點絳唇·長安中作

沙際^②春歸，綠窗^③猶唱留春住。問春何處，花落鶯無語。

渺渺^④吟懷^⑤，漠漠^⑥煙中樹。西樓暮，一簾疏雨，夢裏尋春去。 ^[1] 

①點絳唇：詞牌名。此調因梁江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名。雙調四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。《詞律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調”。但亦有作平起調者。又有《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》等異名。 ^[6] 

②沙際：水邊的沙洲。 ^[4] 

③綠窗：綠色紗窗。指歌女所居之室。 ^[3] 

④渺渺（miǎo）：遙遠的樣子。 ^[5] 

⑤吟懷：抒發情懷。

⑥漠漠：迷濛不清的樣子。 ^[5] 

春天在水邊歸來，綠紗窗裏的人輕輕的吟唱着長留春在的歌。春在何處？落花紛飛，鶯燕無語。

情意綿遠地抒發內心的情懷，卻只見樹木在朦朧的煙中。日下西樓，獨剩下簾外的細雨，怕是隻能在夢中去尋找春的蹤跡。

此詞大約作於金章宗泰和八年（1208年），這一年元好問十九歲，隨叔父官隴城（今甘肅天水），因參加秋試，在長安住過八九個月。他面對長安春色，有感而發。詩中曰“二十”，蓋舉其成數。 ^{[1]  [2]}  一説作於大安元年（1209年）。 ^[3] 

詞所表現的是傳統的傷春主題。但不是濃重的感傷，而是淡淡的悵惘。詞人是年輕的，情調也是健康而執着的。

詞中沒有着意渲染殘春景色，而是旁處落筆，側筆取妍。起句“沙際春歸”，語似直露，而畫面見於文字之外。“沙際”猶言水邊。之所以説春從水邊歸去，是因為春來先遣楊柳青，是春在柳梢頭；而暮春時節，春色似乎和柳絮一道隨着流水飄走了。故吟詠“沙際春歸”四字，乃覺無字處有意，空白處皆是畫。次句“綠窗猶唱留春住”，詩思奇妙。不説自己思春、戀春，卻説旁人春歸而不知，猶自痴情挽留。詞牌有《留春令》，綠窗中人或是歌妓之流。或許不必定有此人此唱，不過是作者設置的一種境界，借説綠窗少女的歌聲以表達自己惜春的情懷。這是詞體幽微宛轉處，作者掌握和運用得很成功。

“問春何處，花落鶯無語”二句，熔鑄前人詞中意象，而翻進一層。歐陽修《蝶戀花》：“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”。王安國的《清平樂》：“留春不住，費盡鶯兒語”。黃庭堅《清平樂》：“春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇”。上述諸作，或問花，或問鳥，不論是落花還是鶯啼，總還有點春天的影子。在這首詞中，不僅是問而無答，乃更無可問訊。“花落鶯無語”，春光老盡，連點聲息都沒有了。

詞人對春天的深情眷戀，在詞中表現為一種徒勞的追尋。起句既説“春歸”，已是無可置疑，然而還要“問春”。問而無答，則繼之以遠眺，尋覓。“漠漠煙中樹”，意象似從謝朓“遠樹曖阡阡，生煙紛漠漠”、李白“平林漠漠煙如織”化來，是高樓遠眺之景，又彷彿“渺渺吟懷”的物化形態。極目遠望，不見春之蹤影，只有在日暮歸樓後，隔簾疏雨聲中，求得好夢，夢中去尋覓了。結句“夢裏尋春去”，語淡情深。現實之春確已逝去，而詞人不作絕望頹唐之想，還要到夢境中去追尋。這種對美好事物的執着追求，也正反映了詞人年輕健康的心理情緒。 ^[1] 

南通大學古籍研究所所長王樹林：這是一首惜春之作，表現了詞人對美好景物的嚮往與追求。（《元好問》） ^[4] 

元好問（1190年—1257年），字裕之，號遺山。系出北魏鮮卑族拓跋氏，今山西忻州人。正大元年（1224年）中博學宏詞科，授儒林郎，充國史院編修，歷鎮平、南陽、內鄉縣令。正大八年（1231年）秋，受詔入都，除尚書省掾、左司都事，轉員外郎。金亡不仕。元好問是金末元初最有成就的作家和歷史學家，文壇盟主，是宋金對峙時期北方文學的主要代表。著有《遺山文集》40卷， 《遺山樂府》5卷， 《續夷堅志》4卷，編有《中州集》。 ^[7]