七月一日題終明府水樓

【其一】

高棟曾軒已自涼，秋風此日灑衣裳。

翛然欲下陰山雪，不去非無漢署香。

絕闢過雲開錦繡，疏鬆夾水奏笙簧。

看君宜著王喬履，真賜還疑出尚方。

【其二】

宓子彈琴邑宰日，終軍棄繻英妙時。

承家節操尚不泯，為政風流今在茲。

可憐賓客盡傾蓋，何處老翁來賦詩。

楚江巫峽半雲雨，清簟疏簾看弈棋。 ^[1] 

明府，唐人對縣令的稱呼。原詩自注：“終明府，功曹也，兼攝奉節令。”其中第二首，首聯“宓子彈琴邑宰日，終軍棄繻英妙時”，誇讚終明府年齡不大，但治政有方。宓子即宓子賤，孔子弟子；單父，地名。《呂氏春秋·開春論》：“宓子賤治單父，彈鳴琴，身不下堂，而單父治。”終明府攝奉節令，因此借用宓子賤鳴琴而治的典故喻其善於理政。終軍，漢人。繻，古時出入關卡要道的符信、憑證，帛制，上書文字，分為兩半，關吏和出入關者各執一半，過關時驗合。《漢書·終軍傳》記載，終軍年十八，從濟南當詣博士，入關時關吏付與繻，終軍認為大丈夫西遊，當不復還，就棄繻而去。後來，終軍做了謁者，持節行使郡國，關吏認出他就是當年棄繻之人。這是用同姓的終軍代終明府。“承家節操尚不泯，為政風流今在茲”，這兩句分承一二句，敍寫終明府繼承了終軍的節操，善於治政，政績斐然，而且水樓宴賓，風流倜儻，不讓宓子。不泯，即不滅。前面四句從水樓主入説起，多應酬語，但用典靈活巧妙，看似信手拈來，卻十分貼切、得體。另外，首句言宓子，二句言終軍，而三四句則顛倒，一句寫終軍，一句寫宓子，結構參差，錯落有致。

“可憐賓客盡傾蓋，何處老翁來賦詩”，五六句兀地一轉，藴含深厚，其意甚苦，可嗟可嘆。杜甫於公元766年（大曆元年）春末到夔州，此時已一年有餘。在這一年多里，因得友人照顧，生活較為安定，但他憂國憂民，思鄉思親的情緒卻越來越嚴重。面對席上的名士和終明府的僚屬故交，他感觸萬千，一種敏感的客愁鄉思油然而起。詩人想：賦詩本是應主人之邀，湊“為政風流”的雅興，可此情此景，我這五十六歲為客他鄉的老翁，還有什麼興致呢？以老翁賦詩與席上名士故交相比，已見出客愁，下面二句出以“楚江巫峽半雲雨，清簟疏簾看奕棋，”一筆宕開，意境頓見幽邃清遠，且含而不露，恰到好處，令人回味不已。兩句一句寫室外，一句寫室內，全是寫景，又無一不是情語。山水迷離，雲雨渺茫，正見出情懷鬱結愁思縷縷，而觀棋於清簟疏簾的水樓內，則正是為客之情和隨遇而安的自慰之情。

全詩題水樓，前面唯“今在茲”稍稍涉及，到結尾“清簟疏簾”才有所點明。從字面上看，前四句寫主人，後四句寫賓客，但從結構和內容上看，卻正好相反，前四句是“賓”，是虛寫，只起陪襯鋪墊的作用；後四句才是“主”，是實寫，委婉而又深沉地抒發了自己的縷縷愁思。五、六句由虛轉實，而使全詩生色增輝意境頓出的則是結尾二句。這兩句光景絕妙，寄情無限。在五、六句抑的基礎上，輕靈地一揚，化解心上陰雲，將詩意引向清曠而又迷離、淺明而又深邃的境界。紀昀評道：“五、六筆意亦嶔崎，結句自是絕唱。”（《嬴奎律髓》紀評）頗有見地。

在唐代，圍棋已躋身上藝之列，與書、畫、琴一起，成了風雅的象徵。文人士大夫風尚圍棋，幾乎找不到不會下圍棋的。杜甫酷愛圍棋，不僅自己常常寄情其間，而且還勸友人“且將棋度日”（《寄嶽州賈司馬六又巴州嚴八使君兩閣老五十韻》），因此他對圍棋的情趣深有會心，“老妻畫紙為棋局，稚子敲針為釣鈎”（《江村》），“聞道長安似奕棋，百年世事不勝悲”（《秋興》）等，都是歷誦不衰的棋詩佳句。 ^[2] 

杜甫 ^[3] 

（712-770）字子美，自號少陵野老，世稱杜少陵。生於河南鞏縣（今河南省鞏義市）。天寶年間到長安，仕進無門，困頓了十年，才獲得右衞率府胄曹參軍的小職。安史之亂開始，他流亡顛沛，為叛軍所俘；脱險後授官左拾遺。後棄官西行，入蜀定居成都，一度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜拾遺、杜工部之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出峽，漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。

杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動盪、政治黑暗、人民疾苦，被譽為“詩史”；其人憂國憂民，人格高尚，被奉為“詩聖”。他善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敍，而又着力於全篇的迴旋往復，標誌着詩歌藝術的高度成就。他在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關於聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，與李白並稱“大李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》傳世。 ^[4]