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全月如
鎖定
全月如，出生於十九世紀七十年代，中國單絃牌子曲藝人。
兼唱聯珠快書，北京人，約生於十九世紀七十年代，清末民初在北京從藝。幼年時學過崑曲丑角，手眼及身上功夫訓練有素。後來加入八角鼓票房走票。據京韻大鼓名家白鳳鳴1977年在內部印行的《漫談岔曲與單絃》一書中介紹，當初全月如覺得由單絃牌子曲創始人司瑞軒所創造併為德壽山所繼承的自彈自唱的形式，束縛了單絃牌子曲藝術的發展。因為一個人説唱需要靠手和眼來幫助傳神，要靠一些眼神、動作來表達故事的情景，而自彈自唱兩隻手被弦子佔住，坐在那兒不能動，並且兩耳時刻要聽着三根弦準不準，心裏還得顧着弦子的工尺把位，這些不但限制了唱的發揮，而且也沒法做到聚精會神。同時，由於演唱者不能專心於唱，使聽眾眼花繚亂，自然也不能專心聽唱。
- 中文名
- 全月如
- 生 於
- 十九世紀七十年代
- 演 唱
- 生動潑辣，韻味十足
- 主要作品
- 《賣油郎獨佔花魁》
全月如個人成就
他率先改變這種傳統唱法，成為一人擊八角鼓站着唱，另一人坐着彈三絃伴奏。全月如十分強調精氣神在單絃演唱中的重要作用，他的演唱生動潑辣，韻味十足，精神飽滿。他幼時學戲，在表情動作上吸收了不少崑曲、京劇的表演方法。他提出説唱要在三個準字上下功夫：按後來白鳳鳴的歸納，一個準是方向視線準，即在演員的眼神中準確地表現出故事中人物所處的位置及其與規定情景方向、距離諸方面的關係；一個是神態氣質準，即準確地表現故事中人物的性格的形象；一個是語言形象準，即準確地表達語言的涵義和情感。從這種藝術觀念出發，全月如的單絃牌子曲表演，在繼承其師聯珠快書演員奎松齋及其他名家藝術經驗的基礎上，顯得新鮮而有朝氣，加上他擊打八角鼓技藝超羣，伴奏者盛聯堂的弦子也彈得好，深得當時內外行的讚許。
全月如主要作品
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