八六子·洞房深

洞房^⑵深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉^⑶。聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢^⑷，龍煙^⑸細飄繡衾。辭恩久歸長信^⑹，鳳帳蕭疏，椒殿閒扇^⑺。

輦路^⑻苔侵。繡簾垂，遲遲漏傳丹禁^⑼，舜華^⑽偷悴，翠鬟羞整^⑾，愁坐望處，金輿^⑿漸遠，何時彩仗^⒀重臨？正消魂^⒁，梧桐又移翠陰。 ^[1] 

⑴此為現存文人詞中最早的長調，寫宮女的怨情。

⑵洞房：深邃的內室。

⑶畫屏二句：形容室內屏風上所畫山色。凝翠，凝聚着綠色。沉沉，茂盛、濃重貌。

⑷驚斷句：謂雨打芭蕉，驚醒宮中女子的好夢。

⑸龍煙：龍腦香燃燒時散發的煙氣。龍腦，又稱瑞腦、冰片，系從龍腦香樹幹中提取膏汁製成。

⑹辭恩句：謂失寵。長信，漢宮名。

⑺椒殿句：謂宮門常閉。椒殿，后妃居住的宮殿，以椒和泥塗壁，取温香多子之義扁，關閉。

⑻輦路：帝王車駕經行的道路，因久不臨幸，故生青苔。

⑼遲遲句：謂更漏聲緩慢地傳入宮禁，形容夜長難耐。漏，古代以銅壺滴漏計時，多稱玉漏。丹禁：古代宮禁塗以紅色，故稱。

⑽舜華：即木槿，夏秋開花，朝開暮斂，古人多形容青春易逝。一作舜華。

⑾翠鬟羞整：謂羞於梳妝。翠梁，指黑髮。哭，環形髮式。

⑿金輿：帝王的車駕。

⒀彩仗：帝王的儀仗。

⒁消魂：又作銷魂。形容極度的悲傷，愁苦。 ^[2] 

在後妃居住的幽深的房裏；燈光照着繪有圖畫的屏風，屏風上的山色一片濃綠，顯得格外古雅莊重。聽見冰冷的夜雨敲打芭蕉聲，驚斷了房裏她的好夢；醒來看見攀龍香爐的香煙，在繡花緞被上空飄升。失去了皇帝的恩寵啊，她已久住長信宮中，帷帳裏蕭條淒冷；原來的椒殿閒置無用，門兒關鎖冷冷清清。 ^[3] 

皇帝車駕來的路上，長滿了苔蘚一層。繡簾默默地低垂，過很長時間才聽見，一聲更漏傳進宮中。她的容顏木槿花似的，憔悴在不知不覺之中。她羞於梳理烏黑的髮髻，獨坐呆望滿面愁情；傷感的目光注視之處，皇帝乘坐的車漸漸失去行蹤。不知何時才能盼到，皇帝儀仗重臨再降恩寵?啊，她正在悲苦地心馳神往，翠綠的梧桐又移動了陰影。 ^[3] 

杜牧的這首八六子是一首宮怨詞，詞的上片着力刻畫環境的孤寂、冷清，下片情與景交錯而行，寫出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無奈，整首詞鋪敍委婉，時而抒情，時而佈景，井然有致。 ^[4] 

“洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉。”起拍三句，寫居室所在庭院深深，室內陳設華麗、氣氛悽清。“燈照”，點明此處所寫為夜間景況；畫屏，指屏風，在燈光映照之下，上面所畫山水色調顯得凝重沉着。“深”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛圍的典雅凝重的特徵。 ^[5] 

“聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢，龍煙細飄繡衾。”三句，寫出客觀環境的幽靜清涼。“冷滴”一語，寫出女主人公的神經極其敏感，若為無牽無掛之人，縱使雨打芭蕉，也不至於轉眼便被驚醒；“紅窗”之“紅”字，色彩明亮，同前所寫“深”、“凝”、“沉”等字形成對照，象徵凝重的壓抑的氛圍中主人公孤獨的心理只有在“紅窗好夢”中才有片時解脱；被相思之苦所纏繞的女主人公剛剛幸得入眠，可作好合之夢，不料竟被雨打芭蕉驚斷，此種心境可想而知。而夢醒之後，但見那龍形香爐中冒出的煙霧瀰漫室內、沾滿錦被，無限哀思有如嫋嫋薰煙不斷上升消散，愈見其悽清之意。“龍煙”是指攀龍香爐內所燃香料之煙，飄渺而至，籠罩繡衾，若有若無，虛虛實實。這高貴典雅的環境襯托出女主人公的身份，也襯托出其心境。 ^{[5]  [6]} 

“辭恩久歸長信，鳳帳蕭疏，椒殿閒扇。”點明女主人公身份是已失寵之宮妃。“長信宮”多為失寵后妃居處代稱，屢屢出現於唐人詩中。詞中的“久歸”，點明自己失寵日久，因而“鳳帳”形同虛設、宮門常關閉不開。“椒殿閒扇”是説她至長信宮後，原來居處已被鎖起閒置。 ^{[5]  [6]} 

“輦路苔侵。”過片一句，青苔長滿了皇帝車駕的必行之路，説明皇帝久已不行幸，與上片之”辭恩久歸長信”相呼應，以形象的畫面揭示宮妃的冷落處境。 ^[6] 

“繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。”一句，無疑是渲染之筆，與上片之“聽夜雨冷滴芭蕉”遙相呼應；“漏”是宮中計時器具，銅壺滴漏；“丹禁”指宮中，因孤獨難眠，便覺得那宮中傳來滴潺之計時聲間隔很長，實際上是反映孤獨的主人公難捱長夜之永。 ^[5] 

“葬華偷悴，翠鬟羞整，愁坐望處，金輿漸遠，何時彩仗重臨？”就進一步揭示了女主人公這一心態。“葬華”，本指木槿花，這裏以“葬華”喻指女主人公雖容貌姣美，但如木槿花一樣，轉瞬即逝，悄然而落。青春年華一旦流逝，便色衰愛弛，更無受寵之日了，所以也就無心梳理打扮，只是愁悶呆坐，眼睜睜看着“金輿漸遠”；“何時彩仗重臨？”似乎於無望中還留有餘地，卻更顯低沉哀怨。 ^[5] 

“正消魂，梧桐又移翠陰”一句結語，雖未點明這種企望又要落空，但時光不待，桐陰轉移，女主人公仍陷在心馳神往的一廂情願悲苦之中。 ^[5] 

全詞所寫雖不過是描繪宮妃失寵望幸的情態，但其藉助環境渲染烘托表述人物心態的手法卻很有獨特之處。其形象細膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術功力，通篇讀來婉轉纏綿，曲折幽深。 ^[7] 

洪邁《容齋四筆》卷十三：秦少游《八六子》詞雲：“片片飛花弄晚，瀠漾殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。”語句清峭，為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句雲：“正銷魂，梧桐又移翠陰。”秦公蓋效之，似差不及也。 ^[8] 

陳霆《渚山堂詞話》卷一：少遊《八六子》尾闋雲：“正銷凝，黃鸝又啼數聲。”唐杜牧之一詞，其末雲：“正銷魂，梧桐又移翠陰。”秦詞全用杜格。然秦首句雲：“倚危亭、恨如芳草，萋萋劃盡還生。”二語妙甚，故非杜可及也。 ^[8] 

萬樹《詞律》卷十三：此詞字數，雖較多於秦觀詞，亦有訛處。前段當於“繡衾”分住。“鳳帳”至“苔侵”十二字，自應與前詞“夜月”十二字相合。該在“殿”字分句，蓋此處是六字兩句，況“扃”字不是閉口韻，非葉也。至“侵”字方是葉耳，以下俱與前合矣。總之，此兩篇，恐俱有誤。觀後所載諸作可知。 ^[8] 

王奕清等《詞譜》卷二十二：此詞見《尊前集》。分段處“扃”字非本韻，似宜於“輦路苔侵”分段為允。若依宋人詞體，則當於“繡衾”句分，但不便據宋詞以分唐詞，且前後長短太不均。 ^[8] 

焦循《雕菰樓詞話》：餘嘗取唐詞，盡擇其韻考之，為《唐詞韻考》，以未暇成就。然如杜牧之《八六子》，上下皆有韻，上以深、沉、衾、信、扃為韻，下以侵、禁、整、臨、陰為韻。 ^[8] 

丁紹儀《聽秋聲館詞話》卷十四：杜牧之《八六子》，不於“龍煙細飄繡衾”句分，而分於並非叶韻之“椒殿閒扃”句下。是又明知其謬而仍襲之，亦何貴乎辨證為耶？ ^[8]