黑暗

在西班牙的一座風景宜人的小鄉村裏有一座多年沒有人入住的房子，就在這座看似安逸的房子裏，隱藏着一些古老而黑暗的東西，這些東西已經蟄伏在這裏很久很久了。自從四十多年前，有人曾經試圖喚醒它時，這個叫作黑暗的東西就隱藏在了這座房子中。在房子中隱藏着一個秘密、一段可怕的往事、一場罪惡的行徑。四十年前，這幢房子的所在地曾是一個宗教的祭壇，那是一個極端的邪惡組織，他們認為只有消滅所有生靈才可以淨化地球，他們找到了一種邪惡的方法來喚醒黑暗力量，於是按照這種方法進行了一場儀式，一旦儀式完成，世界就會轉瞬被毀滅。在儀式上，七個孩子被遮住面部的人羣圍在中間，鮮血從幼小的身體流淌出來匯聚到一起，宣告着生命的結束……然而，中途卻出了差錯，七個孩子中的一個不見了，儀式只能被迫中止。但一切並沒有結束，黑暗力量已經蠢蠢欲動，他在等待機會完成儀式，使自己完全的復活。

四十年後，為了尋求生活與精神上的安寧，莉萊娜(安娜·帕奎因飾)隨家人來到西班牙搬進了這座房子。然而這個原本平靜的家庭自從搬進了這座房子後就發生了可怕的變化：莉萊娜的爸爸馬克(伊恩·格雷飾)突然得了精神狂躁症；年幼的弟弟保羅似乎被什麼嚇到了；而面對這一切，媽媽瑪麗婭(莉娜·奧琳飾)卻顯得異常平靜，但是天一黑，她就堅持熄掉房子裏的所有燈光。莉萊娜似乎感到了什麼，她漸漸的發現了事情的真相，在房子中隱藏着一個黑暗的東西。蟄伏的黑暗力量一直在等待機會，等待第七個孩子來完成儀式，而莉萊娜一家的到來就是一個千載難逢的好機會，莉萊娜的弟弟保羅就是目標。莉萊娜一家所遭遇的一切都不是偶然的，這都是一個精心策劃的陰謀，像定時炸彈一樣精準的計劃。而莉萊娜發現了這些，她要阻止這一切，挽救弟弟的生命。

恐怖影片一直都在好萊塢佔據着舉足輕重的地位，在龐大的電影觀眾羣中，有相當一大部分人對恐怖影片情有獨鍾。之前，好萊塢的恐怖電影一直都引領着全世界的恐怖影片，其地位無人能及。但隨着亞洲恐怖電影，特別是日本恐怖電影的異軍突起，使得好萊塢也受到了其極大的影響。隨着幾部經典日本恐怖電影在好萊塢被翻拍，靈異類型的恐怖影片逐漸佔據了好萊塢的恐怖電影市場，美國的恐怖影片已經從傳統的變態殺人狂等人為創造出的恐怖氣氛轉變成超自然現象所產生的恐怖效果。超自然現象由於其神秘且不可抗拒的因素，可以使觀眾產生更為強烈的恐怖感。即英國人用《殭屍肖恩》向美國人展示了他們的恐怖電影之後，這部2002年的小成本西班牙恐怖影片終於在兩年後登陸好萊塢。這部靈異類的恐怖影片將帶給觀眾西班牙式的恐怖。影片由因指導影片《無名死嬰》(The Nameless)的名揚歐洲的西班牙導演瓊米·巴拿格魯導演，瓊米·巴拿格魯於1999年自編自導的《無名死嬰》得到了各方面的好評，並且在奇幻類電影節上獲得了多個獎項，同時也將瓊米·巴拿格魯推向了世界。而這部影片是巴拿格魯第一次和國外的演員合作，也是他的首部英語作品，除此之外，他幾乎完全延用了《無名死嬰》有關畫面和情感處理的拍攝技巧：“我並不擔心會有人批評我在吃上一部作品的殘羹剩飯，或許可以説成我是有意這樣做的。《無名死嬰》雖然在歐洲電影節上大放異彩，但只是小範圍公映，有的地方直接發行影碟，有的地方甚至連影碟都沒有。《黑暗》是我嘗試與國際接軌的第一步，所以演員表中包括加拿大人、瑞典人、英國人、意大利人……雖然大家都講英語，卻還帶着各自的地方口音，那真的是一次有趣的經歷。”

影片中扮演莉萊娜的女主角是在11歲時就憑藉《鋼琴別戀》獲得奧斯卡最佳女配角獎的安娜·帕奎因。她對於自己所飾演的角色表示：“莉萊娜是全劇的中心人物，像她這麼大年紀的青少年在傳統恐怖片中一般都是：開始的時候精神頭十足，後來卻成了還沒來得及反抗就掛掉的草包。但莉萊娜卻反常規而行，她是家中第一個察覺到異像的人，並勇敢地追察邪惡背後的真相，正是她的行動力促使那不為人知的秘密最終水落石出。莉萊娜並沒有‘拯救世界’的自覺，她只想救出自己的弟弟保羅，這賦予給她莫大的勇氣。”

實際上《黑暗》在2002年就已經拍竣，原定於當年的8月2日上映。當時網上曾經搞過小調查，看看觀眾最期待哪部影片在這個時間上映，結果《極限特工》(XXX)以47%的得票榮登榜首，其他參選影片的得票率分別為：《天兆》(Signs)38%、《黑暗》7%《新郎上錯牀》(A Guy Thing)5%、《搶錢袋鼠》(Kangaroo Jack)3%。也許受到這個投票調查的影響，《黑暗》在美國的上映日期一拖再拖，但在其他國家早已經上映過了。

乍看影片的片名“Darkness”，還真的很容易跟另一部恐怖片《黑暗降臨》(Darkness Falls)搞混。編導瓊美·巴拿格魯和副編劇弗南多·德·費裏普緩慢地推動着情節的發展，影片最終展現了縈繞在保羅周圍的形色鬼童，相比其他西班牙恐怖電影的恐怖場景，巴拿格魯的作品絕對要出色很多。當然了，熟悉巴拿格魯作品的影迷很容易對重複《無名死嬰》的做法不滿，但本片中兇靈的恐怖感覺仍然很打動人心。

《黑暗》的開場也顯得別開生面，巴拿格魯挺會調動觀眾的情緒，片中的鬼宅一反傳統的老舊和陰深，很自然地解釋了莉吉娜一家的搬家決心，誰會拒絕一座舒適優雅的住所呢？直到莉吉娜的弟弟保羅不斷出現異樣，兇靈的元素才逐漸展開。安娜·帕奎因飾演的姐姐莉吉娜也不像大多數恐怖片中的女主角那樣勇敢，她追查真相的動力完全來源於拯救家庭的親情和愛心，而她的男朋友才擔當了大部分冒險的任務。

但最後我們不得不承認的是，《黑暗》借鑑了太多的恐怖片，也充滿了太多的好萊塢俗套。巴拿格魯明顯缺乏亞歷桑德羅·阿曼巴(《小島驚魂》)和吉勒摩·德託羅(《The Devil’s Backbone》)的控制力，對羅曼·波蘭斯基(《羅絲瑪麗的嬰兒》、《九重門》)更是望塵莫及，因此《黑暗》對於看慣了好萊塢恐怖片的影迷來説，不可避免地落入和《黑暗降臨》一樣的尷尬境地。不過巴拿格魯還是個可造之材，層樓。