點絳唇·屏卻相思

屏卻^②相思，近來知道都無益。不成^③拋擲^④，夢裏終相覓。

醒後樓台，與夢俱明滅^⑤。西窗白，紛紛涼月^⑥，一院丁香雪。 ^[2] 

①點絳唇：詞牌名。

②屏（bǐng）卻：排除，放棄。

③不成：難成，宋人方言。

④拋擲：丟棄。

⑤明滅：出現、破滅。

⑥紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。 ^[3] 

斬斷相思之情，近來我才知道這樣做沒有好處。難道真的能將情思拋棄？在夢中仍然尋尋覓覓。

醒後看到樓台，（苦苦尋覓的身影）和夢的出現一起出現，也和夢的破滅一起破滅。西窗上一片潔白，那是斑駁而清冷的月影，滿院的丁香花如同皚皚白雪。 ^[4] 

1907年春，王國維的妻子莫夫人在海寧離世，他為了表達對已離世的妻子的哀悼，便寫下了這首詞。 ^[5] 

這首《點絳唇》是一首難遣相思、孤涼悽惶的情詞。詞人一反常規，運用先寫情、後寫景的敍述方式，將幽清景色留至詞末，此時相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺相思已全在其中，讓人讀後無限回味。 ^[6] 

開頭“屏卻相思，近來知道都無益”，明白如話，卻飽含深情。這兩句是説：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用，徒令人心力交瘁！下決心去忘，正説明無法忘掉，11個字，每個字都滲透出悲傷。讓人留下一個“從今以後，勿復相思”的懸念，緊接着進人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執着的相思，欲忘不能，無法屏卻。“夢裏終相覓”，終於在夢中尋覓到已故的夫人。寥寥幾筆，就將夢裏景、夢外情寫得栩栩如生、水乳交融。上片只有四句，卻寫得沉鬱頓挫，委婉曲折。

下片“醒後樓台，與夢俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉入夢醒，醒了還隱隱約約記得夢中的場景，殘夢難斷，更增幾分惆悵。“西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪”，西窗裏面隱隱透進一絲白光，詞人推開窗子，只有紛紛的涼月，照着“一院丁香雪”。“涼月”用“紛紛”來形容，“丁香”用“雪”來比喻。詞人把兩個看似不相關的事物聯繫到一起，又不説原因，言於此而意未盡。丁香花本該開在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯繫到一起，在這種違背常理的時令錯位當中，足見詞人對亡妻的深切思念。 ^[5] 

中國書法協會原副主席陳永正《王國維詩詞箋註》：“這是一首刻骨銘心的情詞，相思是無法擺脱的，在夢中，在醒後，它總是揪緊着情人孤寂的心。此詞結淆，真可謂‘物我兩忘’，在縹緲恍惚的追尋中，別有一種幽清的韻致：在靜安抒情小詞中，當以此等作品為極則。” ^[7] 

王國維（1877一1927）， 近代歷史學家、金石學家。字靜安，又字伯隅，號禮堂，又號觀堂，浙江海寧人。1901年秋赴日留學，不久病歸，相繼在上海、南通及蘇州任教。1922年應聘為北京大學研究所國學門通信導師。1924年任清華國學研究院導師。1925年任退位清帝的南書房行走。早年從事文學研究，辛亥革命後隨羅振玉旅居日本京都，並在羅的影響下轉治經史金石之學。對於甲骨文、金文和簡牘研究均有貢獻。提倡二重證據法，強調以地下的文字資料與文獻材料互相印證，具有開創性。主要著作收入《觀堂集林》、《海寧王靜安先生遺書》等。 ^[8]