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冉平

(中國內地作家、編劇)

鎖定
冉平,1953年6月10日出生於北京市,中國內地作家、編劇。
1993年,擔任電視劇《東方商人》的編劇。1995年,擔任古裝劇《武則天》的編劇 [3]  。1998年,為中央電視台創作古裝劇《水滸傳》。2000年,擔任編劇的傳記電影《一代天驕成吉思汗》上映。2006年,擔任傳記電影《剃頭匠》的編劇 [5]  。2008年,出版的長篇小説《蒙古往事》入圍第7屆茅盾文學獎 [11]  。2012年,擔任編劇的劇情電影《畫皮Ⅱ》上映 [2]  ,他憑藉該片提名第20屆北京大學生電影節最佳編劇獎。2013年,擔任奇幻劇《畫皮之真愛無悔》的編劇。2016年,與冉甲男共同擔任動作奇幻電影《西遊記之孫悟空三打白骨精》的編劇 [4]  。2020年,擔任奇幻古裝電影《赤狐書生》的編劇 [1]  。2023年,擔任奇幻古裝劇《封神三部曲》的編劇。
中文名
冉平
國    籍
中國
民    族
漢族
出生地
北京市
出生日期
1953年6月10日
星    座
雙子座
職    業
作家、編劇
經紀公司
內蒙古電視台
代表作品
武則天
水滸傳
一代天驕成吉思汗
畫皮Ⅱ
西遊記之孫悟空三打白骨精 展開
主要成就
第20屆北京大學生電影節最佳編劇獎(提名)
第7屆茅盾文學獎(提名)
女    兒
冉甲男

冉平人物經歷

冉平
冉平(5張)
1993年,擔任電視劇《東方商人》的編劇。
1994年,創作電視劇《溝里人》,該劇由張紹林執導。
1995年,擔任古裝劇《武則天》的編劇,該劇由劉曉慶陳寶國李建羣聯袂主演 [3] 
1998年,為中央電視台創作古裝劇《水滸傳》;同年,創作電影劇本《尋找英雄》;同時,擔任總策劃,完成長篇電視劇《燕子李三》《昨夜無風》共五十餘部集。
2000年,擔任編劇的傳記電影《一代天驕成吉思汗》上映,該片以成吉思汗鐵木真的內心感情為線索。
2001年,加入中國作家協會。
2002年,擔任電視劇《走過斑馬線》的編劇。
2006年,擔任傳記電影《剃頭匠》的編劇,該片由哈斯朝魯執導 [5] 
2008年,出版的長篇小説《蒙古往事》入圍第7屆茅盾文學獎 [11] 
2012年,擔任編劇的劇情電影《畫皮Ⅱ》上映 [2]  ,該片由周迅陳坤馮紹峯聯合主演,他憑藉該片提名第20屆北京大學生電影節最佳編劇獎;同年,擔任劇情電影《笑過2012》的編劇;3月22日,擔任編劇的動作戰爭電影《止殺令》上映,該片由王坪執導 [6] 
2013年,擔任奇幻劇《畫皮之真愛無悔》的編劇。
2016年,與冉甲男共同擔任動作奇幻電影《西遊記之孫悟空三打白骨精》的編劇 [4] 
2018年,擔任劇情電影《騎士阿吉》的監製 [7] 
2020年,擔任奇幻古裝電影《赤狐書生》的編劇,該片根據多多所著的小説《春江花月夜》改編,講述了狐妖白十三原本想要殺害書生王子進卻意外和王子進成為朋友的故事 [1] 
2023年,擔任奇幻古裝劇《封神三部曲》的編劇。

冉平主要作品

冉平編劇作品

時間
名稱
類型
2023年
《封神三部曲》
電影
2020年
《赤狐書生》
電影
2016年
《西遊記之孫悟空三打白骨精》
電影
2013年
《止殺令》
電影
2013年
《畫皮之真愛無悔》
電視劇
2012年
《笑過2012》
電影
2012年
《畫皮Ⅱ》
電影
2006年
《剃頭匠》
電影
2002年
《走過斑馬線》
電視劇
1998年
《煙事》
電視劇
1998年
《尋找英雄》
電影
1998年
《一代天驕成吉思汗》
電影
1998年
《水滸傳》
電視劇
1995年
《武則天》
電視劇
1994年
《溝里人》
電視劇
1993年
《東方商人》
電視劇

冉平製片作品

時間
名稱
類型
2018年
《騎士阿吉》
電影

冉平獲獎記錄

影視類
  • 2023-11-27    第四屆“光影中國”榮譽盛典2022-2023年度榮譽推介編劇[13-14]     封神第一部:朝歌風雲    (獲獎)    
  • 2023-10-15    第36屆中國電影金雞獎最佳編劇[12]     封神第一部:朝歌風雲    (提名)    
  • 2013    第20屆北京大學生電影節最佳編劇獎    畫皮Ⅱ    (提名)    
文學類
  • 2008    第7屆茅盾文學獎[11]     蒙古往事    (提名)    

冉平人物評價

作家型編劇裏,冉平是不張揚的一個。因為他的作品大都和歷史有關,他也被認為是一個歷史題材的“專家” [9]  (《電影》評)
冉平的作品深受觀眾喜歡 [7]  。在電影《止殺令》中,為了豐富影片的看點,冉平在創作上加入了更多類型片的要素,並將魔幻的部分放大 [8]  (大眾網、《北京青年報》綜合評)
在長篇小説《蒙古往事》中,冉平接續了《蒙古秘史》偉大的敍事傳統,重述了鐵木真統一草原的故事,並對其進行了現代演繹。他創造性地使用了現代小説的形式技巧,為民族古典史詩的現代轉化探索了可能的路徑。此外,他用漢族身份書寫蒙古歷史題材的跨族際的寫作位置也值得考察 [10]  (《中國比較文學》評)
參考資料
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