趙豔林

趙豔林，女，生於1941年，為“上海面人趙”第二代傳人。北有泥人張,南有面人趙。趙闊明先生是上海面塑的一代宗師，他的精品作品，創造了東方型的麪塑藝術的典範，代表着當代中國麪塑藝術的最高成就。作為趙闊明的長女，趙豔林女生從1959年起,就跟着父親學藝,在父親的精心培育和她自己的不懈努力下,40多年來,她在麪塑領域早已堪稱技藝精湛,功底深厚，已是中國國家級非物質文化遺產繼承人。

父親是人稱"麪人趙"的趙闊明，外祖父又是近代泥塑名家潘樹華，兩代人的薰陶加上自己的潛心鑽研，使趙豔林手下的小小麪人跨越時空，成為民間工藝中不可多得的奇葩。

雖然有兩代先人的家學，從小也愛看父親捏麪人，可趙豔林當年並不想學麪塑。她生於1941年，父親雖有一技之長卻不能養活全家。抗日戰爭年代裏，麪粉緊張，麪塑更成"無米之炊"。一家人曾在東北苦熬8年，挨餓受凍，歷苦難、受欺辱的記憶與父親揹着箱子走街串巷捏麪人的形象緊連在一起。

是父親的一再勸説最終感動了小豔林。1959年，她進了上海工藝美術研究室，學麪塑，也學國畫、書法。她每天至少要花8小時練習，有空時還隨着父親去看戲做票友，因而進步極快。

上世紀60年代起，趙豔林的麪塑作品《荷花舞》、《白蛇傳》、《梁祝》等就頻頻亮相各大工藝美術展覽，作為禮品送往60多個國家。她曾為70多個國家的貴賓以及陳毅等眾多老一輩革命家表演絕活。

1981年趙豔林初出國門，到美國休斯敦參加傳統民間節日。她的現場表演引來了狂熱追捧，幾乎每捏出一個麪人都引來一陣歡呼。有一位80多歲的美國老人帶來了用一層層棉紙包裹的麪人，説是他1931年從中國有名的麪人大王那裏得到的，想請她修補一下。而那些壽星、漁翁、葬花的黛玉等等，正是父親的作品。

就在那一年，81歲的父親去世了，趙豔林深深意識到自己肩上的責任。

在旅法著名畫家張充仁與中國動畫鼻祖萬籟鳴給趙豔林的題詞裏，不約而同地都有"神奇之手"的讚譽。1996年，趙豔林創作的微雕麪塑作品《古時嫦娥思人間，今日台胞念故鄉》被帶到台灣贈予蔣緯國先生；另一件微雕麪塑《壽星翁》則成了張學良將軍的百歲賀壽禮。2002年在上海召開的"亞行部長會議" 上，她為中外貴賓現場表演，結果面前排起長隊，人人都希望能得到一個精美的小麪人。1996年，趙豔林還榮獲聯合國教科文組織頒發的"一級民間工藝美術家"證書。

她那雙手是修長柔美的，卻也早早暴出了青筋---揉和麪粉可是個力氣活兒，每次買回的麪粉質量都不同，最後的強度韌度好壞全靠手拿捏。而麪塑的特性就在於幹了之後難以修補，兩批材料也很難協調一致。一旦開始動手製作，她就像穿了紅舞鞋一樣停不下來，尤其是那些大型作品。

近50年來，趙豔林一直在少年宮和一些學校擔任教師和輔導員，眼下還帶着三個班。到底教過多少孩子學麪塑，她數不清。一些孩子從幼兒園一直跟着她學到大學畢業，從麪塑開始走上藝術創作道路。更多孩子淺嘗輒止，因為父母總覺得麪塑沒用，不如去學學奧數、鋼琴或者繪畫。

她收藏着許多孩子以及他們作品的照片。麪塑和孩子，是能讓她臉上泛出温柔笑意的兩個詞語。

雖然，沒有孩子真的來繼承她的手藝和事業，連她自己的兒子，儘管學了美術，也只肯做"麪塑票友"，因為"我總得生活呀，難道像你們一樣每個月拿那幾百元錢？"但她仍然是樂觀的，畢竟，她盡力地做着力所能及的普及工作。她也知道，有那麼多孩子十分喜歡麪塑藝術，他們中有一部分已有很好的基礎。

"東方不亮西方亮，總有人會因為喜歡而最終選擇這門手藝的吧……"樂觀而豁達的趙豔林説這話時，目光裏透着希冀與期待。