主流爵士

是Coleman Hawkins，Lester Young，哈里．埃迪森和羅伊．埃爾德里奇。主流爵士樂在五十年代時留下 了大量精彩的錄音，但是一直因其它風格爵土樂的成功而未受到重視。在六十年代其主要人物相繼故去，然而在七十年代， 隨着次中音薩克斯管演奏家斯克特．漢密爾頓和沃 倫．瓦奇的崛起，以及以主流爵士樂為其主要特色的協和唱片公司的出現，主流爵士樂重新受到了人們的關注，並一直延續到今天。

他的風格像是Zoot Sims與Ben Webster的綜合，在他于于70年代中期出現時就已經是很成熟的搖擺樂風格的樂手。16歲的時候學吹薩克斯風，進步的很快。1976年來到紐約市後他加入Benny Goodman的樂團，70年代後期開始以主奏 者的角色做演出。

同是吹得柔情萬種，Ben Webster只要氣息一吐，就令人神魂顛倒，你可以清楚地知道，自己是哪一秒鐘陷進去的。Scott Hamilton則讓人説不清他何時何處最動人，只覺得聽得骨軟筋麻。這可能也是他未能開宗立派的原因之一，沒有十分明顯的技術特徵，只有整體的浪漫。即使憂傷的旋律，也藴着幾分美好的感覺。

Benny Carter 是爵士樂早期的重要人物，也是最早打入好萊塢的黑人作曲家之一，他為多部主流好萊塢電影做過配樂，其中包括《暴風雨》( Stormy Weather )等經典。他的音樂生涯長達70年，合 Benny Carter

作過的名家無數，其中包括邁爾斯·戴維斯(Miles Davis )、迪茲·吉列斯比( Dizzy Gillespie )等影響了爵士樂進程的人物。同時，他也是引領著名爵士女歌手艾拉·費茲傑拉德( Ella Fitzgerald )入行之人，在他將後者介紹給爵士樂隊領隊奇克·韋伯( Chick Webb )後，她的藝術生涯才正式起飛。 卡特基本上是自學成材，早年跟母親學過一段時間的鋼琴，同時，受到了鄰居布伯·米利(Bubber Miley)—艾靈頓公爵( Duke Ellington )的樂隊成員的影 響。15歲時，卡特已經出沒在各夜店走穴。在搖擺樂(Swing)時期，他為弗萊切·韓德森( Fletcher Henderson )的大樂隊作曲，贏得了聲譽，1928年他與韓德森的樂隊一起走進了錄音室，其《Keep A Song In Your Soul 》一曲尤以出人意表的配器令人刮目相看。稍後他成立了自己的樂隊。 卡特的好友兼傳記作者艾德·伯格( Ed Berger )表示，卡特把爵士樂中單獨一件樂器的即興演奏有原則地擴張到整個樂隊中，使樂 隊發出了前所未聞的聲音。“他是大樂隊爵士樂的奠基人之一。” 1941年，卡特成立了一個六重奏，成員包括小號手迪茲·吉列斯比以及鼓手肯尼·克拉克( Kenny Clarke )等日後的大師級人物，卡特的知人善用與好脾氣使他的樂隊成了爵士高手的搖籃。“每人都應該聽卡特，那就是一整套的音樂教育，”邁爾斯·戴維斯説。

除了在爵士樂上的成就外，卡特還致力於打破種族之間的藩籬。20世紀1930年代中期，卡特在荷蘭成立了首個國際性的跨種族樂隊，大約十年後，他又成為首個為好萊塢電影配樂的黑人作曲家。

（Lester Young） Lester Young

Lester Young和Coleman Hawkins同一時期的偉大薩克斯風手，他們彼此風格回異，不過他們都是眾多學

薩克斯風的人想要模仿的對象，在John Coltrane成名之前，Lester Young 是最受重視的薩克斯風手。他的樂音綿密，音質甜美，結尾總是緩慢而充滿感性的語句，雖然早期的音樂生涯，他的薩克斯風被批評為太柔弱，但時間證明他可以在樂壇裏佔有重要的地位。 他出生於一個音樂家庭，父親是樂隊的領班，童年時期在紐奧爾良度過，小的時候學過小提琴、小號和鼓，13歲時學吹薩克斯風。1927年時，有一次父親想要帶兄妹三人到南美旅行表演，卻被Lester Young拒絕，於是他離開家庭，而是和Art Bronson的Bostonians 樂隊去表演。1929年短暫的回到父親的樂團演奏。

1930年時在Walter Page的Blue Devils樂隊演奏。1931年加入Eddie Barefield 的樂隊。1932-33年加入Blue Devils 樂團。1934年加入Count Basie的大樂團，不久之後加入Fletcher Henderson的樂團，在這裏取代Coleman Hawkins的位置，但是也只有三個半月的時間。1936年時再度加入Count Basie的大樂團，也開始和傳奇的女歌手Billi-e Holiday有一連串的演出，也有很多經典專輯的錄音。