江亭夜月送別二首

江送巴南水^⑴，山橫塞北雲^⑵。

津亭秋月夜^⑶，誰見泣離羣^⑷？

亂煙籠碧砌^⑸，飛月向南端^⑹。

寂寞離亭掩^⑺，江山此夜寒^⑻。 ^[1] 

⑴巴南：地名，在今重慶市。

⑵橫：橫亙。塞北：指長城以北，亦泛指中國北邊地區。

⑶津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。津，渡口。

⑷泣：哭泣。離羣：離開同伴。

⑸亂煙：凌亂的煙霧。籠：籠罩。碧砌：青石台階。

⑹飛月：懸在高空的月亮。

⑺掩：掩蓋，掩映。

⑻江山：江水和高山。 ^[2] 

長江遠遠地送走了從巴南來的流水，大山橫亙，彷彿嵌入了塞北的雲層。

秋天明月夜，在這渡口亭子裏，誰見過在離別時哭哭啼啼的呢？

亂糟糟的煙霧籠罩着青綠的台階，高高的月亮照耀着江亭的南門。

離亭的門關閉着，周圍寂靜無聲；今夜裏大江與高山都顯得那麼淒涼。

這首詩寫於唐高宗總章二年（669）到咸亨二年（671）之間，可以與《別人四首》《秋江送別二首》等江邊送別詩相互參證，都是王勃旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。 ^[2] 

這組詩以江、山、亭、月、夜為主要意象，描繪了江邊月夜送別的情景，把送別的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中，句句透露着離別的傷感與痛苦，表達了作者獨有的內心感受。

兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啓行之時是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。

沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩比較而言，以第二首為勝。第一首詩最後用“誰見泣離羣”一句來表達離情，寫得比較平實淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”；而在寫景方面，“山橫塞北雲”一句寫的是千里外的虛擬景，沒有做到與上下兩句所寫的當前實景水乳交融，形成一個完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達的離情互為表裏，收到景與情會的藝術效果。而在藝術上達到了這一要求的，應當推第二首。在這首詩中，詩人的離情不是用“泣離羣”之類的話來直接表達的，而是通過對景物的描繪來間接表達。詩人在江邊送走行人後，環顧離亭，仰望明月，遠眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優美、富有情味的江邊月夜圖。通首詩看來都是寫景，而詩人送別後的留連顧望之狀、淒涼寂寞之情，自然浮現紙上，是一首寓情於景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。黃叔燦在《唐詩箋註》中還稱讚這首詩末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出。”這個“寒”字是一個畫龍點睛的字，正如王國維在《人間詞話》中所説，着此一字而“境界全出”。但詩中的任何一個字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個“寒”字在句內還因“此夜”兩字而注入離情，説明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷，而是在這個特定的離別之夜獨有的內心感受。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個“寒”字。第二首首句寫煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙瀰漫，也表達了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰“飛”月，既是説明時間的推移，也暗示詩人佇立凝望時產生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫外界的景象，也是寫內心的情懷。從整首詩看，詩人就是運用這樣一些字眼把畫面點活，把送別後的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在於這融化的手法運用得渾然無跡，從而使詩篇見空靈藴藉之美。

這組詩寫得情深而壯闊，把離情別緒融入了無限的江山風物之中。第一首使送別的悲泣融入巴蜀的無限雲水之間，第二首則把離別的悲情巧妙地融入了無限的江山之中，使江山都為之夜寒，讓人難以辦別被送走的友人究竟是屬於江山，還是屬於作者王勃，究竟是江山在送別友人，還是王勃在送別友人。 ^{[2]  [3]} 

明代唐汝詢《唐詩解》：煙升月轉，見話別之久；亭掩夜寒，覺悄然無人。 ^[4] 

清代沈德潛《唐詩別裁》：意雖未深，卻為正聲之始。 ^[4] 

清代黃叔燦《唐詩箋註》：“寂寞”句根首句，“江山”句頂次句。“寒”字妙，一片離情，俱從此字托出。 ^[4] 

清代朱寶瑩《詩式》：首句，夜靜無人，惟行者與送行者相坐於此亭中。二句，月色已上，正入夜深，見相坐話別，為時已久。三句、四句，行者、送行者均已去，故離亭寂寂而掩矣。人驟散去，江山如故，只增寒景，系從題後著筆。（品）悽清。 ^[4] 

王勃，唐代詩人。字子安，絳州龍門（今山西河津）人。麟德初應舉及第，曾任虢州參軍。後往海南探父，因溺水受驚而死。少時即顯露才華。與楊炯、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名並稱“王楊盧駱”，亦稱“初唐四傑”。他和盧照鄰等皆企圖改變當時“爭構纖微競為雕刻”的詩風（見楊炯《王子安集序》）。其詩長於五律偏於描寫個人生活，亦有少數抒發政治感慨，隱喻對豪門世族不滿之作，風格較為清新，但有的詩篇仍流於華豔。原有集已散佚，明人輯有《王子安集》。 ^[5]