一剪梅·詠柳

無限傷心夕照中，故國淒涼，剩粉餘紅。金溝²御水自西東，昨歲陳宮³，今歲隋宮⁴。

往事思量一晌⁵空，飛絮無情，依舊煙籠。長條短葉翠濛濛，才過西風，又過東風。 ^[2] 

殘陽如血，令人傷情，斜射着無垠的山川。故國覆亡，到處是一派淒涼。如今只剩南明朝廷殘破狹小的宮殿，御苑中的溪流，自西向東流去，日夜不息。就像陳後主荒淫誤國，昨日的陳朝宮殿，今年又變作隋朝的宮庭。

不堪回首，往事就像這輕浮的柳絮，剎那成空。柳絮不知人心，依舊似煙知霧地漫天飆飛。柔軟的柳枝，青翠的柳葉，像細雨濛濛，西風剛剛吹過，東風又來侵襲，幾番風雨。 ^[3] 

夏完淳以一腔忠貞，把短短十七年的有限生命，完全投入抗清復國的大潮之中，所寫的詩、文、賦、詞，無不悲歌激烈，血淚淚交融。辭風師承陳子龍。近代況周頤《蕙風詞話》稱陳、夏及彭孫貽、王夫之等人的詞：“含於剛健，有風騷之遺則。”雖然豪情萬丈卻不劍拔弩張，往往借物言志，借景抒懷，使人從微風細雨中戚受驚雷，於深沉淺露中體驗悲威。此首《一剪梅》，也同樣是借詠柳來抒發一腔亡國之痛。 ^[4] 

起句“無限傷心夕照中”，表現了情景難分：默默無言的柳絲，低垂在斜陽的夕照中，彷彿在為淒涼的祖國，感到無限的傷痛。你看那往日的百花園中，只剩下了點殘花敗葉，只有那御溝裏的流水，還在默默地流淌，紛亂無比的世事啊，是如此地變化多端，去年還是陳後主的內苑，今年又成了隋煬帝的深宮。“金溝御水自西東”一句，可以在李商隱的《曲江》一詩中找到淵源：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波”。作為處於唐王朝的覆滅已成必然趨勢的晚唐時期的李商隱，同樣也有着“世紀末的悲哀”，他的“夕陽無限好，只是近黃昏”（《樂遊原》）的慨嘆，到了夏完淳，就變成“無限傷心”的淚滴了。這“昨歲陳宮，今歲隋宮”一語，和李商隱一樣，借古喻今，寄寓着作者難以言盡的興亡之嘆。

下片着重抒情。“往事思量一晌空”：想想那悠悠往事，片刻之間都化成了片虛空。國破家亡，妻離子散，這是多麼難以接受的事實。明亡後完淳父夏允彝，因抗清被執投水殉國，完淳因終日為復國大業奔走，年輕的妻子孤守空閨，白髮的老母依門盼歸。這國恨家仇，使年輕熱血的詞人已經無法自制瞭然而，客觀卻是“飛絮無情，依舊煙籠。長條短葉翠濛濛”：無情的飛絮，並不理會詞人徹骨的傷痛，依舊如煙如霧地籠罩着柳樹的長條短葉，它們生機蓬勃片蒼翠。這真教他無法不產生“落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子。把吳鈎看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意”（辛棄疾《水龍吟》）的憤慨。然而，更傷心的是它們竟然“才過西風，又過東風”。對於西風東風，明朝清朝，似乎無動於衷。這結尾以極其質樸的語言，道出瞭如魯迅先生所説的“出離憤怒了””正好相互呼應，完成了一個完整的思想回環。

整首詞寫得悽迷哀惋，寓家國之嘆於寫景詠物之中，情文相生，結處餘慨不盡。 ^[5] 

中國詩詞家協會會員張璋、姚普：這首詞選用了傷心タ照、御水隋提、飛絮籠煙、長條滴翠等意象，扣題甚為緊密，用字遭詞多含蓄藉，而寄託的意境卻是深遼的。夏完淳詞中，家國之恨的主題反覆出現，卻採取了各種不同的表現手法。這首詞借詠物的方式來寫亡國的憂傷，也是一法。（《金元明清詞鑑賞辭典》） ^[6] 

夏完淳（1631—1647年），原名復，字存古，號小隱、靈首（一作靈得），乳名端哥，明松江府華亭縣（現上海市松江）人。明末抗清志士，少年詩人。清兵南下時，追隨其父夏允年、老師陳子龍投入抗清的武裝鬥爭。順治四年（1647年）七月被捕，絕命詩，遺母與妻。九月被害於南京，臨刑神色不變。年僅十七歲。他的詩語言華美而筆力雄健，許多篇章富於浪漫色彩。有《夏完淳集》。 ^[7]