王小趕腳

《王小趕腳》被呂劇、評劇、豫劇、黃梅戲、曲劇等許多地方劇種改編。而且此劇還是山東呂劇的開門之作，專家認為，沒有《王小趕腳》就沒有呂劇。

《王小趕腳》説的是，一位小媳婦回孃家，和趕毛驢的小孩一路説笑、逗樂，打情罵俏的故事。語近男女私情，時有挑逗之嫌，之所以還能讓人接受，是因為和小媳婦調情的是一個情竇初開的毛孩子，有時候他很明白地説一些“壞話”，可也只是説，並沒有威脅性。小媳婦高興這種交流，觀眾更是樂不可支，一開場，半大不小的毛孩子王小即開始誇耀他的小毛驢多麼可愛，而後説了四句定場詩：為人別趕腳，趕腳受辛勞，人家騎着驢，我得跟着跑。趕腳者，腳伕也。其身份應該相當於現在的出租車司機，但車並不是他自己的，他只是受僱於公司，開開車而己。

王小也是，那頭小毛驢也不是他的，他只是為掌櫃的扛活而已，是個打工仔。小媳婦一出場即唱了一大段《二姑娘要回孃家住幾天》。這個唱段應該是全劇的精華所在，十分的好聽，也十分的有特色，容我引上那麼一段：六月三伏好熱的天，二姑娘行程奔走陽關，俺婆家住在了二十里堡，俺孃家住在了張家灣，俺在婆門得了一場病，陰陰陽陽的七八天，大口吃薑不覺得辣，大碗地喝醋不覺得酸，人人都説俺是那個樣兒的病，俺不是價，怎麼渾身發酸不愛動彈？二姐今年才二十二，嫁了個丈夫他三十三，二十二三十三，他比我大着那十一年。人人都説俺女婿大，嗨，大不大的俺可不嫌，他知道疼俺。今天我要回俺孃家去，俺丈夫一把拉我到牀跟前，我問他還有什麼話，他偷偷地遞給俺二百錢，他説道，這一百給你僱毛驢，那一百餓了你打打尖……從中我們知道這是個性格開朗、愛説愛笑的小媳婦，話裏話外地透着夫妻恩愛、懷孕初始的某種幸福感。這樣的農村小媳婦跟半大不小的毛孩子湊成堆兒，是很容易發生點故事的。兩人一碰面兒，少不得就要討價還價。王小卻趁機要佔她的便宜，他要跟她攥攥手。他這個攥手，也有他的道理，牲口市上的生意都是通過

攥手伸手指頭成交的。二姑娘不同意，要跟他明着來，待講到一百六十個錢，二姑娘再也不添了，王小就又使開了壞，連着問了幾遍你不添了？你這一輩子也不添了？上路不久，二姑娘突然有不適之感。王小知她有病之後讓她下來，二姑娘始才告訴他，她這病死不了人，只是大口吃薑不覺得辣，大口喝醋不覺得酸。王小就又説，你這個病，不説我也知道……

由此，可以揣測出王小應該是個十五六或十六七的小青年，當然也可以理解為他天天趕腳，什麼人都接觸，因此有點貧嘴，甚至油嘴滑舌，也有點壞，是那種不甘寂寞的主兒，但那也不會太小。我説他情竇初開，而不是懵懂天真，也緣於此。

《王小趕腳》讓人感到親切的是，它有着濃郁的生活氣息和地域特色。看此戲能讓我們想象到他二位是走在濟南郊區的某一條路上，很可能就在章丘及濟南之間。你從其中的唱詞“過了小清河就是濟南”，及對濟南風景的描摹中也能看得出來。

該劇情節細緻生動，羣眾語彙豐富，表演樸實自然，非常生活化。因此，在廣大農村極有觀眾緣。全國不少劇種也都上演過此戲，我所看到或聽到的就有評劇、豫劇、黃梅戲、五音戲等。有一年，在一個小型的文藝座談會上，聽五音戲名家霍俊萍唱《二姑娘要回孃家住幾天》，真的是又酸又甜，味道十足。也聽過呂劇名家林建華、董硯萍、焦黎唱此段，都各有特色，十分地耐看耐聽。

我看呂劇，有一個突出的印象，即小戲往往比大戲還有生命力，其中也包括文革後期的《三定樁》、《都願意》等等。竊以為這與呂劇與生俱來的特色有關，它就適合演這些生活化的小場景，小情趣。永遠不要小瞧那些真正來自生活的小戲，怕的是大戲演不了，小戲也忽略了，整個劇種也就萎縮了——當然這是我的一家之言。

開頭是王小誇自己的驢——

小黑驢兒真人愛，

蹦蹦噠噠的真有趣兒

俏俏利利的四條腿兒

雪裏站的粉白蹄兒

黑眼圈兒，粉鼻子兒

滾圓的脊樑白肚皮兒

中途再次誇自己的驢——

向東到過東海岸

向西也曾到濟南

向南過過黃河岸

向北到過泰安山

一是唱腔非常好聽，很舒服流暢，味道獨特，酸酸甜甜。二是劇本非常好，生動活潑，文字有民間特色，有段兒描述濟南的，記憶深刻。三是演員表演絕妙，配合默契，身上規矩，做工表情生動，王小的憨直和二姑娘的有些飛媚眼、勾下巴、偷笑的動作，顯得質樸健康，又獨具鄉土風格。

回家查查“五音泰斗”鄧洪山先生（藝名鮮櫻桃）的資料。《王小趕腳》是鮮櫻桃自編自排出來的，現已成為五音戲的代表劇目。找到了一小段兒鮮櫻桃的《王小趕腳》視頻，“説濟南道濟南”一段兒，貼在下邊。和演員演的相比，鮮櫻桃的唱腔更加酸，更“土”，地方語音更加明顯了。