你的名字

用了世界上最輕最輕的聲音，

輕輕地喚你的名字每夜每夜。

　　寫你的名字。

畫你的名字。

而夢見的是你的發光的名字：

　　如日，如星，你的名字。

如燈，如鑽石，你的名字。

如繽紛的火花，如閃電，你的名字。

如原始森林的燃燒，你的名字。

　　刻你的名字！

刻你的名字在樹上。

刻你的名字在不凋的生命樹上。

當這植物長成了參天的古木時，

呵呵，多好，多好，

你的名字也大起來。

　　大起來了，你的名字。

亮起來了，你的名字。

於是，輕輕輕輕輕輕地喚你的名字。

詩人紀弦1948年由上海赴台灣。一般認為此詩是作者思念所愛之人而作，也有觀點認為詩中的“你”是一個抽象的懸念，詩歌可能指代對家鄉或祖國的思念。 ^{[2-3]  [4]} 

這首詩具有意象與旋律之美。詩人創造性地以戀人的“名字”作為全詩的構思中心和中心意象，並以色彩繽紛、令人目不暇接的比喻，圍繞中心完成全詩的意象結構，以戀人的名字借代戀人本身，對戀人“你的名字”的鐘愛和讚美，正是對戀人本身的鐘愛和追求，這也使全詩增加了一層含蓄的意味。

《你的名字》一開始，就出現了詩的抒情主人公的形象，他用第一人稱的呼告語呼喚戀人的名字。如果詩人把“你的名字”具體化，全詩就會因那種特定的限指性而減色。抽象的“你的名字”的泛指性，能將個人的感情經驗提升到普遍性的層次，引起讀者對不同名字的美的聯想，從而共同參與審美創造。在第一、二兩節中，“呼”“喚”有聲，是聽覺意象，“寫”“畫”有形，是視覺意象。 日有所思，夜有所夢，“夢見”則應該是如真如幻的意覺意象了。在第三節中，詩人以一系列比喻來比擬戀人“發光”的名字，而詩人的才華也於此“發光”。這一節連用七個比喻，雖然都用“如”字構成明喻，但卻無單調之感，這主要是因為：其一，運用了博喻這一藝術手段。人常説“好有一比”，詩人卻連用七比，有強烈的印象趣味。其二，在意象的強度和語式的幅度上多加變化。“日”“星”“燈”“鑽石”“繽紛的火花”“閃電”以及“原始森林的燃燒”等，同為“發光”，但光亮的程度各異，它們並置在一起，可以看到殊而不同的變化，也可見詩人求異性思維在這裏作扇形展開。第四節也頗為精彩：“刻你的名字！/刻你的名字在樹上，/刻你的名字在不凋的生命樹上。”海枯石爛的戀情，在這裏得到了一種特殊的美學方式的表現。總之，第三節寫“發光”之“亮”，第四節寫“長成”之“大”，角度雖各有不同，但像四面八方的箭矢都奔向一個紅心，詩人花樣翻新的讚美詞都是奉獻給一個芳菲的名字。

《你的名字》雖然不講究腳韻，但它卻追求圓順而流暢、優美而動聽的旋律，宛如一曲悦耳清心的輕音樂。它的旋律美的形成，一是由於“復沓”。第一節的“最輕最輕”和“輕輕地”乃至“每夜每夜”，是緊相承接的反之復之的語詞復沓；第二、三兩節中連用七次於每句結尾的“名字”和“你的名字”，是同一句型的接連復沓；第四節前三行“刻你的名字”以及二、三兩行的“在樹上”與“在不凋的生命樹上”，是句首與句尾的短語復沓；結尾一節七個“輕”字的連用，是同一詞語在句中的復沓，而這一節每一行結尾的“你的名字”，則又是句尾位置上的復唱了。復沓渲染出濃郁的氛圍，傾吐出噴薄的激情，結構出獨特的旋律。試想，如果取消了復沓，這首詩便不會有這種動人的風情了。構成旋律美的另一個重要因素就是“迴環”。例如開篇一節和全詩最後一句的“於是，輕輕輕輕輕輕地喚你的名字”，構成了首尾的重複與呼應，即整篇美學結構的大回環；詩的第三節的四行，承接第二節末句“而夢見的是你的發光的名字”，構成近距離節與節的迴環；第四節的六行，是對第二節前兩行“寫你的名字”與“畫你的名字”的承接，這是遠距離的節與節的輝煌。值得注意的是，最後一節首句“大起來了，你的名字”與前一節末句“你的名字也大起來”，構成連鎖式迴環；第二行“亮起來了，你的名字”則與第三節構成遙應式迴環，而“亮起來了”又和第二節末句“發光的名字”互相照應，像夜晚的原野上兩盞互相呼喚的燈光。總之，有了多變化而求統一的復沓與迴環，讀這首詩的“每夜每夜”，就猶如聆聽一首深情曼妙的謠曲了。 ^[5] 

河南大學中文系副教授徐雲浩：本詩妙用復沓、疊詞、疊句等藝術手法，既充分顯示出戀人名字對抒情主人公極端重要的意義，也構成了音韻的迴環和旋律的優美，使全詩讀起來音調和諧，圓潤流暢。（《世間最美的詩文 中外經典抒情詩文誦讀》） ^[6] 

人民文學出版社編輯張賢明：這首詩以“你的名字”為詩題，“你的名字”——實則是“我”的戀人的化身。······全詩大量運用排比，一唱三嘆，一氣呵成，有迴腸蕩氣之勢。（《中國現代名詩100首賞讀》） ^[1] 

四川美術學院副教授朱慰琳：這是一首別開生面的愛情詩。詩中沒有出現一個愛字，而是鬼使神差地選取了人所忽視的對方名字為吟詠對象，文字淺顯易懂，主旨是朦朧的，內涵卻很豐富。全詩的喃喃自語滔滔不絕，輕輕而充滿深情地呼喚“你的名字”，讚美你的名字。（《中國當代文學=CONTEMPORARY CHINESE LITERATURE》） ^[3] 

紀弦（1913~ ），原名路逾，筆名路易士，祖籍陝西，生於河北清苑。1933年畢業於蘇州美術專科學校。此後，開始寫詩，並以路易士為名發表詩作。1936年10月，與徐遲、戴望舒合作創辦《新詩》月刊。1938年到香港，曾編輯《國民日報》副刊《新壘》，後進國際通訊社任日文翻譯。1945年起啓用筆名紀弦。1948年參與組織“異端社”，出版《異端》詩刊，同年從上海去台灣。任《平言日報》主筆兼副刊《熱風》編輯、成功中學國文教師。1951年主編《自立晚報》新詩週刊，創辦《詩志》。1953年2月將《詩志》改辦為《現代詩》季刊，提倡新現代主義。1956年1月發起成立“現代派”詩社。1976年底移居美國，常住加利福尼亞州。著有詩集《易士詩集》《飲者詩抄》《檳榔樹》（五種）《半島之歌》《晚景》《第十詩集》等。 ^[1]