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丹崖玉樹圖
鎖定
《丹崖玉樹圖》是元代黃公望創作的紙本設色畫,現收藏於北京故宮博物院。
- 中文名
- 丹崖玉樹圖
- 作 者
- 黃公望
- 創作年代
- 元代
- 材 質
- 紙本
- 畫作類型
- 設色
- 規 格
- 101.3釐米,橫43.8釐米
- 現收藏地
- 北京故宮博物院
丹崖玉樹圖畫作內容
丹崖玉樹圖創作背景
黃公望一生常來往於富春江和虞山一帶,江南山水成了他繪畫的主要題材。他的山水畫宗法董源、巨然,兼及荊浩、關仝,並受到趙孟頫的影響,可謂融會貫通而自成一體。他的畫多用淺絳少見青綠,表現出一份特別的淡然與天真。《丹崖玉樹圖》便是黃公望淺絳山水的代表作品,
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也是黃公望的晚年之作。
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丹崖玉樹圖藝術鑑賞
丹崖玉樹圖風格
丹崖玉樹圖構圖
《丹崖玉樹圖》局部(3張)
丹崖玉樹圖技法
《丹崖玉樹圖》構圖甚繁,疏密相間,用筆卻甚簡。畫面下方留有大部分空白,山石少皴或不皴,與全皴的亂石形成對比,愈顯畫面之空靈而充實。設色淺絳,淡冶秀雅,筆法松秀。在筆法上,變宋人的繁緝填密為簡括松秀,減弱水墨刻畫,改以勾皺為主,略加渲染,生動地表現出了江南山巒質地鬆軟、平淡秀逸的特點。在山水畫作品中,分佈於山石之間的亭台樓閣交代的非常清晰,雖小但傳神,點景物的作用不單單是為了豐富畫面,而更多的則是充分的刻畫自然形象,使經營位置更加巧妙,景物之間聯繫更加緊密,人與自然情景交融更加和諧。在山石的描繪上,黃公望同樣是對景造意,嚴謹的遵照自然造化。樹木的描繪同樣來源於大自然。表現出江南清麗明潔的山色。
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丹崖玉樹圖技法
山石用繁密的皴,採用長披麻皴,不用渲染和沒骨,由於僅僅用一片淺絳色遠遠不能遮掩其鱗狀交錯的山坡土石之紋,反而使層層疊疊的意趣更為明顯。畫松多用勾葉,造成一種線條之間的交叉,所以在此畫中呈現出線條縱橫的集束之美。樹根房頂均施淡赭色。筆法蒼秀,設色淡雅。山坡和山坳間的雜樹草木,均以濃墨橫點而成,與山巒的大片空白對比呼應。總體來説,畫中形象皆用濃墨濕筆寫出,採用近實遠虛,近濃遠淡,近大遠小,觀者倘身臨其境,似乎有一種高聳難測之感。
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丹崖玉樹圖歷史傳承
該畫曾經明董其昌等收藏。
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1959年,中國對外文化聯絡委員會在籌劃一項書畫展時,無意間發現了黃公望的一幅畫,經專家鑑定,這幅畫是黃公望淺絳山水畫的代表作《丹崖玉樹圖》,距今已有600多年的歷史。為了保管好《丹崖玉樹圖》,對外文委決定,將這幅畫交給北京故宮博物院收藏。
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丹崖玉樹圖重要展覽
丹崖玉樹圖作者簡介
黃公望,元代畫家。原姓陸,名堅,字子久,號一峯道人,又號大痴道人。平江常熟(今屬江蘇)人。後繼永嘉(今浙江温州)黃氏為義子,黃公年九十,膝下無兒,得子喜道:“黃公望子久矣!”故改名姓,為黃公望。曾任中台察院掾,後被誣入獄。出獄後,入“全真教”。曾研“九流之學”,且通音律,作散曲。來往於杭州、松江等地賣卜。50歲左右專心於山水畫。與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。作品有《富春山居圖》《九峯雪霽圖》《富春大嶺圖》《天池石壁圖》等。著有《寫山水訣》。
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- 參考資料
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- 1. 張婷婷編著,中國傳世山水畫 卷三[M],北京:中國畫報出版社,2013.09,第184頁
- 2. 方華. 黃公望代表作《丹崖玉樹圖》賞析[J]. 老年教育(書畫藝術), 2017, (2):34-35.
- 3. 蔣文光主編,中國曆代名畫鑑賞 (上冊)[M],北京:金盾出版社,2004年09月第1版,第966頁
- 4. 故宮博物館編,故宮書畫館 第七編[M],北京:紫禁城出版社,2010.04,第48頁
- 5. 鄭春興主編,中國名畫品鑑[M],呼和浩特:內蒙古人民出版社,2007.4,第267頁
- 6. 徐玉飛.黃公望《丹崖玉樹圖》繪畫風格與意境詮釋[J].神州,2017,(第17期).
- 7. 現場|走進故宮讀子昂:趙孟頫的惘然與復古開新 .網易新聞.17/0908[引用日期2018-07-01]
- 8. 蔣義海主編;王振強,劉德馨,朱永淮,徐凡副主編,南京:中國畫知識大辭典[M],東南大學出版社,2015.12,第150頁