三家巷

舞劇《三家巷》講述了周炳、陳文婷、何守仁、區桃四位年輕人的成長與愛情故事。打鐵匠周炳與鞋匠出身的區桃相愛，大家閨秀陳文婷也對周炳一往情深，面對瘋狂追求自己的官員何守仁不理不睬。一次，周炳因與區桃參加勞工遊行被捕，區桃為了救他答應陳文婷不再與周炳來往，陳文婷於是假意答應何守仁的求婚，請他營救周炳。不久後周炳與區桃再次參與革命活動，區桃為掩護周炳中彈身亡……

舞劇保留了小説中的革命背景與三個家庭的原型，刪掉不少情節與人物，將筆墨集中在四個“靈魂人物”身上。此外還有一個以革命志士張太雷為原型的“革命者”形象貫穿始終，發揮着啓發與影響年輕人、推動劇情發展的重要作用。

舞劇《三家巷》採用現實主義的創作手法，劇中帶有濃郁廣州色彩的場景不少，比如一開場的“新年花市”、大遊行時“流動的街市民居”以及周炳與區桃互訴衷腸時的“七夕乞巧”等場景。其中陳家大院明顯借鑑了羊城八景之一的“陳家祠”，有佈滿彩繪玻璃的“滿洲窗”、泥塑瓦脊的房檐雕刻等細節，“七夕乞巧”的場景則特意設置在“荔灣湖畔”。徐導説：“這次舞美投入不菲，有些場景單一面背景牆便重達400多公斤。在大遊行場景中，緩緩移動的街市背景牆，與舞台上人羣互動，構成一幅流動的畫面，相當生動有創意。”

演員服飾也有着粵式風貌，比如“乞巧”一節演員服飾採用了色彩鮮明的“廣繡”。同時還以不同色系來強化畫面，比如花市上以土黃色系突出市井形象，革命遊行隊伍則採用灰白藍色系等。

戰士文工團現任團長、著名作曲家杜鳴為舞劇《三家巷》作曲。全劇音樂有大氣的革命主題，也有纏綿的愛情繫列，當然也少不了用高胡等樂器來突出廣東風情。此外，舞蹈方面也融入了一些本地特色的民族舞，比如區桃在七夕有一段單人舞，就源於廣東民間“乞巧”舞段。

這部舞劇從創作團隊與表演團隊都非常年輕化，所有演員的平均年齡不超過30歲。幾位主演孫秋月、門大成、劉舒、高健等，都是戰士文工團的年輕主力。孫秋月是荷花獎金獎得主，高健是剛從北京舞蹈學院畢業的新人，也曾獲得過桃李杯舞蹈大賽二等獎。年輕演員要熟悉小説中描繪的時代並不容易，因此演員們都被要求研讀原著，並針對角色寫人物分析手記等。

年輕人的演繹為舞劇帶來不少時尚元素，比如融入現代舞手法，相當具有時代感，很為當代年輕人所接受。特別值得推介的是片尾曲《尋》，它以年輕人喜歡的通俗歌曲形式，刻畫出女主角陳文婷對生命的感動與對革命的景仰。此外，“映象派”的大羣舞也是該舞劇一大特色，劇中有三場80人以上的大羣舞，場面龐大，比如花農集體佈置花市、革命青年大遊行、民間女子集體乞巧等。