S/Z

《S/Z》是一本標誌性的理論著作，它既是羅蘭·巴特文學思想的一次發展，也是所謂的結構主義向後結構主義轉變的一個里程碑。而這所謂的標誌性的里程碑，就是羅蘭·巴特從過去那種單純地運用符號學和結構主義敍事學的相關語言及文學理論，把文學作品當作一個完整的對象，當作一個具有相對獨立性的和總體性的精神現象來看待的指導思想，轉變成了把文學作品看成是一種文本，一種文本的動態構形過程，更多地呈現為片斷性、發散性和遊戲性特徵的解構觀念，文本不僅是一種特有的遊戲對象，而且它自身就處於遊戲活動之中。這次羅蘭·巴特在基本文學思想觀念上的著名轉變，已經被寫進了無數的文學理論教科書裏。

寫下閲讀1

一、　評估1

二、　解釋6

三、　含蓄意指：反對意見9

四、　雖如此，還是贊成含蓄意指11

五、　閲讀，遺忘14

六、　步步漸進18

七、　星形裂開的文20

八、　碎散的文22

九、　閲讀多少遍？23

十、　薩拉辛25

十一、　五種符碼30

十二、 　聲音的編織32

十三、　引逗35

十四、　對照Ⅰ：增補41

十五、　完美的樂譜44

十六、　美50

十七、　閹割陣營53

十八、　閹歌手的後代56

十九、　標誌，符號，錢財59

二十、　聲音的疊化過程62

二十一、　反諷，戲擬66

二十二、 自然之極的情節74

二十三、　模型源自繪畫78

二十四、　轉換當遊戲玩82

二十五、　肖像描繪85

二十六、　所指與真相87

二十七、　對照Ⅱ：婚禮91

二十八、　人物與形象94

二十九、　雪花石膏燈96

三十、　過與不及99

三十一、　受擾的摹寫102

三十二、　拖延105

三十三、　和/或107

三十四、　意義的絮咿110

三十五、　真實，可實行112

三十六、　摺疊，展開115

三十七、　闡釋句子119

三十八、　契約敍事123

三十九、　這不是“文的解析”125

四十、　主題學的誕生129

四十一、　專有名稱132

四十二、　分類的符碼136

四十三、　文體轉換140

四十四、　歷史人物142

四十五、　貶低146

四十六、　面面俱到148

四十七、　S/Z150

四十八、　尚未正式表述的謎151

四十九、　嗓音153

五十、　重裝的身體156

五十一、　誇示158

五十二、　傑作161

五十三、　委婉説法166

五十四、　洞見奧賾，精騖八極170

五十五、　語言作自然力用176

五十六、　樹狀結構179

五十七、　趨向目標的線路182

五十八、　故事的利益186

五十九、　三類相糾合的符碼192

六十、　話語的決疑法195

六十一、　自我陶醉的證據198

六十二、　含混Ⅰ：雙重理解200

六十三、　心理學的證據204

六十四、　讀者的聲音208

六十五、　“爭吵”211

六十六、　能引人閲讀者Ⅰ：“萬殊一轍”213

六十七、　狂歡如何創造出來215

六十八、　編織物218

六十九、　含混Ⅱ：換喻的假象222

七十、　受閹割和閹割224

七十一、　再追溯回去的吻227

七十二、　審美的證據229

七十三、　所指作結論用235

七十四、　意義的控制237

七十五、　愛的表白242

七十六、　人物和話語245

七十七、　能引人閲讀者Ⅱ：被決定物/決定物249

七十八、　死於無知253

七十九、　閹割之前255

八十、　結局和揭露過程258

八十一、　個人的聲音262

八十二、　級進滑奏269

八十三、　廣泛流播的傳染病271

八十四、　文學的充滿273

八十五、　遭打斷的摹寫276

八十六、　經驗的聲音279

八十七、　科學的聲音281

八十八、　自雕塑至油畫284

八十九、　真相的聲音287

九十、　巴爾扎克式的文289

九十一、　變更292

九十二、　三處入口295

九十三、　沉思的文298

附錄Ⅰ薩拉辛巴爾扎克300

附錄Ⅱ情節序列332

附錄Ⅲ所思內容綜覽337

巴塔耶對《薩拉辛》的引證343

中譯本概念索引345

中譯本人名索引359