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幽谷圖
(宋代郭熙創作繪畫)
鎖定
《幽谷圖》是北宋畫家郭熙創作的一幅絹本墨筆畫,現收藏於上海博物館。
- 中文名
- 幽谷圖
- 作 者
- 郭熙
- 創作年代
- 北宋
- 畫作類型
- 墨筆畫
- 材 質
- 絹本
- 規 格
- 縱167.7cm, 橫53.6cm
- 現收藏地
- 上海博物館
幽谷圖畫作內容
該圖具有典型的中國西北部山川風貌,雪後的山間幽谷,高寒慘淡,山岩峻險。山下一股清泉從參差崚嶒的巉巖中噴湧而出,波撞崖壁,浪激石尖,騰起一片迷茫之氣。臨潭而立一塊巨石,石縫中三五棵老樹,枯枝上不着一葉,唯見其盤根錯節,虯曲舒伸。隨着山勢蜿蜒而上,也使坦蕩如砥的峯嶠漸入眼簾,然而峯巒之間則是一道盤旋曲折的幽壑,崖邊林梢叢叢,谷底寒氣森森。遠處的主峯如虎踞龍盤,巍然而立,下臨千丈絕澗,浩渺之氣,直與天接。
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詩堂清盛鐸隸書題:“北宋郭熙幽谷圖真跡,安儀周墨緣匯觀定為無上神品。盛鐸。”接有蔡金台題識:“此幅原籤題為元人寒林積雪圖,餘一見即決是宋非元, 且樹多點葉,右為山陽故皴少,亦確非積雪,稍知畫理者可識其謬也。既因有安儀周印,撿其墨緣匯觀考之,則確是卷一所載之郭熙幽谷圖,亟錄於左,以矜目力” 。
[3]
幽谷圖創作背景
幽谷圖文化背景
北宋時期,山水畫得到前所未有的發展,不但技法相當成熟,而且題材、內容也十分廣泛。畫家們把自己對祖國山水的熱愛與個人審美情操的抒發,融匯于山水畫的創作中,從而向社會展現了一大批作品,《幽谷圖》就是其中的一件。
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幽谷圖理論背景
郭熙的山水畫追學李成,但他並不是一味的模仿,能博採眾長、自成一格,他主張一位畫家要有豐富的藝術修養,“不局於一家必兼收並攬,廣議博考,以自成一家”。他善於總結經驗,探索畫理,在藝術實踐和繪畫理論方面,都取得了成就,因此他的山水畫才能“獨步一時”具有特殊的感染效果和藝術魅力,《幽谷圖》就是其代表作之一。
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幽谷圖藝術鑑賞
幽谷圖主題
畫面表現雪後深澗中的雄奇之景,山中斷崖懸壁,遠處平崗大嶺,近景寒樹枯枝,溪落疏散,山澗泉水涓涓,顯示出幽谷的清寒蕭條之境。山的輪廓在一個豎長的畫幅中就是一片層崖疊障,在近處的大岩石的一側伸出幾株葉已全落的老樹,遠方重疊的峯頂,滿是點葉的樹叢,在下部岩石隙縫瀉出一股流泉。景物既單純,又奇特,頗有氣壯景少意長之妙,畫家試圖創造出一個雄壯而又幽秘的境界。
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幽谷圖構圖
《幽谷圖》以俯視深遠的取景構圖,表現出渾圓雄厚的雪中山巔,巨大幽深的溝壑,蒼勁不屈的枯枝,與遠崗頂上的層林形成對比;山澗清流,涓涓而下,似乎是在這“冬山慘淡而如睡”的時節,慢條斯理地敍述着這裏四季的故事。
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幽谷圖(局部)(3張)
幽谷圖技法
《幽谷圖》所用的筆法頗能代表郭熙清新優雅的藝術風格。圖中的山石全以淡墨渲運破皴而成,但並不因為用了淡墨而失去險峻巍峨的形象,相反,很好地體現了北方山川在冬天的那種歷落蕭瑟的氣氛。山上近處的樹木,用很濃的墨色勾出主杆,筆力剛健瀟灑,十分簡練。特別是樹枝,畫得酷似鷹爪,細細辨認,可見其筆筆相連,有時一筆而成一片,或參差向上,或離披而下,不同的形狀,當是代表不同種類的樹木。遠處的林木,又是另外一種畫法,先以淡墨點染為葉,兼有秉復點染而成的,然後依山勢在空隙處用稍濃的墨勾畫主杆,所費筆墨不多,但其層疊錯落之狀,非常清楚。從全圖的筆墨效果來着,最醒目的地方不是山石,卻是樹木,這是因為因為郭熙畫山水有着深厚的現實生活基礎,他積前人創作經驗與自身觀察的體會,把握四季山水的特徵。同時,他用這種方法來處理山石與樹木的關係,很好的傳達了“冬山慘淡而如睡”的藝術境界。
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幽谷圖名家點評
清代鑑賞家、書畫收藏家安歧:“山崖險峻,谷中幽深,山頭多作平頂,上皆密樹層林,俱以潑墨大點為葉,二米多得其法。至於山之輪廓皴法,全用淡墨渲運,其虯屈老樹,兼有重墨為之者,秀潤天真,清氣逼人。”
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幽谷圖歷史傳承
《幽谷圖 》經北宋宣和內府收藏,明初入內府,又經明張孝思藏。入清由梁清標、安岐、乾隆內府等遞藏,均鈐有收藏印。近代由蔡金台和靳伯聲收藏。著錄於北宋《宣和畫譜》卷一一, 清安歧《墨緣匯觀》畫卷上,現藏上海博物館。
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幽谷圖重要展覽
幽谷圖作者簡介
郭熙(1023-約1085),字淳夫,河南温縣(今屬河南)人。工畫山水寒林,宗李成法,與李成並稱“李郭”,與荊浩、關仝、董源、巨然並稱五代北宋間山水畫大師。在山水取景構圖上,創“高遠、深遠、平遠”之“三遠”構圖法。傳世作品有《窠石平遠圖》軸、《幽谷圖》軸、《溪山訪友圖》軸、《早春圖》軸、《樹色平遠圖》卷、《關山春色圖》軸。
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- 參考資料
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- 10. 《千年丹青—日本、中國藏唐宋元繪畫珍品展>今亮相上博 .上海博物館[引用日期2018-06-27]
- 11. 吳湖帆書畫鑑藏特展今日開幕 .上海博物館[引用日期2018-06-27]
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