齊白石像

該畫描繪了畫家白石老人的人物形象，白石老人端坐在紅色沙發上，銀髯鶴髮，身着青黑色衣服和帽子，慈祥深邃的眼神，微動的嘴唇，右手姿勢呈現握筆特徵。 ^[2] 

這幅作品的構思過程很長，1954年，吳作人在進行了多方面的研究和準備工作後，把93歲高齡的齊白石請到自己寓所裏勾畫素描稿，在繪畫的過程中，老人瞌睡了，熟睡中的的白石老人嘴唇努着，右手三指一直聚攏而不鬆開。這個極為重要的細節，立即為吳作人敏鋭地把握住。寫生僅進行了兩次，一次畫臉部，一次畫兩隻手。在最後創作油畫時，畫家夫人蕭淑芳穿着白石老人的大袍子，衣服裏放了兩個大枕頭擺出來的，紅色沙發是參照一片織錦設想着畫的。 ^{[1]  [3]} 

這幅畫裏畫家遵循油畫的規律，又吸取了中國畫的某些表現方法。運用“知黑守白”的原理，採用平光，減弱明暗，藉助黑色絨帽和青色禮服的配合。襯托出老人的風采。使得畫面清晰、典雅又大氣磅礴。渲染出了大師的身份同時，也顯示出了老人對藝術的堅韌追求。該肖像畫傳達了“蓋寫其形，必傳其神，傳其神，必寫其心”以及“肖其品”的藝術規律，也體現了吳作人因深知齊白石，故能“得其神”、“得其心”的主客觀關係。 ^[4] 

局部圖冊(10張)

畫作技法和審美上達到了爐火純青之境，畫家採用三角形的構圖，畫面上齊白石安坐在紫紅色的沙發之中，寬厚的體魄及深色睡帽和蝦青色大袍襯托出的鶴髮童顏，顯示出閲歷深厚的老畫家端莊安詳的心境。而對於大師的五官尤其是眼神的刻劃、對其銀冉的飄飄似仙般的描繪，對於大師右手姆指與食指擺弄筆管的習慣性動作的絕妙處理，這諸多細節與整體造型相呼應，準確地畫出了齊白石的氣度和風采。並不過多地追求明暗塊面和冷暖關係變化的平光處理以及大片空白的運用，也與齊白石這位中國畫大師的民族藝術格調極其相諧。

在構圖上，畫面佈局總體上是大塊黑白色調的處理，這原是中國水墨畫講究的規律，而在《齊白石像》的畫面中，採用平光，不強調明暗對比，人物農袍寬鬆、肥厚，以大的深色塊體現內在形體，人物有肩膀處、胸部近乎於平塗。背景處理單純，用色明淨，衣服、帽子的青黑襯托出面部的明朗。 ^[5] 

俄羅斯普希金造型藝術博物館館長札莫希金：“足以和列賓的《托爾斯泰像》相媲美”。

原中國美術家協會主席、中央美院原院長靳尚誼：“利用中國古代肖像畫的形式，採用平面化、小寫意的語言方式，是臻至完美的融匯東西的肖像作品。”

1955年3月27日，該畫在第一屆全國美術展覽中展出。 ^[6] 

2019年4月19日至2019年05月04日，該畫在中國美術館“似與不似——對話齊白石”展覽中展出。 ^[7] 

吳作人，1927年考入上海藝術大學，後轉入上海南國藝術學院並加入南國社，參加話劇演出和舞美設計。1928年八南京中央大學藝術系，在徐悲鴻工作室學畫。1929年考入法國巴黎高等美術學院西蒙教授工作室，後考入比利時皇家美術學院。1931年獲該院油畫評比金質獎章，並獲得個人工作室的待遇。1935年回國，任南京中央大學美術系講師、教授。1937年在重慶發起成立青年畫家戰地寫生團到抗日前線開展美術活動。1943年起，赴甘肅、陝西、青海、西康等地旅行寫生，並舉辦個人畫展。1946年當選為上海美術作家協會理事、北平美術作家協會理事長，並任北平藝術專科學校教授、教務長。1947年在英國、法國、瑞士等國舉辦畫展，1949年後歷任中央美術學院教授、教務長、副院長、院長。主要作品有油畫《佛子嶺水庫》、《齊白石像》、《黃河三門峽》、《農民畫家》、《沙漠變綠洲》、《翻身農奴牧牛圖》、《鏡泊飛瀑》和國畫《大興安嶺》、《扁擔籮筐》、《鷹擊長空》、《奔犛》、《熊貓》、《玄鵠》等。 ^[8]