人情世態小説

清代嘉慶、道光年間以後，到同治、光緒年間，文人創作的人情世態小説，諸如《品花寶鑑》、《花月痕》、《海上花列傳》等，率皆以《紅樓夢》、《儒林外史》為圭臬，雖精神境界始終不及，但它別闢領域，上承才子佳人小説之緒，下開譴責小説和鴛鴦蝴蝶派小説之端，實為中國小説觀念、小説模式轉型嬗替的醖釀時期，與明末清初以來的才子佳人小説相比，不難看出其移步換形的衍變軌跡。就其主要趨勢而言：篇幅加長，漸由20回上下的中篇發展為數十回的長篇；視野擴大，由單純的愛情婚姻故事轉為畸形病態社會的寫真；手法轉換，由理想主義色彩頗濃的結撰轉為平淡自然的紀實。這些小説是19世紀中國社會十里軟紅塵的掠影；展現了青樓風月、菊部春秋、京華塵污、洋場喧闐，乃至官幕兩途、紳商二界的眾生法相。此類小説，與其稱為“狹邪小説”，毋寧稱為市井風情小説。

此類小説的勃起，與作者身份及其文化心態相關。它們多出自萍蹤浪跡的幕僚文人之手。他們出入名公巨卿之宅，溷跡歌台舞榭之地，頗有青衫落拓的浪子氣息。其才可上可下，其品亦雅亦俗，所以成為市井文化的載體。這一時期的市井文化，實是古老的中國傳統文化與近代都市畸形繁榮相混和的產物。此種文化品位，決定了這一時期世情小説創作的基本風貌。 ^[1] 

陳森的《品花寶鑑》，圍繞京都狎優風氣，以酣恣的筆墨描寫出嘉、道之際京華紫陌紅塵中的眾生相。從富貴豪門、箏琶曲苑到茶樓酒肆、下等妓寮，無不收攝筆下，不啻一幅帶有濃郁京華氣韻的都市風情長卷。小説以較多篇幅記述了一代伶人血淚斑斑的人生遭際。清代嚴禁官吏挾娼，達官名土為避禁令，每招優伶侑觴宴樂，呼曰“相公”，流品一如妓女。就創作意圖而言，作者以為伶人自有邪正，狎客亦有雅俗，因此妍媸雜陳，以寓勸懲。小説以梅子玉與杜琴言的情緣為主幹，寫了10個“用情守禮之君子”和10個“潔身自好的優伶”，讚美他們柏拉圖式的愛。其中雖也寓有對於優伶的人格與藝術的尊重，但所描寫的畢竟是同性戀，實乃一種扭曲的人際關係與變態的性愛心理。

此書的出色之處在於勾勒出一幅“魑魅喜人過”的浮華世相。那些市井之輩，諸如財大氣粗的花花太歲，鄙吝猥瑣的錢虜，搖唇鼓舌的篾片，橫眉立目的痞棍，無不窮形極相。此等筆墨，無疑下開譴責小説一派。所以邱煒薆嘖嘖稱奇：“見其滿紙醜態，齷齪無聊，卻難為他彩筆才人，寫市兒俗事也。”（《菽園贅談》）

魏秀仁（1818～1873）的《花月痕》是一部長篇自敍式抒情小説。作家將其一腔孤憤寄於楮墨，展現了一個潦倒名場、桀驁不馴的知識分子奮爭與失敗的心路歷程。小説以韋痴珠與幷州城中名妓劉秋痕的一段生死不渝的情緣為主幹。痴珠弱冠登科，嶄露頭角，有攬轡澄清之志，上疏主張激濁揚清，刷新政治，包括“大開海禁”、“廢科舉”等，頗有驚世駭俗之論（第四十六回），在近代小説中較早表現出變革思想。然而文章憎命達，十年湖海飄零，依舊青衫白袷。小説在一定程度上突破了才子佳人的窠臼，痴珠與秋痕一見傾心，並不僅僅是痴男怨女的憐才慕色，而是兩顆孤寂的心、兩個憎偽拔俗的靈魂的契合。小説較成功地刻畫了主人公痴珠的孤高狷介、睥睨塵俗的個性。至於秋痕，性格尤為剛烈。作家以沉痛的筆調寫出一個被侮辱被損害的煙花女子，對於“人”的尊嚴的渴求。為了擺脱被蹂躪玩弄的命運，她進行了慘烈的、或許可以説是悲壯的抗爭。另外一對有情人韓荷生和杜採秋，則是為比照、烘襯韋痴珠和劉秋痕而設，寄寓了作家對於人生榮枯的感慨。韓、杜二人，美如天機織錦，然而他們所缺少的就是那種同醜惡、虛偽冰炭不能相容的個性鋒芒。

符雪樵評《花月痕》説：“詞賦名家，卻非説部當行。其淋漓盡致處，亦是從詞賦中發泄出來，哀感頑豔。然而具此仙筆，足證情禪。”準確地指出它採用了和歷來“説部”截然不同的藝術手法，以詞賦體而為説部，這是頗具創意的藝術嘗試。《花月痕》完全擺脱了説話人講故事的腔調，作家就是小説的抒情主人公，不再是旁觀的局外人，痴珠即作家，作家即痴珠。小説中沒有什麼複雜奇妙的故事情節．足以構成其創作特色的就是作家主體精神的張揚，充溢其中的是作家靈台深處、烈烈如熾的表現自我的創作衝動。它近則直承《紅樓夢》的詩意葱蘢的氣韻，遠則遙接中國古典詩詞主觀的、抒情的藝術傳統，這無疑是對固有小説敍事模式的挑戰。風氣所及，下開鴛鴦蝴蝶派之言情小説，與蘇曼殊《斷鴻零雁記》乃至“五四”時代郁達夫的自敍傳式小説也未嘗沒有相通之處。

韓邦慶（1856～1894）的《海上花列傳》，是一部反映社會人生底層的力作。作家以平淡自然的寫實手法，刻畫上海十里洋場光怪陸離的世相，筆鋒集中於妓院這一罪惡淵藪，煙花北里成為透視銅臭熏天、人慾橫流的浮華世界的萬花筒。小説以細分毫芒的筆觸描摹各種冶遊場景：從長三書寓、麼二堂子直到台基、花煙間等下等妓寮，摹盡燈紅酒綠間幢幢往來的煙花女子羣相，她們或潑悍，或柔順，或矜持，或猥瑣，或奸譎，或痴憨。而徜徉花國者，則上自達官顯貴、縉紳名流、文人墨客、富商巨賈，下至幕僚胥吏、掮客篾片，以至駔儈販夫各色人等。舉凡官場酬酢，賄請關説，生意捭闔，文酒遣興，俱在這鶯聲燕語、釵橫釧飛的花酒碰和中進行，諸般世相，紛呈於前。如果説《品花寶鑑》是北方京華都市風情長卷，那麼《海上花列傳》便是南方半殖民地化畸形繁榮的都市風情長卷。

《海上花列傳》既非抉發黑幕的謗書，亦非勸善懲惡之作，它體現了一種對於人的生存處境的悲憫，作家只是按照生活的本來面目，寫出了人的墮落與沉淪。書中人物彷彿在一張巨大的、無形的罪惡之網中掙扎，他們非善非惡，或曰亦善亦惡。即如黃翠鳳之深心周密、串通老鴇一次訛詐羅子富五千元，堪稱“辣平”，然而她也有一部血淚史，觀其吞服鴉片以反抗老鴇肆虐，以及贖身出門之際，遍身縞素為早逝的爹孃補穿重孝，其情亦復可憫。又如沈小紅之撒潑放刁，拳翻張蕙貞，口齧王蓮生，堪稱“淫兇”；然而，觀其以一個上海灘上數一數二的紅倌人，終於落得人老珠黃，滿面煙色，亦自傷心慘目。尤其引人注目的是作家對於人性弱點的犀利解剖。小説主人公趙樸齋本是一個未見過世面的農村青年，一進上海灘便禁受不住花花世界的誘惑，一頭栽進黑甜鄉中。為了一嘗色界禁果，不惜當盡賣光，以至淪為東洋車伕，仍痴迷不悟。及至妹子淪落為娼，他當了妓院大班，非但不以為恥，反而趾高氣揚，衣履光鮮，儼然闊少款式，並且很快就找準了自己的“位置”，幹起諂富驕貧、偷雞摸狗的苟賤營生。其人其事，可鄙可噦，亦復可悲可憫。在他身上，人的理性和尊嚴喪失殆盡，只剩下了“食色性也”的本能衝動。趙二寶，一個清白而且幹練的少女，同樣禁受不住物慾、色慾的誘惑，只憑施瑞生的温存軟款，加上一瓶香水、一件花邊雲滾的時裝，就心甘情願地將自己的靈與肉全部抵押給了紙醉金迷的上海。

《海上花列傳》體現了作家自覺的藝術追求，這一追求在十則例言中昇華為理論概括。作家最為自詡的是小説的結構藝術：“惟穿插藏閃之法，則為從來説部所未有。”所謂“穿插之法”，即指幾組故事平行發展，穿插映帶，首尾呼應，構成脈絡貫通、立體交叉的整體佈局；所謂“藏閃之法”，即指藏頭露尾的綿密筆法，“正面文章如是如是；尚有一半反面文章藏在字句之間，令人意會”。人物性格的刻畫塑造，以白描傳神見功力，作家概括為“無雷同”、“無矛盾”。“無掛漏”。小説筆致細膩，人物富有個性風采，諸如陸秀寶的放蕩，楊媛媛的詭譎，姚文君的颯爽，衞霞仙的鋒利，周雙玉的任性驕盈，張蕙貞的水性楊花，人各一面。《海上花列傳》又是吳語小説的開山之作，人物對話純用蘇白。所有那些酒筵酬酢，鬢邊絮語，乃至相調相侃，相譏相詈，無不聲口妙肖，充分顯示了吳儂軟語的魁力，成為一部具有濃郁的地域文化色彩的作品。

其他人情世態小説尚有《蜃樓志》、《風月夢》、《青樓夢》、《三分夢全傳》、《繪芳錄》等。 ^[1] 

綜觀近代前期人情世態小説的人文藴涵與美學風貌，第一，從才子佳人的綺思麗想走向市井社會。小説所展示的是濃汁厚味的市井風情，大體形成了京海分流的格局。第二，作家主體精神的張揚。一些強烈表現自我、帶有濃郁的主觀抒情色彩的作品問世，更加突出作家的創作個性與獨特的藝術風格。第三，文化意識的升浮。淡化故事情節，筆觸多及人文景觀，諸如風土人情、文化氛圍、藝術時尚等等，小説非情節化的過程已悄然發軔。第四，追求平談自然的小説美學風貌。世情小説發展至於《海上花列傳》，可謂掃盡鉛華，既無才子，亦無佳人，有的只是渾渾噩噩的芸芸眾生，體現了超前的小説審美意識。 ^[1]