Samuel Prout

普勞特的作品色彩豐富、濃重，筆觸具有裝飾味；晚期畫法大膽奔放，詩情洋溢，給印象派之後畫家以極大的啓示。 ^[2] 

普勞特對光影大膽有效的處理以及他用蘆管筆所畫的筆觸表現了建築物衰敗蕭瑟所產生的氣氛與美感。普勞特的作品時分強調色彩的對比和明暗的對比，他認為藝術家用顏色來作畫，但是用明暗來思考。他的作品還有一個重要的突破，就是他把人物標準生動並恰如其分地安排到了畫面的場景之中，使得這些人物完成了畫面構圖併為他的作品增添了生命力。 ^[3] 

塞繆爾·普勞特於1783年9月17日出生於英國朴茨茅斯，1818年，普勞特首次遊歷歐洲大陸，在法國諾曼底等地繪製了大量的表現古老建築的速寫，這次遊歷對普勞特而言是極其重要的，是他從早年普遍的水彩轉變為著名水彩畫家的關鍵，他把優美的古老建築和鋪滿卵石的街道佔為己有。使它們成為自己創作和靈感的源泉。 ^[3] 

在1829年，國王喬治四世和維多利亞女王給了他水彩畫家的職位。約翰·拉斯金（John Ruskin）的作品經常模仿普勞特的作品，他在1844年寫道："有時我厭倦了特納，但從來不厭倦普勞特"。普勞特經常被拿來與他同時代的人也是他的學生相提並論：特納，庚斯博羅，康斯特布爾和羅斯金。 ^[1] 

67.1cm X 53cm，Watercolour

帶有科林斯柱的古典廢墟。兩個女性人物站在左邊，手裏拿着一塊布。衣服掛在他們身後的晾衣繩上。清洗線的一端連接到左側前景的磚柱上，另一端連接到寺廟的一根柱子上。兩個人影坐在懸崖邊的右邊。

27.2cm X 20.8cm，Watercolour.Gouache.Ink.Gum Arabic

繪畫以大型木結構建築為主，窗户周圍裝飾和大型門廊。幾個人從房子前面經過，有些人揹着籃子。一個抱着孩子的身影走進門廊。左邊是一個孩子和另一個從一樓窗户探出頭來的人物説話。小屋後面是一座岩石山峯，上面有一座大型堡壘。

他是藝術家約翰·斯金納·普勞特（John Skinner Prout）的叔叔 ^[1] 

理查德·帕克斯·博寧頓的好友、遺囑執行人。1822年普勞特和博寧頓一起在諾曼底揮筆作畫。 ^[5] 

約翰·羅斯金（John Ruskin）評價：“我無須舉例説明這類畫家，因為與他們相同的畫家實在是少之又少；我只想用一點時間介紹一個這樣的人，他常常被人誤解為一個屬於低級生動畫派的繪圖員――他是個很偉大的人，由於機緣巧合，也由於個人選擇，他的繪畫對象侷限於某一領域，卻對它們有着最深刻、最崇高的憐憫心――他就是塞繆爾・普勞特。他對年久的建築物(比如加來的尖頂)的特性描寫是如此完美又如此發自內心，幾乎已經達到了極限。我不認為從今以後還會有誰能和他做得一樣好。他早期的作品顯示他已牢牢掌握了完成任何風景畫的能力。只是因為機緣(我也不知道這是否是全然不好的機遇)把他羈絆在石頭中，事實上，他可以名列在真正傑出的生動畫派大師之中。” ^[4] 

《東方風貌：印度、中國及紅海海岸》為克拉克森·斯坦菲爾德、塞繆爾·普勞特、安東尼·菲爾丁等重繪羅伯特·埃里奧特的素描作品，並輯為兩部畫冊，1833年出版。 ^[6] 

普勞特的一生留下了大量的表現19世紀歐洲早期街道景色的繪畫作品。這些繪畫作品成了後來人們研究早期歐洲建築、街道的不可缺少的重要資源。

普勞特一生共在皇家水彩畫家協會展出了500餘幅作品，他作為描繪歐洲大陸街道景色的傑出人才活躍於畫壇。他還留下了4冊藝術著作，他的作品被後世許多畫家所效仿，對後世的藝術以及藝術理論發展起到了十分積極的作用。 ^[3]