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春閨思
(唐代張仲素詩作)
鎖定
《春閨思》是唐代詩人張仲素的作品。此詩描寫徵人妻子在春天裏思念丈夫的心態,開頭緊緊扣住一個”春“字來寫,展現了一派郊野的春光;後兩句從寫景轉為寫人,刻畫女主人公的特寫形象。全詩雖篇幅短小,但構思新巧,剪裁精工,場景選擇典型,人物刻畫生動,語約意遠,堪稱佳作。
春閨思作品原文
春閨思
嫋嫋城邊柳⑴,青青陌上桑⑵。
春閨思註釋譯文
春閨思詞句註釋
⑵陌(mò)上:路旁。陌,田間小路。
⑶葉:此處指桑葉。
春閨思白話譯文
城牆邊依依細柳,小路旁青青嫩桑。
春閨思創作背景
春閨思作品鑑賞
春閨思整體賞析
風俗畫畫家畫不出時間的延續,須選“包孕最豐富的片刻”畫之,使人從一點窺見事件的前因後果。這一法門,對短小的文學樣式似乎也合宜,比如某些短篇小説高手常用“不了了之”的辦法,不到情事收場先行結束故事,任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運用,張仲素《春閨思》就是好例。
這詩的詩境很像畫,甚而有幾分像雕塑。“嫋嫋城邊柳,青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林,已構成一幅春郊場景。“嫋嫋”寫出柳條依人的意態,“青青”是柔桑逗人的顏色,這兩個疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就組成一幅村女採桑圖:“蠶生春三月,春柳正含綠。女兒採春桑,歌吹當春曲”(《採桑度》),真可謂“無字處皆具義”(王夫之)。於是,這兩句不僅是一般地寫景,還給女主人公的懷思提供了典型環境:城邊千萬絲楊柳,會勾起送人的往事;而青青的柔桑,會使人聯想到“晝夜常懷絲(思)”的春蠶,則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
後二句在蠶事漸忙、眾女採桑的背景上現出女主人公的特寫形象:她倚樹凝思,一動不動,手裏提着個空“籠”——這是一個極富暗示性的“道具”,“提籠忘採葉”,表露出她身在桑下而心不在焉。至於心兒何往,末句就此點出“漁陽”二字,意味深長。“漁陽”是唐時征戍之地,當是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫,傷心怨望。詩寫到此已入正題,但它並未直説眼前少婦想夫之意,而是推到昨夜,説“昨夜夢漁陽”。寫來不僅更婉曲,且能見晝夜懷思、無時或已之意,比單寫眼前之思,情意更加深厚。
“提籠忘採葉”,這詩中精彩的一筆,是從上古詩歌中借鑑而來。楊慎早有見得,道是:“從《卷耳》首章翻出。”《詩經·周南·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩,其首章雲:“采采卷耳,不盈頃筐。嗟我懷人,置彼周行。”斜口小筐不難填滿,卷耳也不難得,老採不滿,是因心不在焉、老是“忘採葉”之故,其情景確與此詩有神似處。但就詩的整體説,彼此又很不同。《卷耳》接着就寫了女子白日做夢,幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景,把懷思寫得非常具體。而此詩説到“夢漁陽”,似乎開了個頭,接下去該寫夢見什麼,夢見怎樣,但作者就此帶住,不了了之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情,一概留給讀者從人物的具體處境回味和推斷,語約而意遠。這就以最簡的辦法,獲得很大的效果。因此,《春閨思》不是《卷耳》的摹擬,它已從古詩人手心“翻出”了。
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春閨思名家點評
明代徐用吾《唐詩分類繩尺》:真情實意,詞語悲婉。
明末清初邢昉《唐風定》:顧雲:是樂府“鋪麋”意。
清代吳昌祺《刪訂唐詩解》:吳昌祺曰:下聯脱化固妙,而起以“柳”興“桑”,又從《伐木》章來。
清代黃叔燦《唐詩箋註》:“嫋嫋”句是賓,“陌上桑”是主,然“邊城柳”亦是傷別之景,相引入妙。
清代李鍈《詩法易簡錄》:前二句皆説眼前景物,而末句忽掉轉説到昨夜之夢,便令當日無限深情,不着一字而已躍躍言下。筆法之妙,最耐尋味。
清代吳瑞榮《唐詩箋要》:畫出形神失據,行經絕無佻巧之氣,唐音所以足貴。
近代鄒弢《精選評註五朝詩學津樑》:起對偶,柳與桑切春也。後二句但寫“思”字。
近代俞陛雲《詩境淺説續編》:五言絕句中憶遠之詩,此作最為入神。從《詩經》“采采卷耳,不盈傾筐。嗟我懷人,置彼周行”點化而來,遂成妙語,令人攬挹不盡。
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春閨思作者簡介
張仲素(約769~819),唐代詩人,字繪之,符離(今安徽宿州)人。憲宗時為翰林學士,後終中書舍人。其詩多為樂府歌詞,以寫閨情見長,語言上十分清婉爽潔,悠遠飄逸,少有庸作;題材上以寫徵人思婦的居多,也有描寫宮樂春旅的作品。《全唐詩》錄其詩三十九首。
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- 參考資料
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- 1. 彭定求 等.全唐詩(上).上海:上海古籍出版社,1986:916
- 2. 張國舉.唐詩精華註譯評.長春:長春出版社,2010:468-469
- 3. 春閨思(唐·張仲素) .搜韻網[引用日期2015-07-15]
- 4. 周嘯天 等.唐詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1983:809-810
- 5. 蕭滌非 等.唐詩鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1983:1405