時間終結四重奏

這不是一首尋常的四重奏----既不是絃樂四重奏也不是鋼琴四重奏。這是小提琴、單簧管、大提琴和鋼琴的四重奏。如此古怪的搭配，並非梅西安有意標新立異，實在是出於無奈。這首誕生於納粹德國集中營的傳世之作，是在集中營中首演的。當時梅西安在獄中的難友中只能找到一個拉小提琴的，一個拉大提琴的，一個吹單簧管的，他本人擔任鋼琴演奏，其演奏的鋼琴還是缺了許多琴鍵的。

就是這樣一個殘酷時代，這樣一個嚴峻的時刻，每個人都在與死亡對視，在絕望中期待奇蹟。聆聽這首《時間盡頭》，我可以想象梅西安的心境——在危機包圍中，在死亡的窒息中，他仰面向天，用音樂散播安寧與愛，用音樂向上帝祈禱，讚美主賜予的生命。他用美來蔑視醜惡，用高尚純淨的靈魂來譴責納粹的暴行。這是無聲的轟鳴，受難者的表情令施暴者心悸。

末日，沒有恐懼，沒有焦躁不安，沒有痛苦。

末日，一切終結的時刻，一個純潔靜謐的時刻，人們滌清靈魂的污濁之後，即將飛昇天國。

一 純潔的禮拜儀式 有節制的 3/4

二 為宣告時間終結的天使而歌唱

三 鳥兒的深淵 （單簧管獨奏）

四 間奏曲

五 讚美耶穌的永生（大提琴與鋼琴）極美，感人至深

六 七位吹號天使的憤怒之舞 果斷，剛健

七 宣告時間終結的天使頭上的彩虹大放光芒 夢幻地 相當慢3/4

雙主題的變奏，展開的綜合結構

八 讚美永恆的耶穌 極慢而温柔的，出神的4/4 （小提琴與鋼琴）

演奏：鋼琴——Daniel Barenboim, 小提琴——Luben Yordanoff, 單簧管——Claude Desurmont, 大提琴——Albert Tétard

（法）梅西安 Clivier Messiaen（1908－1992）

身為“二戰”前後的作曲家，梅西安對宗教題材的巨大熱情曾在西方現代文化中帶起一股不小的熱情。如果縱觀梅西安一生的經歷，就可以理解梅西安所有的音樂主題 ——宗教、大自然與愛情——從何而來。出生在篤信天主教家庭的梅西安是一位虔誠的教徒，他從1930年起擔任巴黎三一教堂的管風琴師，任職達40年之久。 1940年，他被關入納粹德國的集中營，1942年回國擔任巴黎音樂學院的和聲教授。

梅西安受象徵主義美學影響，又有崇拜耶穌的宗教狂熱，許多創作貫穿了神學思想。他謳歌大自然，因為這是造物主恩賜的傑作。他對自然界的反映，最終通過他長期對世界各地的鳥鳴研究和音樂化的再現來達到。其獨特的鳥鳴在他的音樂中反覆出現，不僅作為他音樂中的一個特徵符號——象徵大自然，更抒發了某種神秘意味的感恩之情。

梅西安被認為是第一首全面控制的音樂作品的作者。他的音樂技法與配器融合了神秘主義與實驗精神，影響了西方現代主義音樂的思潮。我國的著名青年作曲家陳其鋼就是梅西安的關門弟子，他可謂學到了梅的真傳。

梅西安的主要作品有： 《上帝的誕生》 （1935）管風琴組曲

《十二聖嬰默想》 （1945）鋼琴曲

《俳句七首》 （1963）

《三部小神蹟劇》 （1945）

《黑色的鳥》

《異國之鳥》 （1955——1956）

《我主耶穌的變形》 （1969）

《五首合唱曲》

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