Cruel Summer

《Cruel Summer》充分展現了GOOD Music作為黑人音樂廠牌的多樣性。無論坎耶·維斯特提攜的後輩抑或一早簽約GOOD Music的中流砥柱形男歌手，幾乎都涵蓋了嘻哈、R&B和靈魂樂的各種門派。要老派嘻哈的有Common，要新派流暢的有大肖恩，要純正騷靈的有約翰·傳奇，要標新立異的有卡迪小子。儘管GOOD Music簽下的藝人就如坎耶·維斯特本身相似，缺乏硬核的街頭戾氣，但《Cruel Summer》已經盡力做到軟硬兼施兩手抓。尤其是《Clique》《Mercy》《New God Flow》《The Morning》《Cold》等五首歌一口氣聽下來，聽眾能發現GOOD Music這幫“文弱書生”最真實最“綁匪”的一面。值得一提是中段的單曲《New God Flow》，Pusha T、坎耶·維斯特和Ghostface Killah的三人組合環環相扣，4分鐘對現實的控訴讓人大呼過癮；另外還有卡迪小子挑大樑的《Creepers》，在《Cruel Summer》整張專輯的鬧哄哄裏顯得尤其清爽，也是GOOD Music系統多樣性的最佳體現。

毛病就在於，把十幾首思路截然不同的作品放一起，顯然愧對了坎耶·維斯特出手專輯該有的統一性。一會兒是轟隆隆鬧不停20分鐘的硬核説唱，一會兒是被炮轟已久的Avont R&B，再一眨眼又成了情意綿綿的騷靈中板，《Cruel Summer》每首歌都很出色，但聚首一堂就算稱不上是“堆砌”，也明顯無法滿足所有追捧GOOD Music的樂迷的胃口。要知道這不是《NOW》排行榜冠軍特輯，而是出自同一廠牌的藝人合集，其大老闆還是出了名愛搞概念的。這麼看來《Cruel Music》更像廠牌的顯擺，而並非合力奮戰之作。當然，在這個專輯可以拆分為單曲售賣的時代，《Cruel Summer》的出現或可正好讓GOOD Music做個市場調查——誰最受追捧，怎樣的風格更受落——打開音樂播放器便一目瞭然。

另外，一直在法瑞爾·威廉姆斯臂彎下毫無建樹的Teyana Taylor終於在轉投GOOD Music之後重見天日，還搭上末班車為《Cruel Summer》獻聲兩曲。實話説，這姑娘還是繼續當街拍達人吧，她唱歌真的真的不咋的 ^[1]  。