中國音樂通史

全書主要運用音樂史學著作“以史為脈”的創作特點，分為“中國古代音樂”、“中國近現代音樂”和“中國當代音樂”三編，每編分為萌發期、發展期、整合期和定型期等不同的歷史階段，尤其是對中國古代音樂統稱為中國傳統音樂，是本書一大特色。書中運用大量的譜例和圖片，可以體現出作者多年來對我國音樂史學的極大關注，採用譜例非常全面，尤其是對我國古代音樂曲譜的使用，難能可貴。大量近現代、當代音樂有關的照片同樣給本書的理論分析，提供了非常可靠的事實依據，給讀者以直觀的欣賞和閲讀感受。另外，雖然我國音樂史學著作很多，但是較有影響力的音樂通史卻並不多見。有如此豐富而全面的內容，涵蓋面如此之廣，整體提升了本書的學術價值。尤其是對當代音樂史的寫作，目前國內更多的是作為專著來完成，很少作為音樂通史進行創作。同時，書中對當代音樂的介紹依然極具深度，例如對當代音樂家的介紹，基本涵蓋了具有時代影響力的音樂人物；對當代音樂的創作也非常全面，像民族舞劇《絲路花雨》、電視劇主題曲《三國演義》、搖滾歌曲《一無所有》等都涵蓋在本書中，可見此著內容之全面，覆蓋面之廣。

另外，本書還有一大特色，即增加了“音樂文獻選讀”部分，如此創作在音樂史學著作中更是少見，基本收納了諸如《呂氏春秋·古樂》《樂記》《聲無哀樂論》《溪山琴況》等歷史上頗具影響力的音樂文獻，既有原文，也有註釋和譯文。此創作方式既是對中國音樂史寫作的完善，也是對國內一直呼籲“重寫音樂史”的一種直接體現。 ^[2] 

緒論……1

上編　中國古代音樂史

第一章　中國傳統音樂的萌發期…………6

第二章　中國傳統音樂的發展期…………11

第一節　夏商時期音樂…………11

第二節　西周時期音樂……………13

第三節　春秋戰國時期音樂…………20

第三章　中國傳統音樂的整合期…………31

第一節　秦漢魏晉南北朝時期音樂………31

第二節　隋唐五代時期音樂……………70

第四章　中國傳統音樂的定型期………82

第一節　宋元時期音樂……………82

第二節　明清時期音樂………93

中編　中國近現代音樂史

第五章　中國近現代音樂文化概述…………104

第六章　中國近現代音樂的萌發期……………107

第一節　傳統音樂的新發展…………………107

第二節　近現代新音樂的發端……………112

第七章　中國近現代音樂的發展期…………123

第一節　近現代新音樂文化的

初期建設………123

第二節　新型歌曲創作及其代表性

音樂家………126

第三節　20世紀30年代城市音樂生

活、音樂教育及專業音樂

創作……133

第四節　左翼音樂運動及抗日歌詠

運動的開展……………142

第八章　中國近現代音樂的整合期…………159

第一節　淪陷區的音樂生活及音樂

創作…………159

第二節　國統區的音樂生活及音樂

創作……………164

第三節　解放區的音樂生活及音樂

創作…………………168

下編　中國當代音樂史

第九章　中國當代音樂文化發展概述………176

第十章　中國當代音樂的轉型期…………………179

第一節　傳統音樂的繼承與發展………179

第二節　轉型期的聲樂創作…………………182

第三節　轉型期的器樂創作…………………196

第四節　轉型期的舞劇音樂和電影

音樂創作………………209

第五節　轉型期音樂教育的發展………212

第六節　轉型期音樂表演藝術的

初步繁榮……………218

第十一章　中國當代音樂的“文革”期……229

第一節　聲樂創作………………229

第五節　20世紀80年代前後的通俗

音樂發展…………262

第二節　器樂創作………233

第十三章　音樂文獻選讀266

第三節　舞劇音樂和電影音樂的創作………………237

第四節　“革命樣板戲”…………………………237

第五節　“文革”期的音樂教育…………239

第十二章　中國當代音樂的發展期……………241

第二節　20世紀80年代前後的器樂

創作…………249第三節　20世紀80年代前後的歌舞

及舞劇音樂創作…………259第四節　20世紀80年代前後的電影

音樂創作…………261

附錄A《琴賦》………358

附錄B《唱論》………363

附錄C《中國音樂史綱》結論

與尾聲………368

附錄D《中國近現代音樂史研究工作中的若干問題》…………373

參考文獻………………379

第一節　多樣化發展的聲樂創作241 ^[3]