來自虞美人之坡

《來自虞美人之坡》是吉卜力的第二部少女漫畫改編作品，描寫少女海和兩名少年俊的感情，並且以少年少女尋找少女失蹤的父親的經歷引出了他們父輩們交往的故事。影片背景時間設定於1963年，但以1947年前的橫濱為舞台。《來自虞美人之坡》描寫了少年少女初次踏入愛河時的心情。無論少女還是少年都必須純潔率真，不能失去對異性的憧憬和尊重，不畏縮於身世的秘密，並且要有靠自己的力量擺脱困境的勇氣。影片以一種質樸的方式表現出了這些內容。

1963年，日本橫濱。在可以望見海港的小山丘上，松崎家的三姐弟居住於此。她們的父親亡故，母親又忙於工作，16歲的長女松崎海不僅肩負起照顧弟弟妹妹的重任，還要負責照料寄宿於家中的客人們的起居。每天早晨，松崎海面朝大海，為過往的船隻升起信號旗，衷心祈願平安航行。乘坐拖船上學的17歲男孩風間俊，每日見證着信號旗迎風飛舞。

東京奧運會即將召開，日本上下試圖建立美好嶄新的世界，被認為古舊落後的東西理所應當便遭到破壞。在洶湧躁動的時代大潮下，橫濱的某所高中也正經歷着一場不大不小的紛爭。委身於一幢歷史悠久的建築物內的校文化部，承載着數代學生的依戀與回憶，這裏更被學生們親暱地稱作“拉丁區（Quartier Latin）”。而如今，這幢古老的建築面臨着拆除的命運。為了保護心中的聖地，在新聞部任職的俊以極其激烈的方式向校方以及同學們傳達着保留建築物的意義。在這一過程中，海也不知不覺參與進來，她提議對“拉丁區”進行大掃除，讓人們知道這裏是一個多麼優雅舒適的所在。藉着這一事件，海和俊漸漸熟捻，且相互吸引。但是無情的現實擺在了兩個不諳世事的年輕人面前。

“如果討厭我了，請清楚地説出來。”“我們可能是兄妹”戰爭的殘酷，戰後的混亂，以及父輩們的愛戀週轉，無不左右着海和俊的未來 ^[2]  。

（演職員表參考資料： ^[3]  ）

別了夏天～來自虞美人之坡～（さよならの夏～コクリコ坂から～）

（音樂原聲參考資料： ^[3]  ）

電影《來自虞美人之坡》根據1980年1~8月發表在少女雜誌《好朋友（なかよし）》上的同名漫畫改編（原著作者：高橋千鶴、佐山哲郎）。故事講述了20世紀60年代下的橫濱，16歲少女和17歲少年一段純潔的愛情。伴隨着東京奧運會召開前夕的喧囂與吵鬧，上世紀日本戰後經濟高度增長期所特有的躁動、激昂以及海濱小鎮清爽的世態情趣一一得以再現。

繼吉卜力工作室青年電影人5年計劃的首部作品《借東西的小人阿莉埃蒂》（導演米林宏昌）面世之後，在企劃階段就已討論十多年的《來自虞美人之坡》終於得以搬上一幕。此次擔任導演一職的並非新人，而是憑藉《地海傳奇》正式出道，卻也因此飽受各方詬病的宮崎駿的兒子宮崎吾朗。在2006年的處女作中，宮崎吾朗的欠佳表現不僅惹來父親的不滿，也引發了原作者娥蘇拉·勒瑰恩（UrsulaK.LeGuin）對電影乃至宮崎駿所率領的吉卜力工作室的質疑。在此之後，吾朗遭到父親長達5年的雪藏。“這次再失敗的話，就辭去導演的職務！”抱着破釜沉舟的覺悟，宮崎吾朗再執動畫電影的導筒。故事的背景設在宮崎吾朗尚未出生的1963年，為了準確把握那個時代的氣息，他大量參考了當年日活公司拍攝青春映畫，如《赤い蕾と白い花》（1962）、《青い山脈》（1963）、《雨の中に消えて》（1963）、《美しい暦》（1963）等，從劇中人物的台詞到語氣語速都進行了深入揣摩。

作為父親以及工作室負責人的宮崎駿，雖然起初反對宮崎吾朗擔任本片的導演，不過也切實做好了保駕護航的工作。他本人擔任了影片的企劃、劇本等職務，此外還參與了人物和背景設定、草圖繪製等工作，包括影片的概念海報也由宮崎駿本人親自操刀。而在製作過程中，父子二人更是為了各自的理念展開艱苦卓絕的角力，宮崎吾朗在保有原劇本時代特色和現實性的基礎上，對相關場景、對白以及情節基調都做了相應改動，並且進一步強化了“從過去之中誕生未來”這一主題。可以説，這是一部凝結了宮崎父子全部心血的作品。

聲優方面，女主角松崎海由曾為遊戲《ニノ國 漆黒の魔導士》擔任配音的長澤雅美擔任，此次是她首次挑戰動畫長片的配音工作。男主角風間俊則請來在《地海傳奇》中便有過合作的岡田准一（V6）擔任，以30歲的“高齡”挑戰17歲的角色，對岡田來説不啻為一個挑戰。除此之外，其他角色則由竹下景子、石田百合子、柊瑠美、風吹純、內藤剛志、香川照之等吉卜力工作室作品中的常客擔當，他們的出現勢必給吉卜力的動畫迷們帶來温暖貼心的感覺。

因《地海傳奇》而聲名鵲起的手蔦葵這回再次與“伯樂”宮崎吾朗攜手，為影片獻上了主題歌《告別之夏（さよならの夏～コクリコ坂から～）》以及其他3首插入歌。這些曲目的編曲全由名音樂人武部聰志擔當，他輕快明朗的Jazz Pop曲風與雀躍昂揚的60年代頗為合拍，同時也為影片吹來了一股充滿希望的明亮氣息。

本片於2011年7月16日在全國457塊銀幕上公映，16、17兩日動員約45萬入場觀看，首周初登場排名第三 ^[6]  。

1、本片插曲《上を向いて歩こう》為上世紀60年代流行於日本的金曲，由坂本久演唱。這首歌於1962年引入歐洲，獲得廣泛好評。後在法國更名為更富有日本風味的《Sukiyaki》，繼而風靡世界，一度在Billboard上排名第一，有諸多演唱版本。杜琪峯的影片《真心英雄》亦將此歌作為貫穿全劇的重要元素。

2、動畫版中，女主角的姓由原著中的“小松崎”改成了“松崎”。除此之外，海的母親名字由“虹江”變成了“良子”，職業由攝像師變成了大學副教授。松崎家的住客北見不僅姓名和職業發生改變，連性別也作了變更。

3、早年間的宮崎駿侄女在山中小屋度假留下了許多少女漫畫雜誌，其中《來自虞美人之坡》引起了宮崎駿和製作人鈴木敏夫的注意。此後進行了長達十多年的電影化討論，直到製作《借東西的小人阿莉埃蒂》期間才將拍攝計劃提上日程。

4、當年與《來自虞美人之坡》一同登載在雜誌上的還有《側耳傾聽》（導演：近藤喜文），這兩部少女純愛漫畫的另一共同點是都沒有完成連載。

5、宮崎吾朗還為片中兩首插曲填寫了歌詞。

6、松崎海每天早晨升起的是國際信號旗中的U旗（紅白）和W旗（藍白紅），前者代表“貴船將陷入危險狀態”，後者代表“本船需要醫療援助”，但組合在一起的UW按國際信號旗解釋為I wish you a pleasant voyage,即 祝你航行愉快。

7、NHK配合本片專門製作了紀錄片《兩個人的“虞美人之坡”：父與子300日的戰爭（ふたり《コクリコ坂·父と子の300日戦爭～宮崎駿×宮崎吾朗～》）》，片中真實記錄了宮崎父子因理念不同而爭論的場面 ^[4]  。

（獲獎記錄參考資料： ^[5]  ）

（發行信息參考資料： ^{[7]  [10]}  ）

《來自虞美人之坡》改編自少女漫畫題材，邀請當紅明星配音，故事更是散發着強烈的懷舊感，這些都是吉卜力工作室出品的鮮明特徵。影片在還原1960年代的場景上下了功夫，濃郁的懷舊氛圍中更是穿插了熱血激昂的學生生活，而在結尾，又流露出淡淡的傷感情緒，這種情緒與2012年的回望最為搭調，觀眾容易產生情感共鳴。

《來自虞美人之坡》在日本大地震之後上映，此時的日本國民需要迎難而上的堅定信念，電影也可以發出這種號召——設置了升旗少女的角色，像信號旗本身就是用來傳達訊息的，放在片中，它自然別有一層意義。

表面上，阿海希望死去的父親能歸來，是為美好期望。這種當下與過去的對話，其實不正是《來自虞美人之坡》的用意？要知道，它也是站在今天跟1960年代的日本進行着對話。藉助旗幟，影片也把人物思緒帶回到過去。及至老照片和風間俊的身世之謎，像父親是誰、父親到底在哪？一旦出現這些問題，《來自虞美人之坡》的訴求就更加明白不過。毫無疑問，日本人由始至終都堅信着：它們必須成為一個現代化國家，而現代化的日本能帶給國民福祉，即便會有戰爭的傷痛，會有死亡的降臨，然而它們都會被慢慢撫平，安心放下。

於是在電影結尾，電影努力傳達着精神層面的激勵，迎風、沐浴夕照。第二天，少女繼續升起信號旗幟。就像主題曲《道別的夏天》唱的：若我於夕陽中輕聲呼喚，是否能遇見温柔的你；在夕陽中回頭，是否你正在追尋着我。顯然，與“三丁目夕陽”一樣，夕陽有如日本過去，而明天又會是新的一天。

不過在主題曲之外，《來自虞美人之坡》另有一支堪稱“全片靈魂”的曲子，即坂本九的經典曲目《昂首向前走》，尷尬的是出現該曲時，片中人物並不是在昂首向前走，而是在走下坡路。可能創作者都沒想清楚，到底應該是上坡還是下坡……除了這些，片中另有一條學生保護拉丁樓的線索，它所傳達出來的獨立自主和自由意識，看着還是熱血歡樂 ^[8]  。（南方都市報 評）

宮崎吾朗一直頂着“子不如父”的巨大壓力，在高舉高打的《地海戰記》宣告失利後，《來自虞美人之坡》的整體預算已經降低了好多。故事更是簡單直白，血親之疑分明就是一出八點檔的狗血電視劇 ^[8]  。（南方都市報 評）

Studio Ghibli（吉卜力）的最新作品《虞美人盛開的山坡》公映迎來獲得的好評不斷，日前曾推出《如果選擇扔掉 人生會更加燦爛》、《斷舍離 按自己的方式生活》等佳作的著名作家川畑NOBUKO在自己的博客上大讚《虞美人》出色地詮釋“斷舍離”（平成22年（2010年）的日本流行語之一，源自指果然地捨棄無用的東西，提倡不要一味地固守執着，懂得捨棄能獲得更多的幸福）。精神，美其名曰“斷舍離映畫”。《千與千尋之神隱少女》裏公共浴池的抹布特寫，《哈爾的移動城堡》裏的大掃除畫面……《魔女宅急便》的KIKI、《天空之城》的Shita都有掃除的畫面，吉卜力的作品會經常見到掃除的畫面，而《虞美人》則被部分影評人戲稱為“是名副其實的‘掃除映畫’的決定版”，裏邊的掃除畫面拍得十分清新爽快。

《虞美人》的主人公海所讀的高中的文化部俱樂部有着大量擬洋風的建築物，通稱為“Quartier latin”，圍繞着一個成為“男人之巢”代名詞的建築物“是該徹底譭棄，還是保存下來”成為大家熱議的話題。“如果進行大掃除的話，就會吸引更多的女生來吧？”在海的提議下，大夥開始了大掃除行動“許多女生大張旗鼓地來到這座‘男人之巢’，風風火火地進行大掃除的場景是這個影片的一大看點之一”，對此，川畑氏評論道：“這個‘斷舍離’的大掃除場面讓人看着心裏痛快極了，學生們也瞬間凝聚成一條心……連觀眾看着都覺得心變清澄起來！”。川畑氏言對當中俊的一句對白最難忘“是該捨棄還是留下，如果感到迷茫的話，那麼就燃燒吧！”，他指這正是對如今流行的“斷舍離”精神的最好概括。

細心的觀眾相信不難發現吉卜力的作品中有許多掃除的畫面登場。作為“掃除映畫”決定版的《虞美人》裏邊的掃除場景，既爽快又十分有趣 ^[9]  。