黃河

《黃河》長卷的一大特點，是所有畫面都是在現場完成的即興創作。一般而言，現場寫生，一米見方的畫布就算比較大的尺寸了。而王克舉的畫卷，單幅尺寸卻達到2米*1.6米，全卷共101幅。36個景別，每個景別由少則兩三幅、多則四五幅畫面構成。怎樣把畫具運到現場，正是畫黃河的一大難題。 ^[1] 

2018年7月，62歲的王克舉帶着6位學生和助手，前往青海省玉樹州曲麻萊尋找黃河源頭最大的水源地星宿海。寫生隊伍在山坡上駐紮下來，連續畫了兩天。

2018年5月，王克舉來到壺口瀑布。每秒9000立方米的水量從40米高的河牀上衝下，猛烈地砸向下面的岩石，波濤如怒，峯巒如聚。在沖天的霧雨和地動山搖的轟鳴聲中，王克舉確定了整部作品的基調：咆哮、激越、澎湃。這是黃河的性格，也是“黃河交響曲”的最強音。黃水奔流向東方，它積蓄了千里奔湧、萬壑歸流的洪荒偉力，衝開絕壁奪隘而出，象徵着歷經苦難的中華民族，被這激流洶湧的黃河水賦予了強大的精神力量，前進的步伐勢不可擋。 ^[1] 

黃河長卷運用了中國傳統的散點透視畫法，每個場景的視角都在跟隨景別需要而上下左右變換，時而仰視，時而俯視，以“遊觀”的空間觀念呈現出中國畫的結構特徵。在文藝理論家看來，這讓黃河長卷達到了新的美學高度，具有獨特的當代藝術價值。 ^[1] 

中國藝術研究院研究員王鏞評價，描繪晉陝峽谷的這一段落，同一色系的棕黃、土黃、深黃、淺黃不同色階的變奏，再加上幾塊黑褐的重彩，色調對比強烈而又和諧，節奏激越高昂，氣勢渾厚雄壯，構成了全卷中結構最完整、色調最統一、描繪最精彩的部分。 ^[1] 

中國人民大學藝術學院教授劉明才看了長卷後深有感觸地説，中國傳統藝術理論講究“外師造化，中得心源”。王克舉筆下的黃河，與其説描繪的是河流景觀，不如説是一曲生命的頌歌。他把技巧追求、自我表達融入了對民族命運的觀照之中，抒發了強烈的家國情懷，這是文藝界呼喚已久的正大氣象。 ^[1] 

藝術理論家張曉凌認為，王克舉把西方繪畫的形態、材料、空間結構與東方的宇宙觀、空間觀、觀照方法論做了一次不露痕跡的融通。在前輩基礎上，《黃河》長卷將中國油畫的民族化、本土化進程向前紮實推進了一步。 ^[1]