丹克拉

9歲時，丹克拉第一次在羅德(Rode)面前演奏，就以出色的琴藝和不同凡響的視奏能力使羅德嘖嘖稱奇。因此，羅德向白洛特(Baillot)、克萊採爾(Kreutzer)等人極力推薦丹克拉。1828年至1840年間，丹克拉在巴黎音樂學院學習。除了學習小提琴之外，丹克拉還學習了對位、賦格以及作曲技法。

1841年到1863年，丹克拉一直是巴黎音樂會協會的首席小提琴家和音樂學院的教師。由於受到海頓、莫扎特、貝多芬、勃凱尼尼等人所作的室內樂作品的啓發和影響，丹克拉對室內樂產生了極大興趣，並於1839年組建了室內樂小組，在巴黎的音樂季舉行定期音樂會。有趣的是，丹克拉在1848年後還擔任了兩年地區郵政局長。儘管如此，他仍經常創作和舉行音樂會。1849年，丹克拉的《降B大調第四絃樂四重奏》在巴黎公演後，評論家説："即使情況迫使他成為一個郵差，但他還是一位好作曲家。”丹克拉被後人稱作為法國小提琴學派古典標準的最後説明者。

丹克拉的絃樂作品有：14首絃樂四重奏；20首練習曲．(作品73號)：技巧性的小品(作品74號)；變奏曲(作品89號和118號)等。

雖然丹克拉的《六首小提琴變奏曲》(作品89號)從演奏技術上屆於初級程度，但由於每一首主題旋律都非常優美動聽，所以深受學生、教師的喜愛。而這些主題旋律均採用了同時代其他作曲家作品中的旋律，而這些旋律對當時的聽眾來説是耳熟能詳的：

第一首變奏曲——作品89號之1，主題採用普契尼的旋律。

第二首變奏曲——作品89號之2，主題採用羅西尼的旋律。

第三首變奏曲——作品89號之3，主題採用貝利尼的旋律。

第四首變奏曲——作品89號之4，主題採用多尼采蒂的旋律。

第五首變奏曲——作品89號之5，主題採用韋格爾的旋律。

第六首變奏曲——作品89號之6，主題採用梅爾卡丹特的旋律。