8點35分

這年這月這一日的8:35，顧聰和絲蒲同時拉開了一輛出租車的門，那一刻，註定般的相愛了，只是相遇的一霎那也註定了已經，錯過。

北京下起了大雪，絲蒲用手擦着車窗上的哈氣，顧聰敏感的看到她的手腕，一隻名為“愛的捆綁”的手錶開啓了一段淡淡的愛意。他要以黑澤明設計的貴幾倍的手錶來換“愛的捆綁”，可那是她的紀念品，結果可想而知。

他們都是對錶，對時間敏感的人。她戴着“愛的捆綁”已經四年，特殊的錶鏈扣上就無法打開。其實想開總是有辦法的，只是，只是她放不下吧！他在大學徘徊了兩年，終於在最後的舞會上鼓足勇氣朝女生走過去，可惜，可惜晚了兩秒鐘。從此從起牀開始分分秒秒計算精確，對鐘錶情有獨鍾。可能有的愛太深，深到連自己都忘了，只是依稀記得和她有關的，比如，比如晚了的兩秒鐘。

從此，戀愛般的感覺蔓延在8:35的小小出租車裏，每天半小時，剩下的都是錯過。一同聽一張意大利的CD，彼此為對方帶上耳機，然後十指相扣；他送她會下雪的小禮物；她為他做三明治，可惜放多了鹽，但他吃的依舊香甜。每天的早晨，連旁觀的我都期待着温暖的出租車廂裏曖昧的芬芳。

可惜有的人只是有緣人，沒有長相守的福分。相遇的那個8:35，絲蒲抽屜裏只剩下三十顆藥丸，一天一顆，吃完的日子就是離開這座城市的日子。先天性心肌畸形的復發讓美麗的生命搖搖欲墜，可是上天卻把愛情安排在這個極其令人生厭的日子。更令人生厭的是，每天只有和愛人出租車上半個小時的纏綿，然後就剩下彼此隔壁而居卻無緣得見，你在餐廳裏面坐我從外面一閃而過，你在店裏談公事我在街上匆匆走，其實，其實只要一轉頭，我們就會相遇，但命運告訴我們：你們只是有緣人。 　　

突然，顧聰的家裏來了一個一身紅火衣服的李萱，他的鄰居，也是絲蒲的室友。他知道，她愛他，可是他的心裏總惦念着另一個她。李萱問，紅玫瑰和白玫瑰代表什麼，顧聰答，一個熱情一個安靜。又問，你喜歡那個，又答，魚和熊掌你喜歡那個，顧聰是矛盾的，李萱和絲蒲，一個紅玫瑰一個白玫瑰，一個熱情一個安靜，一個被愛一個愛，一個生活一個愛情，一個有份一個有緣。如果只是來一個，不論是誰，那都是美好的，令人豔羨的，可惜命運不會順理成章的發展下去，否則這個世界上也就不會有故事了。 　　

同樣關於玫瑰的問題李萱問過絲蒲，絲蒲也説一個熱情一個安靜，但當她知道好友口中相中的男子竟然是她的8:35之後，她替顧聰做了選擇——紅玫瑰——那才是生活。我曾經閃念，如果絲蒲拼盡全力去愛的話，那結果會是怎樣的。轟轟烈烈，然後是陰陽永隔，一個長埋地下，一個痛苦一生。絲蒲的選擇是對的，人，總要過日子，平平淡淡的，這才是幸福的，只是大多數人生在福中不知福罷了。所以她沒告訴顧聰，也沒告訴李萱，她選擇了永遠緘口，然後導演着自己的愛人和好友的愛情故事。脱下手上的“愛的捆綁”送給李萱，為她打氣，“他會選擇紅玫瑰的，那才是生活”；她告訴他，她要去意大利而且是永遠的，“你應該選擇紅玫瑰。”於是，在顧聰的生日那天，白玫瑰躲在家中謊稱加班，紅玫瑰在電影院門口帶着“愛的捆綁”。他接受了紅玫瑰，因為生活總要繼續，即使心中還有着深深的眷戀。

有些情意濃的化不開，卻永遠的不曾説出一個“愛”字，因為有的時候，一個字可以壓垮一個生命，所謂的“生命不能承受之輕”吧。白玫瑰自己説，愛不等於佔有。我想，愛並佔有是有緣份的人，有些人有緣卻無份，只能愛，至於佔有，只能寄希望於來生，如果，如果還有來生。

可是畢竟是愛的，愛都是自私的，於是絲蒲自私的享受着8:35和愛人的浪漫。唯一的親密就是十指相扣，冥冥之間想緊握住什麼，只是車到站了，該下車了。

藥，快吃完了，她告訴他要離開了。他們在同一坐電梯間裏哭泣，甚至碰到了相同的鄰居，鄰居説了相同的話，不同的是，他們終不得見。離開的前一夜，她在等他的電話，他在分析要不要打電話，午夜十二點，她關上了電話，午夜十二點五分，他決定做一件憑直覺想做的事——給她打電話——您好，您所撥打的電話已關機。

真正離開的時候到了，早上她靠在他的門前，再見，再也無法相見，我的愛人。又是一個8:35，她趕往機場，再見，北京，再見，我的愛情。白玫瑰這次披着火紅的披肩，多麼希望我們相愛、相守，不需要太久，一生，一生足矣。然後幾世輪迴的苦難我都願意承受，可誰又能搖擺命運。

五個星期後，她躺在病牀上，明天是手術的日子；他走向曾經她站的蹦極台上，明天他要和紅玫瑰訂婚。她忍不住給他打電話，他在台子上接電話，老朋友般的問候。 　　

“你還回來嗎。”

“你説呢。”

“你還是回來吧。”

掛掉電話，顧聰跳了下去，那一刻他沒有了“愛情恐高症” ^[2]  。

演職員表參考資料 ^[4-5] 

角色介紹參考資料 ^[6] 

《8點35分》富有詩意的劇本特點與個性化的影像塑造相得益彰，給人留下深刻的印象。

《8點35分》充分展現了影片主創對電視電影藝術特徵的理解，將詩意的文學劇本與影像表達做了緊密融合，這些敍事技巧的不斷創新和運用，豐富了電視電影的表現形式，促進了電視電影的進一步發展。影片中那些極具個性的手持拍攝、黑白定格、粗糙畫質等視覺語言的直觀處理，還有劇本方面的詩意浪温，無疑都彰顯了作品富於個性化的藝術片傾向，它離作品很近，離商品很遠，這便是魅力所在 ^[6]  。（《當代電影》評）