黃繼謀

黃繼謀，出生於粵樂世家。1986年3月，廣州舉辦了粵劇音樂唱腔改革演唱大會，黃繼謀獲得唱腔音樂設計獎。在粵樂改革的學術會議上，市文化局黎田同志評價黃繼謀的獲獎曲目——《白蛇傳》之“祭塔腔”時説：“這古腔原來十分拖沓冗長，現在易調而歌，加進了緊板和中板，簡去過門，把傳統的過門揉進描寫音樂之中，使此曲既新穎動聽，又保留了粵曲的韻味。”黃紀謀在粵劇《天之驕女》、《李慧娘》之“見判”等劇的音樂創作中，其開放性的音樂思維閃着明顯的亮光。

黃繼謀設計的《天之驕女》沒有離開粵劇的板腔，在“婚禮”一場，加進三四拍子的舞曲，也是在粵劇梆黃的基礎上吸收了外國波斯舞曲的某些素材，融於梆黃的基調中。人們承認《天之驕女》的音樂唱腔是粵劇的，但又有波斯味兒。

1954年，他創作的《梁祝》之“十八相送”榮獲廣州市音樂唱腔設計獎；《忠王李秀成》的序曲也灌了唱片，他與陳卓瑩合作整理的廣東音樂《賽龍奪錦》在我國音樂演奏會上獲得高度評價；名曲《關漢卿》之“沉醉東風”、《荊軻》之“易水送別”都曾在國內外拿有盛譽。《沉醉東風》一曲，戲劇大師田漢認為情濃韻厚，使人沉醉。“易水送別”一場戲，1982年曾參加香港藝術節的演出，評論界認為“風蕭蕭兮易水寒”一曲氣勢磅礴，令人迴腸蕩氣。黃繼謀在設計此曲時，從整場戲的內容出發並根據戲中每個人物性格情緒以及演唱者的特點。運用梆子的硬朗高昂以刻劃荊軻的英雄氣概，發掘了粵謳的抒情音素，作為刻劃燕太子丹的音樂基調，再襯以新曲和唱，使人物的音樂形象鮮明而深刻。他創作數不清的音樂形象中還有痴情而又善良的焦桂英、賢淑質樸的趙五娘、堅定勇敢的劉胡蘭，可謂千人千腔，多姿多彩，給人留下深刻的印象。

黃繼謀擅長的樂器是高胡和琵琶。另外，色土風、揚琴、二胡、擊樂也是樣樣都行，是難得的多面手。他演奏的高胡，弓法剛勁明快，推弓短促而有力，紮實而明亮。他彈奏琵琶亦十分出色，十指流音，通透流暢。獨奏時更顯其指法的功力，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，恰似萬馬奔騰，撼人心絃，柳底流鶯，令人陶醉，使聽曲者不禁“尋聲暗問彈者誰？”