制服

北方的中小城市，郊區工業區，小建開着一家普通而不起眼的裁縫鋪。小建生長在工人家庭裏，裁縫學校畢業後，在離家不遠的市場街開了這爿小鋪。小建性格孤僻內向，偶爾收攤後去工人俱樂部的遊藝廳玩卻常被小混混們欺負。

夏天，小建似乎突然迎來了遲到的青春期，內心充滿莫名的騷動。他開始注意離裁縫鋪不遠的髮廊妹，或者在傍晚的煙攤前和老闆娘搭訕。

小建去搪瓷廠工會為摔傷卧牀的父親要醫藥費那天， 一個警察送來一身制服讓他熨。一段時間過去了，小建無意中發現那身警察制服一直未被取走。按照衣袋裏一張票據的地址，小建找到了警察的家，從鄰居口中得知，警察於一周前遇車禍身亡。

回來的路上，小建在地下通道躲雨，邂逅音像店營業員鄭莎莎。

小建對鄭莎莎一見鍾情，從此開始了他的雙重生活，白天他在裁縫鋪裏做衣服，暮色降臨後，就在一處工地裏換上那身警察制服，到音像店小街的路口煞有介事地指揮交通。

一切就這樣平靜地開始，卻讓小建內心充滿激動和不安。他不自覺地體會着行使警察權利所帶來的快感，同時品嚐着在與鄭莎莎的接觸中從未有過的幸福滋味。一個悶熱的夜晚，警察小建和鄭莎莎在小街的路邊雙雙墜入愛河。

漸漸地，小建完全投入到了自己為自己營造的虛構世界裏，雖然父親因工廠兼併而被除名，小建橫遭暴力，但作為警察的冒險美好體驗，成了他心中的黑暗之光。小建和莎莎的關係也到了情真意切的地步。

父親住院使小建家中經濟拮据，一次小建扮成警察罰款暴露了身份，警察威脅梅梅説出小建真相。美好愛情受到殘酷現實的挑戰。

一個陽光耀眼的午後，小建身穿那身警察制服，騎着單車，飛奔在樹影斑駁的路邊，他要去找梅梅並告訴她自己的一個願望——Kim Ji-seok

曾雪瓊

梁宏理

導演刁亦男

編劇刁亦男

在10月10日剛剛結束的第22屆温哥華國際電影節上，由刁亦男編劇導演的中國電影《制服》(Uniform)奪得了本屆電影節的龍虎大獎(Dragons & Tigers award)。

温哥華國際電影節與聖丹斯國際電影節齊名，並稱為北美最具活力和個性及獨立精神的兩大影展。在此前，中國電影《巫山雲雨》、《小武》也曾獲得過該獎項。2013年，除《制服》獲獎外，另一部由甘小二執導中國電影《山清水秀》(The Only Son)也得到了評委會的特別提名，這種情況在温哥華影展的歷史上還屬首次。因此，正如影展負責人之一著名影評人Tony Rayns先生所説，中國“獨立電影”在任何時候任何地方都會讓你感受到它的強大力量和希望。

《制服》在本屆影展奪得龍虎獎，也是中國大陸“獨立電影”在2013年大小影展上獲得的第一項大獎，這無疑給2013年略顯平靜的中國“獨立電影”注入了新的活力和希望。

《制服》一片採用Digtial Beta拍攝，影片講述一個叫王小建的年輕人，因一次偶然事件令自己的生命起了小小的波瀾，從此過上裁縫和交警的雙重生活的故事。該片導演刁亦男以前從事戲劇電影寫作，可以説這部處女作電影成功地完成了他的第一次影像經驗。

象所有獨立製作的處女作電影誕生一樣，影片的拍攝相當艱苦，有限的資金也是幾個朋友臨時湊起的。影片於2002年9月在西安用20天便完成前期拍攝，主創人員沒有任何報酬，由於沒有資金，後期製作斷斷續續拖了一年，其間得到了餘力為和賈樟柯的大力支持和幫助。所有這些簡陋的製作條件並未影響影片的質量，影片無論從敍事的拓展還是影像的控制上都達到了一定水準，並在不經意中顯現出獨特的氣質與個性。

據悉，《制服》在釜山電影節也得到了廣泛好評，並得到了後期“磁轉膠”的基金，同時還獲得了鹿特丹和柏林電影節的邀請。

沒有刻意販賣苦難和離奇，每一秒鐘都在迴避誇張的戲劇性而使影片敍事簡約，從而散發出樸素和順其自然的味道。這是《制服》將視點始終落在主人公小建身上，全片以線性結構自然流淌所帶來的感受。除此之外，還有更復雜的感受——在焦灼中幻想，在幻想中痛苦，在痛苦中甜蜜，在甜蜜中等待。這是看完電影混雜在黑暗和沉默中的感覺，電影院外面正是風和日麗，在影片中這樣的景象卻泛出陳舊的草綠色，這是《制服》的色調，如現實的白日夢。

影片注視並探索了“平凡”的奧秘，講述了一個人，僅僅是一個人，不顧一切而又平靜地經歷了他生命的小小波瀾。

因一場突然而至的陣雨，小建在地下通道換上了那件警服，當同樣因避雨而走下同道的鄭莎莎出現時，小建對她一見鍾情。從此，小建開始了他的所謂雙重生活，白天在工廠家屬院裏作裁縫，晚上冒充交通警察接近在音像店上班的鄭莎莎。這一切似乎在地下通道小建看見鄭莎莎那一刻就決定了，因為在以後，影片沒有再對小建決定冒充警察做更多交代，在影像的長時間停頓以及人物因靜默而帶來的心靈的力量之後，影片便爽快地得以展開。

這種不求事件邏輯關係而求事件並列意義的態度，凸顯了那股來自心靈的非理性的火焰，在這裏，偶然事件就象一把鑰匙，打開了隱蔽在一個普通人身上的全部激情。儘管他們相遇在雨中陰鬱的地下通道，但你依然能夠感覺到那股火焰的光熱，此外還有什麼神秘的力量呢？雨？陷落在火車轟鳴中的遠雷？呼吸或目光的流盼？

生活就是這樣，無頭無尾，卻處處充滿非理性的玄機。這是影片獨具味道之所在，它一開始即在試圖傾聽人物內心的聲音，而非僅僅把這一切歸於現實生活的影響。這是影片不同於以往大多數“獨立電影”強調現實環境對人影響之處。

地下通道為小建奠定了基調，這看似無生命的石頭，其實也有它隱秘的靈魂，它同樣會顫動，甚至會在街邊的髒水窪裏閃閃發光。你可以把它的沉默不語和呆板看做是沉睡或一次小小的等待。這個人創造了一個虛構的世界，出自內心的一個極其神奇的世界，將自己關閉其中。他是一個被強大力量逼到盡頭的人，那是無法抵擋的可怕力量，這力量有來自於人性本身的，也有來自自社會生活的。命運完全可以讓天災人禍鋪天蓋地而來，但是，這並不影響它漫無目的，卑微，孤單，無聲無息，然而終究是動人心絃地在塵世的道路上迤邐而過。

影片洋溢着充滿抒情意味的現實感，可謂是一種抒情現實主義(lyrical realism)，這是新導演刻意的自我追求還是不經意的本性流露？總之都不再影響本片特有風格和個性的存在。導演刁亦男從他獨特的角度描繪中國地方城市的生活質感及年輕的迷失一代的情感和在自我尋找中的迷茫，以他自己的敏感點燃了一個“普通人” 潛在的激情。

《制服》的故事結構，敍事風格，影像處理，使我們捕捉到不同於以往中國“獨立電影”的情緒。它似乎淡淡地讓人聯想起黃佐林在1946年的上海拍攝的一部電影《假鳳虛凰》。但它既不是一個寓言也不是一部果戈理式的諷刺劇，而是對中國西部小城作了一次極好的觀察和審視，並通過賦有幻覺般的精確視點，映顯出當今中國的另一層面貌。

——Tony Rayns

2013年的龍虎獎頒給了擁有令人注目的成熟和完整性的處女作。的確如此，一部具有性格多面，敍事簡約，且意象充滿質感的電影，一部許多電影工作者在從事工作很長一段時間後都不能獲得的電影。象其他中國新一代的具有獨立精神的電影工作者一樣。《制服》成功地展現了一個被工業衰落和都市的絕望氣氛所圍困的社會，迷失的年輕一代在其中尋找着他們的身份。但有所不同的是，影片在事件的基礎上不經意地拓展並超越了表層。簡單地講，這部影片關照了我們做為人所戴的面具，那就是，謊言有時候是把我們引向比現實真相更加深刻的地帶的唯一路徑。

——Scott Foundas

每個人都希望擁有權利，只是程度不同。在社會中新的權利劃分出新的階層，而權利的象徵亦在經常改變——

當他們決定承認並接受各自的説法，他們從脆弱不安的現實的幻想中得到了撫慰。道德的問題已不存在，他們正通過謊言和幻想絕望而努力地忘記他們的孤獨。

結尾充滿令人不安的張力和延展出的意向。