黃載

麗景融晴，浮光起晝，玉妃信意尋春。一笑酒杯翻手，滿地祥雲。寶台豔蹙文綃帕，郎宮嬌舞鬱金裙。嫣然處，況是生香微濕，膩臉餘醺。

暖烘肌欲透，愁日炙還銷，風動成塵。細為品歸雪調，度與朱唇。翠幃晚映真圖畫，金蓮夜照越精神。須拚醉，回首夕陽流水，碧草如茵。

瑤妃香透襪冷。佇立青銅鏡。玉骨清無汗，亭亭碧波千頃。雲水搖扇影。炎天永。一國清涼境。晚妝靚。微酣不語，風流幽恨誰省。沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。蘭棹歌遙隔浦應。催暝。藕絲縈斷歸艇。

吳宮故墅，是天開圖畫。縹緲層雲出飛榭。隱隱樓空翠巘，水繞蕪城，平疇迥，點染霜林凋謝。越來溪上雁，聲切闌干，似覓胥門怨吳霸。屬鏤沈，香溪斷，夢散雲空，千年外、等是漁樵間話。但極目荒台鬱蒼煙，衰草裏、又還夕陽西下。

冰心孤寂。戀幾插靈峯，半泓寒碧。骨瘦和衣薄，清絕成愁極。蕭然滿身是雪，怕人知、鏡中消息。獨向百花夢外，自一家春色。

記羅浮幽夢渾如昔。有浸眼鯨波，倚雲丹壁。夜醉空山酒，叫裂橫霜笛。回頭洞天未曉，但迢迢、江南千驛。飲散東風落月，正海山浮碧。

迅影凋年，嫩晴貰暖，意行問訊春色。不知春在誰家，闖香幔攏玉勒。一枝竹外，似欲訴、經年相憶。奈情多、難剪愁來，寂寞水寒煙碧。

吟正好、悲笳喚恨，酒正殢、夕陽催客。殷勤片月飛來，更隨暗香細索。橫斜瘦影，看盡未開時消息。為春來，還怕春多，腸斷夜闌

瑤妃香襪透冷，佇立青銅鏡。玉骨清無汗。亭亭碧波千頃。雲水搖扇影。炎天永。一國清涼境。晚妝靚。微酣不語，風流幽恨誰省？沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。蘭棹歌遙隔浦應。催暝。藕絲縈斷歸艇。

讀了這首詞，便彷彿看到了“碧波千頃”的平湖水面盛開着嫋嫋婷婷的荷花，如瑤妃剛出浴池，含情脈脈，風姿綽約，幽幽之香浸膚，冰涼之氣透骨，令人心曠神怡。好一個“炎天”下的“清涼境”。

上片，詞人滿懷着温柔，描寫了夏天白晝的荷花。“瑤妃香透襪冷，佇立青銅鏡”，作者一開頭便以瑤妃的清香秀美喻荷花之冰潔高雅，彷彿它正佇立於銅鏡前左右顧盼，婀娜多姿。接着，詞人描寫了荷花的莖葉以及葉下之水：“玉骨清無汗，亭亭碧波千頃。”荷莖如清涼無汗的“玉骨”，令人一見，便頓生涼意。至於荷葉則綠意盎然，亭亭佇立於層層碧波之上，綿延一浦；“雲水搖扇影”，湖水潔淨清新，微微盪漾着，荷葉的倒影如扇子隨水波輕輕搖動。此情此景，在熾熱如火，晝長日永的盛夏裏，不就構成了“一國清涼境麼？

下片，詞人略帶憂愁，敍述了傍晚的荷花。夕陽西下，夜幕漸臨，荷花仍“晚妝靚”，楚楚動人。可它“微酣不語，風流幽恨誰省？”即使有萬方儀態、千種風情，卻無人知，無人問。而相對照的卻是“沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。”汀洲上的沙鷗早已棲息，悠閒得沒有什麼事兒，便偷偷看那睡鴛雙雙醒來又相互依戀的情景。它們似乎都非常滿足。至於人們呢？已是“蘭棹歌遙隔浦應。”他們划着船兒逐漸離去，只有相互應和的歌聲還不斷飄來。人説“銷魂最是黃昏”，而荷花啊卻無處訴情愫，這怎麼不讓它更添幽恨呢？“催暝”，一切的一切都似乎在催促夜晚早來；“藕絲縈斷歸艇”遊人遠去，而荷花心中的藕絲還在繚繞，仍牽繫着歸去漸遠的船兒。

這首詞實為借物言情，詞人在讚美荷花冰清玉潔，香透四周的同時，把自己不為人知，不為人解而生的愁悶寓於其中。白天，一浦荷花自是“一國清涼境”，固然為人青睞；到了傍晚，荷花仍是千嬌自媚，別有一番風姿，但此時已是人去浦空、舟遠歌遙，誰還顧憐呢？如此道來，詞人內心深處先還為人賞識，後卻因故受到排斥而頓生的晚景蒼涼之感，不就從中透露出來了麼！ ^[1]