黑道之家

Screenwriter Neil Biswas' (BRADFORD RIOTS) adaptation of Martina Cole's novel THE TAKE, spans 10 years of British socio-political change. The backdrop of the Thatcher era and its transition into the birth of New Labour, is particularly relevant to the drama's theme of idealised new beginnings; stemming from and resulting in a sense of disillusion.

一部關於黑幫家庭不斷自我毀滅的英劇。

從心理學上來説，人類都有自我毀滅的傾向。任何人的一生，都不可避免的兩件事情就是愛和死亡，如果愛的慾望可以剋制，那麼死亡就是誰都無法迴避的事情。死亡是最終終點，只不過每個人的路徑不同罷了，而在自我毀滅慾望特別強烈的人身上，其影響更是巨大。特別是在慾望的驅使下，自我毀滅的傾向有了前行動力，人們在毀滅之路上更是油門踩死，一路飆到底。

剛剛出獄的Freddie急着拿回因入獄而失去的時間金錢，四處打殺，絲毫不考慮自己的安危，似乎能夠多活一秒都是賺的。正是Freddie在這種不斷尋求自我毀滅的過程中，給周圍的人們帶來了無盡的傷痛。他就像是個癌細胞，自己好不了，還要帶壞周圍的所有事物。

Freddie是這樣一個人，失去的東西一定要拿回來，哪怕付出更多的代價，也要把東西拿回來，哪怕拿回來後毫無價值，也要把東西毀掉，哪怕拿不回原有的東西，也要對方付出代價。當他搞砸毒品生意時，他的兄弟Jimmy卻悄悄地接手了毒品交易。眼看着Jimmy變得有錢，換車換房，Freddie心裏很是憤恨，於是對Jimmy的老婆、自己的小姨子下手，潛意識就是你搶走了我的東西，我也要搶走你的。後面產生後代則是強化戲劇衝突的作用，讓幾個角色的矛盾再升級更擰巴。

本劇也再次證明了原生家庭對一個人成長會有多麼深遠的影響。Freddie的老子為了小姑娘拋棄妻子，Freddie在不和的家庭中長大，埋下了暴力種子。長大後，Freddie將父親弄瞎打成植物人，為自己的母親出頭鳴不平。而Freddie本身則延續了他老子的做派，不僅是紅燈區的常客，還有幾個固定情婦，玩起家庭暴力也是毫不手軟。在Freddie薰陶下，Freddie的兒子LittleFreddie也像極了混蛋爸爸，出於嫉妒可以對自己的兄弟下手。在這個家庭環境下長大的孩子，沒有一個能夠用正常來形容。

相反，在Jimmy的家裏，孩子們的成長則要快樂地多。LittleJimmy的生長環境和Little Freddie不同，長大後的狀態也和LittleFreddie完全不同，至少是一個健康快樂天真無邪的孩子，不會像Little Freddie一樣，從骨子裏透出一種原罪。

湯姆·哈迪 TomHardy在劇中展現了炸裂奪目的演技，或邪魅狂狷，或心狠手辣，或情深義重，或肆無忌憚，或低落無助。他殘忍地傷害了生父後，表現出暢快、愧疚的複雜表情；他黑吃黑幹掉競爭對手時展現出亡命之徒的樣子；他多次準備對Jimmy下手，卻有於心不忍，一直處在矛盾糾結狀態；他在和LittleJimmy相處時，真情流露，父輩對子嗣那種天然的喜愛之情。他就是這樣一個徹頭徹底的混蛋，偏偏能夠打動你，能夠讓你無法抗拒他的魅力。

本劇是一出令人唏噓的悲劇，發生在血親之間的暴力更是悲上加悲，這一家子想在黑道上混下去，混黑道本身就是個難事，劇中的悲劇又是他們自己一手造成的，混黑道本身就是過着刀尖上舔血的日子，他們偏偏還要各種往死裏作。在走向自我毀滅的途中，他們自己傷害的不僅是自己，更是傷害了更多無辜的路人，不管這些角色多麼複雜多麼糾結，終歸是一羣瘋狂的人。

原生家庭不幸手足相殘，自我毀滅之路一路狂飆。