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月琴
(中國傳統樂器)
鎖定
月琴歷史淵源
月琴源於阮。早在漢武帝時(公元前140年—前87年),中國人已經創造發明了阮,
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但當時這種以“彈”和“挑”為主要演奏手法的樂器,都籠統地稱為琵琶。據東漢傅玄《琵琶賦》序所載,阮是當時樂工參照琴、箏、築、卧箜篌等樂器創制而成。是:“中虛外實,天地象也;盤圓柄直,陰陽敍也;柱十有二,配律呂也;四弦。”
東晉(公元317年—420年)“竹林七賢”中的阮咸善彈這種樂器。在三國(吳)青釉瓷倉陶塑上有其圖像,在南京西善橋南朝墓磚刻畫和江蘇丹陽南齊墓磚刻畫中,都能見到阮咸演奏的圖像。唐武則天時(684年—701年)稱其為阮咸。
月琴(4張)
自晉代起就在民間流行,約從唐代起就有月琴之名,取其形圓似月、聲如琴。
北宋陳暘《樂書》(卷一四一)載:“月琴,形圓項長,上按四弦十三品柱,象琴之徽,轉軫應律,晉阮咸造也。”當時月琴的形制與阮相近,後來逐漸變化。
到了清代,月琴就與阮完全不同了,琴桿縮短為琴頸,演變為現代的式樣。
中國的月琴在唐代傳入日本,19世紀30年代達到最盛時期,遍及一般人家。第二次世界大戰時,月琴在日本被禁,戰後才又恢復。
二十世紀五十年代,改革製成寬頸月琴。長67釐米。十八至二十四品,定弦g、d1、g1、d2,音域g—c4。用尼龍纏鋼絲絃。
八十年代製成長杆月琴,長80釐米,縛弦下移,增置弦碼,音箱內橫音梁間增置兩條豎音梁。三十品,定弦g、c1、g1、c2。
月琴用途
月琴可用於獨奏、器樂合奏和為歌舞、戲曲、説唱音樂伴奏。它是京劇、評劇、豫劇、楚劇、錫劇、桂劇和台灣歌仔戲等戲劇的伴奏樂器。在京劇文場中,月琴和京胡、三絃合稱三大件(後來,梅蘭芳引入了京二胡,成為四大件了)。豫劇使用大八角無品月琴伴奏,它和二絃、三絃合稱三大件。
20世紀50年代後,四川清音不斷豐富提高,伴奏樂器還增添了胡琴、碗琴、檀板和竹鼓等。在彝族地區,月琴是民間歌舞的主要伴奏樂器,它還為50年代誕生的彝劇伴奏。在廣西隆林,苗族常用月琴演奏器樂合奏曲或獨奏曲。在素有“音樂之鄉”譽稱的湖南通道,侗族常用月琴與蘆笙等樂器一起合奏。在雲南大理,月琴是僅次於白族龍 頭三絃的弦鳴樂器,還用於白劇伴奏。
月琴在彝族、哈尼族、苗族等少數民族人民的音樂生活中佔有重要地位,常用於男女青年的社交和戀愛生活中。在各民族的傳統節日和喜慶的“跳歌”、“跳坡”等活動中,它更是不可缺少的、用於傳情達意的樂器。彈琴者一人或數人邊彈邊跳,眾人則隨後圍圈踏節而舞。
月琴地位
常用於戲曲、曲藝和歌舞伴奏,也用於合奏,是京劇樂隊三大伴奏樂器之一,與京胡、京二胡配合,是唱腔的主要三件頭伴奏樂器。音域約兩個八度。
音量較小,音色清脆柔和,適合抒情性的説唱,可以烘托故事的氣氛。亦是少數民族勞動之餘、夜晚自娛、謳歌心聲的樂器。雲南少數民族叫做“弦子”,是成年男子必備之物。雲南月琴種類很多,以“鎮南月琴”最著名。“鎮南月琴”製作精細,歷史悠久,音色清脆。鎮南就是楚雄彝族自治州的南華縣。
“鎮南月琴”有圓形和橢圓形兩種。品位音階與琵琶大致相同,一般為四弦,也有兩弦的。琴身多楸木板做成,也有用閃片板(薄松木材)的,講究的還有用楠木做的。琴頭大都雕成一個龍頭飾以龍鬚。琴的正面板上雕龍刻鳳,有的還在琴面正中鑲上一面小圓鏡。小夥子們抱琴彈奏時,龍鬚上下點動,圓鏡閃閃發光,龍飛鳳舞,活靈活現。
月琴既是兄弟民族疊腳跳歌時不可缺少的伴奏樂器,又是小夥子抒發自己情思的特殊工具。由於它音色清脆悦耳,節奏鮮明,輕輕彈動,有如絲絲細雨;急促撥弄,猶如萬馬奔騰。小夥子們常常用優美的琴聲,引來自己心愛的人。在恬靜的月夜裏,姑娘們踏着琴聲,走到山寨邊的樹林裏,跟自己情人相會,互相傾訴愛情。彝家人稱道:“響篾是姑娘的心聲,弦子是小夥子的夥伴。”
月琴結構
琴頭和琴頸是用一整塊紫檀或其他硬木製作。琴頭頂端的裝飾,是單獨用木料雕塑成龍頭或其他圖案,再膠粘上去。琴頸上部開有弦槽,槽側並有安裝絃軸的圓孔。琴頸下端有方形木杆裝在琴身上。
琴身是呈扁圓形的共鳴箱,由面、背、框板膠粘而成。框板用6快規格一致的木板膠接成一圓形琴框,上下開有裝入琴頸方木的孔眼。它的兩面粘着面、背板。面板和背板是月琴發音的共鳴板,用紋理順直均勻、無疤節和木色一致的桐木製作。在面、背板中間橫置兩道音梁,中間支有兩個音柱。
優質月琴的音階準確、音準偏差不超過正負15音分,音色清脆柔和,音響寬亮;琴身圓度準確,框板寬度一致,面背板平光潔淨;琴頭雕飾細緻;音品間隔準確,排列整齊;琴頸和麪板在一個平面上,無前傾或後仰現象;絃軸、軸孔配合嚴,齒輪銅軸靈敏。各膠合部位拼粘牢固,塗漆勻淨光亮。
演奏月琴左手持琴按弦,右手拿撥子彈奏,其技巧已發展到彈、撥、撮、滾、掃滾、按、顫、滑、吟等30多種,其中還包括有獨特效果的“刮品”技巧,不但可用於伴奏,同樣也是一件出色的獨奏樂器。
月琴音色和音調
月琴由古代阮和琵琶演變而來。音箱為扁平正圓形或八角形,琴頸比阮短。琴頸和麪板上裝有竹製的品,有7品、9品、10品、12 品多種。張4根絲絃,每兩絃音高相同 ,定弦為 d1 、a1 ,音域兩個八度左右 。 以牛角 、骨頭或撥子彈奏,聲音清脆。改革後的月琴品位增至24個,按十二平均律排列,用金屬弦或尼龍纏弦,張弦2~4根不等,3弦月琴定弦為:g、d1、g1;g、c1、g1。3弦京劇月琴定音為363或626。4弦者定音為g、d1、g1、d2,音域9~c4。20世紀80年代又出現長杆月琴,音品增至30個,音域達4個八度。
月琴演奏
月琴右手演奏的基礎是:彈、撥、撮、輪稱為“基本功”。其方法為右手食指與拇指緊握彈片,手腕與小手臂形成45度,利用手腕的力量彈到佛手的上前方琴絃,反覆彈撥,彈撥力度均勻,切記不要彈強、撥弱。待右手基本熟練後,配合左手。左手的方法是用拇指把住琴頸,其餘四指分別用指尖彈在品上,記住要用指尖稍前的部位。手指抬起時不能過高、太高,影響速度。另外,還有推、拉、移指等方法。 初學者可以從音階練習開始訓練,從十六分音符、八分音符、四分音符,由慢到快,反覆練習,要求達到旋律流暢,音符均勻,每個音符均帶有顆粒狀。
音階練習熟練後,可以進行移指練習,爬音練習,這是演奏樂曲中不可缺少的基本功。另外,演奏樂曲時要把握樂曲中不同的內容,不同的變化來進行處理,彈與撥的力度與幅度如用法不準確就會破壞作品的涵義。例如:月琴獨奏曲《百萬雄師過大江》的前奏引子部分。這就不能用簡單的彈、撥手法來處理,而是要用長輪,並且控制音量,因這首樂曲此時的引子部分是表現淮海大戰前夕的寧靜。
月琴右手方法之一的掃弦,也是演奏樂曲中常用的方法。例如:《百萬雄師過大江》引子部分結束後突然彈出強烈的和聲,此時演奏方法為掃弦,樂曲表現為中國人民解放軍勢如破竹的強大攻勢已開始,要注意掃弦不是可以亂用的,一定要和樂曲內容相吻合。
反撮的方法用得就普遍了。例如:現代京劇《杜鵑山》中柯湘的一段唱“亂雲飛”,唱到心情沉重的時候就用反撮。正、反撮在京劇音樂伴奏中經常使用。需要強調的是無論正、反撮,左、右手一定放鬆,隨着樂曲的變化會碰到高難度的跳把位,如按品的位置太緊,是會影響音色與速度的。
演奏月琴時,將琴斜抱於胸前,左手持琴按弦,右手用食指或執撥片彈撥琴絃發音。撥片用竹片、牛角片或骨片製成。月琴常以五度或四度關係定弦,四弦月琴即可兩弦定同音,又可每弦各定一音。一般定弦如下:二絃月琴定弦為:d1、a1;e1、a1;g1、d2。三絃月琴定弦為:g、d1、g1;g、c1、g1。四弦月琴定弦為:d1、d1、a1、a1;a、d1、g1、c2。長杆月琴定弦為:g、c1、g1、c2。在四川涼山,三絃月琴定弦有兩種,用撥子彈奏的月琴定弦為:e1、a1、e2;用手指彈奏的月琴定弦為:d1、a1、d2。在雲南墨江,彝族聶蘇支系的月琴定弦為:f1、f1、c2、c2。在廣西隆林,苗族月琴定弦為:d1、a1、a1。月琴的音色悦耳、動聽,高音清脆、中音明亮、低音豐滿。用撥片彈奏的月琴,右手奏法以彈、挑、滾為主,有時也用撮、掃滾等,並有獨特效果的“刮品”技巧。左手則有按、顫、滑、吟等技法。用手指彈奏的月琴,還吸收了柳琴、琵琶等彈絃樂器的技巧。四川涼山的月琴,由原來兩弦一個八度發展為三絃三個八度音域後,演奏上既保持了本民族的風格特點,又突破了舊的傳統,還吸取三絃和琵 琶的技法,彈、撥、挑、掃並用,還不時加上雙弦、和絃和持續音等種種變化,擴大和豐富了表現力。彈奏舞曲時,還常用手指敲擊面板,以增強熱烈氣氛。
月琴樂曲
月琴樂曲豐富多彩,各民族、各地區又有所不同。彝族較著名的傳統獨奏曲有:《刮地風》 、《野馬過河》、《一對鵝》、《六背腔》、《甘洛調》、《數西調》、《雷波調》、《威寧調》、《大理調》、《草皮調》和《嘎木調》等。哈尼族月琴曲有《過山調》等。
月琴著名演奏家
劉訓毅個人簡歷
天津京劇院實驗團月琴演奏員。6歲開始學習月琴,1988年考入天津藝術學校京劇班,1995年以優異的成績畢業,同年留校進修。1999年進修畢業後調入天津京劇院工作,學習月琴已有22年。在校期間曾先後從師于于學森、張連弟、王志祥、董生、鄭伯林、楊建、王志林、王悦、湯振鋼、呂玉勇等多位藝術家。
1999年開始由“京胡聖手”燕守平老師介紹跟隨月琴演奏家尚長貴老師進行細緻嚴謹的學習,並於2005年拜在尚老師門下成為開門弟子,成為京劇界的一段佳話。拜師後進步更是突飛猛進,是業內不可多得的後起之秀。
在校期間曾多次代表天津藝術學校多次出訪國外,年僅15歲時曾被天津京劇團借調參加新編劇目《大山情》的排練及演出。在2005年十月份舉辦的第五屆青年京劇演員電視大獎賽中擔任主要伴奏,協助劇團的演員共獲得五項金獎。在繁忙的排練演出之餘還曾在天津市藝術學校擔任兼職教師,培養年輕的月琴演奏員。
月琴台灣月琴
是台灣歌仔戲、歌仔説唱、民謠説唱重要的特性(特色)樂器。
台灣殼子弦(殼仔弦)、台灣大廣弦、台灣品仔(台灣笛)、台灣月琴在台灣合稱4大件
月琴彈奏名曲
月琴(4張)
月琴的專門書譜,相對於其它彈撥樂器,是比較少的, 甚至少於冬不拉、熱瓦普。主要的有:1959年上海文藝出版社出版,程午嘉(1902-1985上海)編著《《月琴、秦琴、三絃》》一書,有《雙牛耕田》、《挖河泥 》、《挑河泥》、《夜耕》、《春天》、《打麻雀》、《江南三月》、《田邊小唱》、《划船小曲》、《引水上山》、《黃浦江燈火》、《錫山之夜》等曲目。
1973年顧永湘編著《月琴彈奏法》一書,有京劇唱腔選段四段。