兩個婆娘一個郎

三個年輕人，兩女一男，用十分俚俗的曲調演唱着一首新創作的民謠色彩濃郁的唱詞，伴着酷似於迪斯科的舞蹈。鏡頭基本不動，背景就是一塊綠地，估計是某公園的一角。

合併圖冊(2張)

山歌情景劇—兩個婆娘一個郎,天才班底打造!

上華出品 品質一流

策劃：黃金榮

編劇：李雲忠

導演：楊恆

化妝：寧娟

演員：雷敏敏，李文仙，張建翠

錄音：吳世佔

攝像：孫金全

編輯：黃勇

出品人：黃金榮

演員：雷敏敏， 張建翠（胖婆娘），李文仙（瘦婆娘） ^[1] 

月亮出來亮堂堂,兩個婆娘一個郎,兩個一起來嫁我,三人同上一張牀

月亮出來亮堂堂,三人同睡一張牀,兩個婆娘夾着你,給怕小命見閻王

你們兩個聽我講,不怕小命見閻王,莫嫌我的身體小,雖然人小是砣鋼

這個小哥莫猖狂,不怕你人小是砣鋼,今日逗着我胖婆娘,給你整了淌松香

這個婆娘聽我講,對付胖婆是內行,不信今晚試試瞧,叫你胖婆滾下牀

你莫嫌我生的胖,雖然人胖有玩常,今晚抱着哥哥睡,抵得吃着口香糖

這個胖婆生的胖,屁股抵得大酒缸,腰桿底得三抱大,走起路來晃噹噹

這個小哥是外行,真是不懂無眼光,要是討着我胖婆娘,包你晚晚睡的香

打仗莫扛火藥槍,打虎莫拿老棒棒,為了將來身體好,結婚莫討胖婆娘

你這個小哥放黃腔,老虎怎能無棒棒,討着我做胖媳婦,幫你扛槍上戰場

這個小妹瘦夾夾,體重才有三十八,臉上沒得三兩肉,你來嫁我無辦法

對面小哥長得帥,望着望着眼發呆,個子才有四尺二,就仿一棵牛心菜

這個婆娘生的瘦,只有皮來包骨頭,要是真的嫁給我,只得晚晚找罪受

這個小哥不識稱,狗吃蒼蠅胡亂噴,雖然妹子生的瘦,瘦人婆娘有竅門

這個小哥實在憨,小小年紀找花貪,今日逗着小妹我,給你整了腳朝天

這個妹子你才憨,貪花玩耍最簡單,兩個婆娘我不怕,一齊上來試試看看

大口馬牙莫猖狂,敢在這點把威揚,胖的瘦的一起上,叫你小哥倒爬牆

一個胖來一個瘦,還會跳舞有節奏,兩個我的瞧得着,今晚就吃回鍋肉

看你個子也不高,張牙舞爪會扭腰,挨你打個太極拳,卷卷袖子過兩招

胖婆説話逗我笑,你也不比我多高,和你打個醉八仙,不信今晚就單挑

這個小哥莫裝瘋,要給你們整垮台,拿出我的硬功夫,三招兩招就打敗

這個小哥不害羞,你有哪樣硬功夫,一招半式沒到底,你就磕頭就認輸

瘦妹妹你聽我説,我的功夫最惡捉,一拳打在你的屁股上,小妹你就喊呀喲

對面小哥臉皮黃,還對打拳充霸王,逗姿胖妹鬼火起,打你一個八卦蓮花掌

這個胖婆聽我講,你打那樣蓮花掌,逗姿小哥鬼火起,給你整了喝米湯

對面小哥不成行,張口就把屁來放,逗姿胖妹鬼火起,給你裝進淹菜缸

胖婆娘來胖婆娘,不怕你的淹菜缸,我有一杆二十響,一槍打爛你的淹菜缸

咋個説來咋個講,不怕你有二十響,可惜有槍沒得子,白白啦啦用不上

莫亂説來莫亂講,子彈隨時裝上堂,槍口早已對準你,專專對付你胖婆娘

這個小哥莫猖狂,你莫來欺負胖婆娘,兩個小妹齊動手,搶走你的二十響

既然妹子這樣講,你説搶走二十響,不怕你們欺負我,我還有一根老棒棒

小情郎來小情哥,你聽小妹對你説,你的棒棒算什麼,就跟螺絲差不多

小胖妹來小瘦妹,聽着哥哥説從來,不吹牛來不虛假,十個見着九個愛

你莫吹來你莫牛,自誇自大不害羞,跟你結婚半年多,羞人擺底把臉丟

咋個羞人把臉丟,我約妹子去使秋,緊火慢攻要時間,恩愛的夫妻要長久

今早起來妹出門,咋個覺得渾身疼,一頭想起那回事,小哥是個壞男人

清早起來上花山,氣不弱來體不單,我把實話告訴你

清早起來要上山,口口聲聲喊腳痠,腳趕酸了我認得,是你小哥身體單

這個妹子你莫憨,小哥在把功夫練,練就一身鐵頭功,土基牆壁奪的穿

不簡單來不簡單,汽車鋼板撇的彎,望望你的鬼樣子,連跟麥草撇不斷。

三個發於民間的“非著名演員”，只是為了滿足自己的唱歌愛好，卻誤打誤撞自創了“農村包圍城市”的“成星”之路；讓人意外的是，他們對自己的網絡竄紅竟然還一無所知，他們在民歌資源開發方面屢敗屢戰，探索過程中經歷了“從奴隸到將軍”的痛苦涅槃和苦樂更替。拋開專輯的內容和技術含量，自稱“四頭豬”組成的“山歌三人組”那種執着、不盲從、不服輸的精神實在令人欽佩，從默默無聞到紅遍網絡，他們對自己的愛好堅毅卓絕，“豬性”難改。

這是雲南花燈戲的經典曲藝形式——花燈小調也就是花燈二人轉，流行於雲貴川和湘西桂北地區。花燈小調的表演者往往只有男女二人，必要時增加個丑角，常見的是一旦一醜或者二旦一醜。花燈小調主要表現民間生活和男女愛情，表演人物少，情節簡單，形象生動，唱詞通俗，活潑風趣，生活氣息濃郁。新潮花燈小調還吸收了豐富的打擊樂和電聲伴奏，增強了音樂的節奏感和表現力。花燈二人轉是花燈小調的主要表演形式，一般是男的圍着女的轉，醜的圍着美的轉，矮的圍着高的轉，表演風格類似東北2人轉！網上這些片段儘管明顯的低級趣味，但卻是非常原生態的花燈小調，在電視和公開演出的舞台上難得一見，值得音樂工作者和曲藝欣賞愛好者採風和參考。

有個名叫《兩個婆娘一個郎》的音樂視頻曾在網上熱鬧一時。

這個視頻的製作非常簡單，就是三個年輕人，兩女一男，用十分俚俗的曲調演唱着一首新創作的民謠色彩濃郁的唱詞，伴着酷似於迪斯科的舞蹈。鏡頭基本不動，背景就是一塊綠地，估計是某公園的一角。唱詞內容大概是兩個女人和一個男人的打情罵俏：“月亮出來亮堂堂，兩個婆娘一個郎。兩個一起來嫁我，三人同上一張牀。……這個婆娘生得胖，屁股抵得大酒缸，腰桿抵得三大抱，走起路來晃盪蕩……”

據稱，這是典型的雲南花燈小調，也叫“花燈二人轉”，類似東北二人轉，主要流行於雲貴川和湘西桂北地區。花燈小調的表演者一般只有男女二人，必要時增加個丑角，即二旦一醜。這個《兩個婆娘一個郎》就是二旦一醜模式。不同的是，這個視頻裏，卻有打擊樂和電聲伴奏，演員的穿着的還是時裝而不是民族服裝。

和這個夾雜着傳統元素和流行元素的視頻看起來就不那麼協調一樣，如此俚俗的音樂視頻在如此時尚、如此小資的網絡世界出現，有點劉姥姥掉進大觀園的感覺。因此，網際一片驚呼。三個演員誇張、戲謔的動作表演和豐富的面部表情，以及樸實中帶着性暗喻的歌詞，加上輕快的雲南花燈戲節奏，對絕大多數聽慣了歐美或者港台流行音樂的都市小資來説，其衝擊力顯然是可想而知的。

其實，這並不是一次網絡惡搞，不是又一個饅頭，因為這個“三人組”在其音樂視頻在網上發佈之前，他們錄製過很多山歌專輯，並且在民間廣泛流傳。這三位演唱者身份都是農民，有的在鎮上經營者生意，家裏還有土地。三人都分別在縣市級的民歌比賽中多次奪魁，而歌詞的創作這就是三位歌手中的“瘦婆娘”的丈夫。這位民間詩人創作了過百張民歌唱片的歌詞，顯然是一位“嚴肅”的民間“多產作家”而非網絡小混混。

胯下攜帶着這首前無古人後無來者的巔峯之作《兩個婆娘一個郎》。 這是一首來自雲南的曠世神曲。一男兩女，就在某公園的草坪上，活生生扭來扭去一刻鐘。

他們的歌大概根本不指望有人聽懂，歌詞冗長，娓娓道來一個三人同上一張牀的猛男傳説。我只想説，語言不是障礙，因為每個人心中，都有一首鈴蘭清香的田園牧歌。

始終貫穿全曲的懶懶打響的架子鼓以James Blunt的音樂風骨為男主角的歌聲做鋪墊，這讓歌聲顯得華麗而不奢靡，音樂絢爛而不浮躁。這聲線和音樂風格復古而又準確的把握住了時尚的脈搏。

但是，山歌三人組並不是那種僅靠抓住聽眾耳朵一時熱度的樂隊，準確是説，他們是三位嚴肅而熱愛音樂的藝術家。

實驗與創新從來就是他們音樂血液裏不可缺少的元素，他們在這首歌裏大膽融入了Jazz、Neo-Folk、Hip-Hop和R&B等音樂風格，並且對融入的每一種音樂元素都進行了創造性的深加工。

《兩個婆娘一個郎》其實並不是一味的堆砌複雜的音效和另類元素的歌曲，恰恰相反，這首歌是如此的易於接受，而當你沉溺於其中的時候你會越來越多的發現音樂中奇妙的地方，這是最令人不可思議的。

這首歌曲調的魅力像是冬日裏的陽光，剎那間消融你內心裏所有焦躁和抑鬱的堅冰；

這首歌歌詞的詩意像是一塊沃土，對生命的思考和哲學的認知在這塊沃土上茁壯成長。

這樣美麗而神聖的旋律在電子合成器製造的絢爛音效下噴薄而出，在優雅的鼓點的映襯下，胖婆娘迷人的歌喉完美展現在我們的面前，而絃樂的使用使得音樂不僅恢宏大氣，更增添了幾分淡淡的憂傷。

瘦婆娘的詞是最少的，在整首歌中，有大部分的時間她都是被冷落的。

但如果你一直注視着她，會發現她在扭動中持續地保持着一種揪心的完美。

瘦婆娘身穿哥特式粉紅色無袖長裙，一直在旁邊，用心地扭動自己的身體，任由着男主角與胖婆娘肆意調情，好像這一切都與她無關，她好像那中世紀走出來的遊吟詩人，還是治癒系的。

空靈的女人有很多，但很少有這樣淡定樸素的味道。

歌中的男主唱，就好像Red House Painters一樣，憂傷而詩意。他面對胖瘦兩位婆娘的夾擊，從一開始的躊躇不定，到後來的從容不迫。

在真摯的愛情世界裏，為何一定要二選一呢？ 為何一定要作出一個痛苦的選擇呢？ 難道一定要有自私、狠心、欺騙、背棄嗎？（花心就花心，為什麼還要帶個口號？你怎麼不允許你的女人有兩個丈夫？你是其中之一？）

不！絕不！！！

他用婉轉的歌聲告訴我們：在愛情裏，最需要的是體諒、熱情和包容。

如果有兩個甚至更多的人深愛着你，你不需要作出選擇。 你所要做的只是：兩個一起來嫁我呀，三人同上一張牀。（我更好奇當你媳婦告訴你我愛的不止你一個，還有一個的時候你是什麼想法）

在領略了苦惱與矛盾後，卻又使我們可以理性而平和的面對一切，這就是強大的人格魅力在這首歌中的完美體現。

如果非要我給《兩個婆娘一個郎》做個評價，那麼我只能説，如果世界上所有令人沉迷的美好事物都可以用語言來描繪，那人生只能是索然無味的編碼和字符。 　對於這樣一首歌， 我們不能單純地用耳朵去欣賞， 更要用大腦去感知 ， 用心靈去體悟， 用一生去品味。

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