中國抽象藝術

中國人大規模創造抽象符號、圖案是從彩陶時期開始的。5000-6000年前的仰韶文化和馬家窯文化中的彩陶上，已經有了大量成熟的抽象符號，有各類幾何圖形和抽象水紋形狀，無論是構圖、線條排列還是符號對稱，在陶器上都表現得相當完整。彩陶上還有少量魚和鳥的抽象、寫意圖案，這是人類最早的半抽象藝術。

歷史上中國美術史最早的圖案是彩陶圖案。彩陶圖案中最早的、數量最多的是抽象幾何形圖案。但是，由於觀念的原因（中國曆代的美術文化，對抽象符號和圖案的審美都沒有系統理論支持），文本的中國美術史引用的圖案不是幾何抽象圖形，而是相比抽象圖案要來得晚的魚紋和鳥紋圖案。儘管它們都是彩陶圖案，是同時期作品，但是在量的比例上，抽象幾何圖案的彩陶數量要遠遠超過具象的彩陶數量。文本的中國美術史的源頭只選取鳥圖和魚圖的具象圖案，而不是幾何抽象圖，這也使得中國美術史只是具象美術史，是“一半”中國美術史，而美術史的另一半“中國抽象美術史“卻被忽略了。因此，有必要重新思考文本的中國美術史的源頭，讓中國的抽象美術的歷史得以還原和貫穿。

彩陶抽象圖案是中國人抽象審美的開始，也幾乎就是人類審美軌跡的開始。無數事實都證明，抽象審美是人類的天賦，也是人與生俱來的能力。在世界各地都有類似中國彩陶時期的抽象美術時期，儘管人類在抽象審美中賦予了人類早期的意識，但就客觀形式而言，幾何線條規則排列、符號構圖多變，無不顯示出先民對線條、符號抽象審美的天賦。同時，將具象的魚和鳥“抽象“描繪的天賦。人類具有這樣的天賦，就必然會運用到自己的實際生活中去，最早的美術都是和實用品聯繫在一起。

“事實上，從世界各國史前歷史開始，抽象繪畫一直以某種形式存在着。“從石器時代以來，歷史上存在不僅有抽象的圖象，而且的確有過完全的抽象創造時期。較為具象的藝術時代是繼抽象之後出現的。抽象藝術觀念就像寫實主義一樣已經存在了數千年。它們形成了兩種對立但卻穩定的傾向。”【阿爾森·波布尼（美）《抽象繪畫》第28頁 江蘇美術出版社 1993】

——摘自許德民《中國抽象藝術學》第41頁（復旦大學出版社2009.2版）

《中國抽象藝術學》是中國第一部系統的抽象藝術理論學術專著，作者許德民，由復旦大學出版社2009年2月出版。《中國抽象藝術學》具有獨立的知識產權、原創抽象藝術理論、全新的學術觀念，全面闡述中國本土抽象藝術的歷史觀、學術觀、審美觀和價值觀。這本書的出現，填補了中國本土抽象藝術系統理論的空白。《中國抽象藝術學》擁有六大突破性的、具有獨立知識產權的學術成果：

第一，系統論述“抽象藝術中國早已有之”的觀點，堅定認為中國擁有五千年抽象審美和創造歷史。

第二，提議重寫中國美術史（或撰寫中國抽象美術史）。

第三，提出並建立中國抽象藝術的審美和價值標準。

第四，以“藝術是不一樣的形式”的觀念，挑戰“藝術是有意味的形式”的檢束論點。

第五，在中國首次提出“抽象詩學”（抽象文學）觀念。

第六，創導開展抽象藝術圖式、技法的“知識產權“和“專利”研究。

另外，本書對抽象藝術尋根、如何發展中國本土抽象藝術、抽象畫創作入門、抽象藝術理解的誤區、抽象藝術審美方法論、西方抽象藝術歷史和主要線索等等，都作了系統性的闡述。

一、抽象是宇宙的自然本質

二、抽象畫、抽象藝術的概念

三、藝術非理性的意義

四、抽象畫需要宇宙思想

五、抽象畫更需要讀者情緒

六、藝術創造：不一樣的形式

緒論：為什麼要建立抽象藝術的價值標準

一、抽象藝術原創

1. 繪畫圖式原創

2. 符號原創

3. 繪畫材料原創

4. 繪畫技法原創

5. 題目原創

6. 題材原創

7. 原創與原作

二、抽象藝術審美

1. 色彩

2. 構成

3. 點、線、面

4. 細節

5. 氣氛

6. 意味

7. 設計性

三、抽象藝術精緻

1. 繪畫技法

2. 技巧難度和時間

3. 絕技

4. 上帝之手，神來之筆

5. 精良高級的繪畫材料

四、中國文化元素

五、中國人文意境

六、藝術家資歷

一、中國抽象藝術的民族化、本土化

1. 中國抽象符號和元素的誕生和發展歷史

2. 建立中國抽象藝術民族化、本土化的信心

二、中國抽象藝術民族化、本土化方向

1. 中國傳統抽象審美符號和元素

2. 中國傳統抽象審美中的意境和人文精神

三、弘揚中國抽象藝術民族化、本土化的意義

1. 中國抽象藝術審美滯後的原因分析

2. 中國抽象藝術民族化、本土化的意義

一、抽象審美的三個途徑

二、“抽象”是中國美術史的源頭之一

三、中國篆刻和書法是高超的抽象藝術

四、抽象藝術和中國大寫意

五、抽象藝術和音樂

一、中國抽象藝術的最新動態

二、融合現代生命意識和審美觀念的抽象藝術理論

三、中國應該在世界當代抽象繪畫中佔有領軍地位

四、系統的抽象藝術理論是世界空白

五、虛空靜穆是抽象畫中最難追求的意境

六、萬籟俱寂、寧靜致遠的境界是一種宇宙本質境界

一、抽象藝術初學入門的彷徨

二、認識抽象藝術，堅信抽象藝術

三、純粹的創作狀態靠什麼來保持

四、現行美術教學體制的陷阱

五、當今美術學院考生的典型經歷

六、天才有時是自己扼殺的

七、青年畫家如何走向藝術市場

八、贏得市場的戰略和戰術

附錄一　世界架上抽象畫的起源和形成

附錄二　形式主義美學的歷史研究

附錄三　抽象藝術知識產權和“專利”研究

附錄四　許德民抽象藝術作品

中國抽象文化歷史悠久，可以説，在一個很長的時間裏，中國抽象審美意識，一直在世界是具有領先地位的。直到近代，由於種種原因，使得中國抽象文化一直處在動盪和徘徊中，沒有理論和實踐的重大突破。

上個世紀初，西方架上抽象藝術卻得到了迅速的發展，但是在前80年，中國處在閉關自守中，對上個世紀世界藝術發生的重大變化一無所知。直到1980年代，國門開放，才知道世界美術界發生了些什麼。西方20世紀的現代藝術觀念給當時的中國帶來了巨大的衝擊。對自己歷史上抽象文化的隔閡和眼下西方抽象主義強大的視覺衝擊，使得當代中國人在“抽象世界波”的衝擊中喪失了理性判斷，部分人全盤接受了西方的觀念，以為抽象藝術來自100年前西方工業革命中藝術的突圍，抽象藝術是受到西方意識形態變化衝擊而誕生。因此，抽象藝術觀念來自西方。

然而，具有幽默意味的是，來自世界抽象主義中心的大師們，幾乎有一半認為，世界抽象文化的起源是在東方，而不是在西方。他們很多人抽象藝術的成功，是因為受到了東方藝術尤其是中國傳統藝術的影響。其中，公開承認接受過中國傳統文化洗禮的大師有：米羅、克利、德庫寧、波洛克、馬瑟韋爾、塔皮埃斯等。比他們更早的現代藝術大師畢加索更是毫無顧忌地推崇中國藝術，認為世界現代藝術的源頭在東方，而中國是最主要的東方藝術的中心。

摘自許德民《中國抽象藝術學》第41頁（復旦大學出版社2009.2版）

提倡中國抽象藝術的民族化、本土化不是排斥抽象藝術的國際化，不是自我封閉，坐井觀天，而是更加開放，更加具有國際化的眼光和意識。提倡抽象藝術的民族化、本土化既是一種文化戰略需求，也是一個民族的文化使命。這種使命感不是由誰來佈置的，也不需要由誰來任命，而是具有民族尊嚴感和藝術自尊的中國抽象藝術家們發自內心和本能的願望。一個不想當將軍的士兵不是一個好士兵，這樣的理念儘管不新鮮，但是，我們依然相信，一個沒有世界意識、沒有民族抱負和使命感、不想成為世界藝術大師的藝術家，不是一個好藝術家。對個人是如此，對一個國家更應該是這樣。

中國抽象藝術必須走國際化的道路，必須是開放的、兼容的、互動的，同時必須是符合國際抽象藝術價值標準和具有世界文化意識的。中國抽象藝術學習世界各國抽象藝術的成果、經驗和技法，用以豐富和滿足中國抽象文化和中國人的抽象藝術審美需求。

中國抽象藝術的民族化、本土化必須在國際抽象文化的大背景下，結合中國抽象文化歷史、抽象審美傳統和當代人審美意識，找到具有本民族文化傳承與特徵的座標，確立本民族抽象藝術的價值標準，創造出讓全世界人一眼就可以認出，這是來自東方中國的抽象藝術。讓中國人認同、認識本民族抽象文化和抽象藝術的歷史淵源和文化價值。也讓世界在具有中國民族化、本土化特色的中國抽象藝術面前，重新認識中國當代抽象藝術，建立起中國抽象藝術的核心價值。同時要在世界和中國部分人的觀念裏，消除抽象藝術是西方的，中國人的抽象藝術只能永遠跟在西方人後面的錯誤認識。

摘自許德民《中國抽象藝術學》第43頁（復旦大學出版社2009.2版）

中國文字、書法可能是世界上公認的中國抽象審美符號和元素，也是中國當代抽象藝術家借鑑最多的藝術形式。

中國彩陶圖案是世界上最早的人手繪抽象圖案。大量出土的中國彩陶給我們抽象符號、圖案的密集轟炸，我們的祖先將人類抽象審美的天賦淋漓盡致地表現出來。

中國水墨大寫意繪畫是中國畫的精華。寫意繪畫的精髓就是“似與不似”，是最接近抽象理念的繪畫方式。

中國傳統園林中的樓台亭閣，其佈局有着精巧的構成形式。中國建築中的斗拱和窗欞，線條、構成和造型，無不體現出中國人在生活中的抽象審美趣味。

石紋是天然所成。無論是花崗岩還是大理石，各式各樣的天然花紋都能夠給我們無窮的抽象視覺審美。

中國民間工藝品中的年畫、木刻版畫，門神、京劇人物服飾、臉譜，皮影色彩線條和古代人物造型細節，線條、結構、紋飾都是極其豐富的視覺博覽，都能成為抽象藝術中的靈感來源。

從中國文化的特有符號中吸取靈感，火藥、宣紙、筷子、算盤、古箏、風箏、煙袋、馬桶等，都可以成為抽象藝術的靈感。

中國的歷代紡織品、各民族服飾中有太多的抽象藝術元素，無論色彩、圖案都是天下一絕，中國抽象藝術應該從中吸取精華，充分體現民族的文化元素和人文精神。

中國人的顏色具有鮮明的民族特色，大紅大綠、金黃、寶藍、赭石等，中國紅是世界聞名的中國色彩。

中國藝術從彩陶開始、青銅器、玉雕、兵馬俑、壁畫、漆器、石窟雕像，有一個共同的特點就是工藝完善、美妙絕倫。古今中外，凡是國寶級藝術品，都是在工藝的製作上精緻、精到、精美的。

摘自許德民《中國抽象藝術學》第45頁（復旦大學出版社2009.2版）

如圖