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五言絕句
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- 中文名
- 五言絕句
- 別 名
- 五絕
- 正文字數
- 20 字
- 始興年代
- 漢魏六朝
- 流行年代
- 唐代
- 代表作
- 《獨坐敬亭山》《登鸛雀樓》等
五言絕句體裁沿革
五言絕句,就是五言四句而又合乎律詩規範的小詩。它屬於近體詩範疇,是絕句的一種。這種詩體不是唐代詩人首創的,它源於漢魏樂府古詩,風格上比較質樸古淡,崇尚自然真趣。
明代胡應麟認為,五絕起源於漢魏時期的五言短古。他在《詩藪·內編六》中説:“五七言絕句,蓋五言短古、七言短歌之變也。五言短古雜見漢魏詩中,不可勝數唐人絕體實所從來。”其實,秦代就已經有完整的五言四句形式的詩歌出現了。《樂府詩集》卷三十八在《飲馬長城窟行》的解題中,引用《物理論》中所舉秦始皇時期的民歌《長城謠》曰:“生男慎勿舉,生女哺用脯。不見長城下,屍骸相支拄。”又《戰國策》卷六中引民諺曰:“以書為御者,不盡馬之情。以古制今者,不達事之變。”可見,在漢代之前,民間歌謠已經出現了五言四句體的形式。這一形式延續到了漢代的民間歌謠與樂府中。如《和項王歌》《高田種小麥》《枯魚過河泣》《上留田行》以及收於《玉台新詠》的《古絕句四首》等。
從秦代出現了五言四句的作品,一直到南朝時期的樂府以及文人詩,五言四句形式的作品逐漸蔚為大觀,雖然它們尚且沒有得到“絕句”這一稱謂的命名。而從北周詩人庾信的一首題為“絕句”的五言詩來看,至少是南北朝末期就已形成近體形式的五言絕句了。“客遊經歲月,羈旅故情多。近學衡陽雁,秋分俱渡河。”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴,完全符合唐人格律,第二、四句尾是平聲韻,第一、三句尾都用仄聲字,詩題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句並不多,直到了初唐以後,產生了近體詩,五言絕句才被逐步地得以完善和定型,而此前的五言詩便通稱為“五言古詩”,簡稱“五古”。
南北朝時期的五絕,就風格來看,南朝傳情細密含蓄、用語精巧,北朝意境疏闊、氣格剛勁。在由南入北的一些詩人如庾信、王褒的手中,五言絕句已經開始了南北風格的融合,這一現象在隋代得到了繼承與發展。於是,五言絕句的風格慢慢開始成熟,其文體特徵也被進一步挖掘與應用,至唐代進入繁榮階段。
絕句的名稱可能來自六朝文人的“聯句”。據文獻記載,當時文人宴集,有聯章作詩的風氣,每人作四句五言,合成一首整詩。如果將各人所作的割斷開來,單獨成篇,就叫“一絕”,而絕句的稱呼即由此而立。“絕句”一詞在六朝初起時,僅指五言四句的小詩。唐代由於音樂曲調的變化,舊的樂府詩往往不能配樂,於是樂工們常將文人創作的絕句拿來合樂歌唱,這是絕句盛行於唐代的一個重要原因。
五言絕句在初唐時起點較高,像“初唐四傑”、沈佺期、宋之問等都有佳作,特別是王勃的五絕,以其優柔不迫被沈德潛譽為“正聲之始”。初唐時期,五言絕句可以説是獨領風騷。盛唐時期則蔚為大觀,崔國輔、孟浩然、儲光羲、祖詠等一大批文人對五絕作了進一步推動和完善,其中王維、李白更是把五絕的創作推向了極致,使五絕發展達到了繁盛的頂峯。至中晚唐時期,五言絕句終為七言絕句所壓制,呈現出逐漸式微的局面。
由於受字數的限制,較之其他體制的詩歌體裁,五言絕句在創作時對其語言和表現手法就要求得更加簡練、概括,創作難度就更大。張謙宜對此就以“短而味長,入妙尤難”八字加以概括,因此,五言絕句自然而然地成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠,是唐詩中的精華。自唐代以來,名篇佳句甚多,詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、説友情,題材多樣,精彩紛呈,成為詩歌各種體式中最受歡迎的樣式之一。
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五言絕句詩體格律
盛唐以前,五言絕句不但沒有對仗,而且平仄也不講究;自盛唐起,五言絕句通常嚴格遵守格律詩之規定。雖然盛唐之後也有極少數按古詩的作法寫的不講究平仄與對仗的“古體詩”,但此時絕大多數五言絕句已經是在格律上完美的近體詩。
五言絕句的格律主要表現在三個方面。第一,篇幅固定。全篇只有四句,每句五字,總共二十字。第二,押韻嚴格。詩歌都是押韻的,有的句句押,有的隔句押,在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別。五言絕句押韻的嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻,也就是説不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字,不得用鄰韻的字。但晚唐以後,逐漸形成了首句可以借用鄰韻的用韻傳統。在詩律學上,這一現象被形象地命名為“孤雁出羣格”。第三,講究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基礎上加一個音節形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四種基本句型。由這四種句型按照粘對規則組合成“仄起首句不入韻”“仄起首句入韻”“平起首句不入韻”“平起首句入韻”四種基本格式。其平仄粘對具有一定的靈活性,但要避免犯孤平和三平調。
由於絕句可以看作是律詩的截取,所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的,對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求,那麼當把絕句看作律詩的後半截時,就是一二句要對仗,三四句不用,如劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》;如果看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗,如王維的《相思》;要是看作是律詩的前半截,則三四句要對仗,一二句不用,如孟浩然的《宿建德江》;若看作是頷聯和頸聯的截取,則都要對仗,如王之渙的《登鸛雀樓》。後兩種情況不多見。
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五言絕句格律對照
(一)仄起首句不入韻式
格律對照例詩:王之渙《登鸛雀樓》
仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。
(二)仄起首句入韻式
仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
寥落古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女在,閒坐説玄宗。
(三)平起首句不入韻式
平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
鳴箏金粟柱,素手玉房前。欲得周郎顧,時時誤拂弦。
(四)平起首句入韻式
平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
花明綺陌春,柳拂御溝新。為報遼陽客,流芳不待人。
五言絕句典範詩作
作者 | 詩作 |
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《蟬》 | |
《秋夜喜遇王處士》 | |
《入朝洛堤步月》 | |
《於易水送人》 | |
《中秋夜》 | |
宋之問 | 《渡漢江》 |
《蜀道後期》 | |
《汾上驚秋》 | |
《罷相作》 | |
王之渙 | 《登鸛雀樓》 |
孟浩然 | 《宿建德江》 |
《送郭司倉》 | |
祖詠 | 《終南望餘雪》 |
王維 | 《相思》《鳥鳴澗》《山中送別》 |
《送崔九》 | |
李白 | |
杜甫 | 《八陣圖》《絕句二首》 |
儲光羲 | 《洛陽道》 |
崔國輔 | |
劉長卿 | 《送靈澈上人》《逢雪宿芙蓉山主人》《聽彈琴》 |
《過三閭廟》 | |
李端 | 《聽箏》 |
《秋夜寄邱員外》 | |
王涯 | 《閨人贈遠》 |
元稹 | 《行宮》 |
《宮詞二首》 | |
《塞下》 | |
《碧磵驛曉思》 | |
《登樂遊原》 | |
《晚春江晴寄友人》 | |
《田家》 | |
《西施灘》 | |
《春怨》 | |
《勸酒》
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