中國畫學全史

學風所播，成為流派，畫史姓氏，亦既夥頤。要之大家傑出，詣臻神妙，多師造化，幾於化工。其最著者，如荊浩之寫太行山，董元之寫江南山，米元章寫京口江山，黃子久寫海虞山水，諸如此類，又皆因其所居之地，朝夕目睹，各有不同，一一施之於筆墨，歷世久遠，衣缽相承，矩步繩趨，墨守家法，古今名流賴以勿替，直接薪傳，全憑口授而已。 ^[2] 

鄭午昌（1894～1952），現代書畫家、美術史家、出版家。原名鄭昶，號若龕，別署絲鬢散人。擅畫楊柳，有“鄭楊柳”之稱；書學褚遂，融魏碑，並參畫筆自成一格。曾任中華書局美術部主任，後創辦漢文正楷書局，推廣其首創的漢文正惜字模。歷任國立杭州藝專、上海美專教授等職。主要著作有《中國畫學全電》（中華書局1929年出版）、《中國美術史》（中華書局1935年出版）等。 ^[1] 

中國有畫史以來集大成之鉅著。

——蔡元培

此書合畫史、畫論於一爐，敍述詳明，條理周密，文筆暢達．理論與事實並重，誠是一本空前的著作。讀者若細心閲過．必能對世界文化史上這一件大事——中國的繪畫(與希臘的雕刻和德國的音樂鼎足而三的)——有相當的瞭解與認識。

——宗白華

吾友鄭君午昌，工詩文、善繪畫，方聞博雅．鑠古違今，閲數寒暑，輯成卷帙．名曰《中國畫學全史》。有條不紊．類聚羣分．眾善兼該．為文之府。行見衣被寰宇，膾炙士林，媲美前徽，嘉惠後學．家珍和璧．人握隋珠，則度世之金針，迷津之寶筏．無以逾此。

——黃賓虹

序

自序

第一篇 實用時期

第二篇 禮教時期

第三篇 宗教化時期

第四篇 文學化時期

附錄 ^[1]