中國現當代舞劇發展史

中國舞劇的發展概況，按中國舞劇發展的年代編排，以不同歷史階段下舞劇創作及社會影響組織結構，寫實、求是。

緒論 中國現當代舞劇發展的歷史研究

第一節 中國現當代舞劇發展的歷史研究對象

第二節 中國現當代舞劇發展的歷史研究思路

第三節 中國現當代舞劇發展的歷史研究方法

第一章 從“五四”新文化運動到吳曉邦的“新舞劇”創作

第一節 “五四”新文化運動與蔡元培的美育主張

第二節 黎錦暉“輔助新運”的兒童歌舞劇創作

第三節 阿龍·阿甫夏洛穆夫的舞劇創作嘗試

第四節 “新舞劇”與吳曉邦的革命藝術實踐

第五節 民族化、大眾化與梁倫的“新舞劇”創作

第二章 “新舞劇”精神在新中國舞劇創作中的延續

第一節 從自然主義走向革命浪漫主義的“新舞劇”

第二節 從表現戰士的舞劇到“戰士舞劇”

第三節 在“戰士舞劇”的基礎上建構“革命現代舞劇”

第三章 戲曲傳統與中國民族舞劇的初始建構

第一節 中國民族舞劇的“頭三腳”及其催生劑

第二節 《定蓮燈》：新中國第一部大型民族舞劇

第三節 《小刀會》：民族舞劇走表現革命鬥爭的新路

第四節 民族舞劇領域的拓展與舞劇理論建設的萌生

第四章 中國舞劇的“天鵝”情結與芭蕾中國學派的探索

第一節 將“天鵝”的貴族形態轉化為“羽鴿”的大眾情懷

第二節 在芭蕾經典《天鵝湖》中浮游的《魚美人》

第三節 “紅天鵝”：中國芭蕾革命化、民族化、羣眾化的象徵

第四節 歌唱的“天鵝”——從歌劇走向新芭蕾的《白毛女》

第五章 “革命現代舞劇”被導入“陰謀文藝”的歧途

第一節 普及“樣板”和普及“樣板戲”的創作經驗

第二節 從“民革”時期步入“社革”時期的舞劇形象塑造

第三節 “同走資派做鬥爭”使舞劇創作走向了“陰謀文藝”

第六章 “思想解放運動”與中國舞劇的“新古典舞派”

第七章 少數民族舞劇拓展了“民族舞劇”的新疆域

第八章 中國芭蕾的民族性格與現代風格的中國舞劇

第九章 “交響編舞”的觀念與舞劇理論的系統建構

第十章 舞劇語言“類型風格”的談化與舞劇性格塑造的強化

第十一章 舞蹈編導高等教育的建立與舞劇編導“新生代”的崛起

第十二章 “原創精神”的勃發和“革命理想”的高揚

結語 中國現當代舞劇發展的歷史展望

附錄一 論文寫作參考文獻 ^[1]