2013年中國懸疑小説精選

《2013年中國懸疑小説精選》由長江文藝出版社出版。

往生刑

綁架

密碼

命懸一線

十宗罪·拼屍之案

屍骨奇蹤

嫌疑犯

屍骨無存

地獄製造

腦控

變相

香窺·天堂與地獄殺人事件

跋·我們4.0版的城市

我們4.0版的城市

舒飛廉

如果運氣好的話，武漢滿城的桂花會在秋天開放兩次，一次予中秋的亭亭圓月，另外一次，則要到十一月初，薄薄的、若有若無的遲桂花，在這樣縹緲的花香裏，車載電台裏的DJ們，多半要動員大家去吃冬至的羊肉火鍋了。每年這樣的時節，對我來講，則一是以“木劍客”去弄“武俠年選”，一是以“舒飛廉”來弄“懸疑年選”。惜乎木劍客於武俠很熟，是煨爛的羊肉，於懸疑卻始終很隔，是難啃的羊骨頭。

在以“生命力的再現”為主旨的類型小説裏，作家們在各自的領域，經營着不同題材的故事。武俠可能更注意人的“體力”，它隱含着一個歷史的空間；懸疑則更注重人的“腦力”，它直面着我們窗外朝氣蓬勃的城市。城市的不同的空間、不同階層，被設定成一個一個的“案子”，偵探也好，幹警也好，推理的愛好者也好，其實都是讀者的替身，代替我們去觀察、瞭解這個城市，直面我們自己。這大概是除了懸疑小説之外，都市報的情感故事、電影院的懸疑電影都特別走紅的原因所在。而懸疑作家們，永遠是“城市歷險”的先鋒，會循着街巷、道路、下水管網、各類有線無線網絡等“線索”，探究各種人與人的關係，解開各種各樣的人性“情結”，一直達到我們的內心、我們的大腦，最後，當他們的底牌亮出來的時候，我們會了解到由弗洛伊德到當代的腦科學這樣一個清晰的譜系。

周浩暉的小説從來沒有讓我失望過，《密碼》也是如此。一間冷庫，兩個人，一串數字，能夠翻轉演繹出如此精微的故事，當然是令人拍案驚絕。再麻煩的密碼，也有破解出來的辦法，而痴心女子負心漢這個難題，卻是自古難以解開的一團亂麻。聰慧的女人的笑容裏，滋味萬千，我們也只能祝她好運。時晨的《變相》將故事轉向中學的校園，看起來只是一箇中學生三角戀爭風吃醋的故事，但推動陳健將王鋭推下教學樓的力量，卻是在教學樓裏的教室裏產生出來的——學生被分成好與差兩個對立的陣營，這種分類法，也是“改變容貌”的力量的源泉吧。莊秦的《命懸一線》有着特別自信與幽默的調子，在王君顧美美們挖空心思佈置精巧的安樂窩發泄慾望的時刻，“我”卻在不同的職業裏體會着世界的豐富與美好，這份瀟灑勁，是乾爹與乾女兒們多少場海天盛宴都換不來的。七絃的《屍骨奇蹤》的故事發生在沙漠中的迷城。沙漠，屍骨，狼羣，黃金國，獻祭，當石棺人與十獸的戰鬥出現在尾聲時，故事已由驚悚轉向奇幻了。罪化的《香窺》將場景移到了和風細雨的日本京都，難得地以推理小説之國為背景，來寫有日本風味的推理故事。就像香味能夠成為解謎的通道一樣，藝術不也是窺探人心的通道嗎？柏木將人由天堂與地獄中間，領悟人性的力量，最後成為這種力量的栽體，他真是得其所在！

蜘蛛的《十宗罪》這兩年大紅大紫，《拼屍之案》是其中的一節，將我們帶回寫實風格的鄉鎮場景。梁教授所領銜的特偵組細膩而嚴密的偵案步調如此新鋭，與“灰鎮”愚昧自私的惡，形成了微妙的對應。鄉村選舉引發的殺人案，看起來是要將特偵組引向迷霧的閒筆，卻為更加可怕的碎屍案佈局了令人深省的社會背景——魯迅寫《藥》的時代，人性之惡，這些產生出心靈畸變的社會結構，並沒有被城市文明所徹底剷除。葉莫的《屍骨無存》中，那個惡疾纏身的英子，也可以看作是這種“鄉村之惡”的象徵，鐵八卦雖然能夠鎮壓住無名病毒，但真正解除它，卻需要鄭含們的科學與馬嘉西們的基於同情與悲憫的愛心。漆雕醒《地獄製造》中的“量子糾纏”，説明人的“念力”是互相影響的，秘錄社與“使者”們在大數據時代的對立，記憶的重新拼合，這些想法，打開了更多的以營造地獄與天堂的可能性。毒蜂《腦控》就是在這種意義上與《地獄製造》呼應的，城市的暴力美學，移師到大腦之中，形成不可思議的“腦戰”，作為都市遊俠的我與代表着組織的“神秘人”的戰鬥。可能是剛剛開始。

在這十二個故事裏，我最喜歡的，當然是香無的《往生刑》。隨着何晴的調查，一個醫院的謀殺案漸漸袒露出了真相，而作為死者的“他”，以回魂夜之前的鬼魂的身份，跟隨無知無覺的女孩，一方面還原了自己死亡的真相，一方面，也還原了藏在內心裏面的純真的初戀。我們的死亡於自己是秘密，而我們的愛，又何嘗不是呢？每一個人的心裏，都會藏着一條純真的小巷，小巷的月色與微風，給我們帶來人生的勇氣？給我們帶來甜蜜而又痛楚的往生刑？這個小説有着東野圭吾《白夜行》一樣的質地，文字又恍惚又清晰，就像女主人公，又柔弱又堅定，與淪落風塵的鄒然一樣，她們都是這個世界上的光。屍姐的《嫌疑犯》，與《變相》一樣，回到了學校的場景，不過故事的力量，卻是出自“虎媽”。讓陳寶美與孫小津的青春凋謝在橋下同一塊石頭上的兇手，其實就是了不起的高考中的“兩分”，它不僅扭曲了人倫的親情，將慈愛的媽媽變成了冷漠的巨人，也扭曲了年輕人的戀愛，他們在分數的漩渦裏，失去了發現並生長出真愛的能力。與《往生刑》一樣，《嫌疑犯》的故事也很精緻，由五六位人物的“第一人稱”的敍述拼合出來的結構，就像五六面鏡子，將房間裏的幽微與曲折，燭照得清清楚楚。如果真的去比試故事的技法的話，這十二個稿子裏面，最好的卻是亮亮的《綁架》，一個發生在老街上的有一點黑色幽默的故事，一波三折，又精妙無比。相信有編劇朋友看到這個故事，會有毫不猶豫地將之推薦給姜文等人，改成電影的衝動。但這個最具鏡頭感的故事，也隱藏着一個非常有意思的問題，導演如何來處理這兩個將在故事的最後一段裏，結合到一起的“我”呢？雙面人的形象固然並不罕見，但如此微妙地分離然後合流到一起，想通過畫面的表演展現出來，卻幾乎不可能——在這裏，小説以一種不可思議的方式，擊潰了電影——對懸疑這種類型而言，文字才是喚醒並收藏好我們的心靈激情的最好的工具。

由以上簡略的巡視，我們已經可以大概瞭解到，在過去的一年，隨着中國都市的崛起，心理學與腦科學的演進，懸疑作家們在偵探、推理等小説的傳統之中寫作，與城市的脈搏互感而取得的長足的進步；更何況，這些進步是僅由十來個中短篇作品中觀察得到的，所以完全可以想象，沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春，國內的懸疑小説事實上已經發育到多元、豐富而精湛的高度，成為我們鍛鍊智力、瞭解自身、同情世界的一扇窗户，我特別希望，在文化產業方面有話語權的人，能夠了解到這些作家的努力，瞭解到這些作品的美好，不要動輒將這個類型劃入到驚悚血海、怪力亂神的禁區。站在懸崖上去看深淵，深淵也深深地回望着我們。這種互視，對於瞭解我們自己，化解掉都市化中的“暴戾”，功莫大焉。

我也特別感謝黃碧影編輯，還有華斯比兄，由《故事月末》、《漫客懸疑》、《懸疑志》等雜誌中挑選出這一批作品，本來我們還可以將目光放諸網絡，放諸圖書，放諸更多的雜誌，將更好的懸疑作家與作品挑選出來供讀者分享，因為時間的關係，難免遺珠千萬，彌補這些缺憾，也只好訴諸來年了。

2013年11月3日。武漢。