黃河水長流

《黃河水長流》1987年作為山西民歌舞蹈晚會，參加了在河北承德舉行的華北音樂舞蹈節，應邀參加了在北京舉行的第一屆中國藝術節閉幕演出，後又在國慶38週年之際在人民大會堂演出，名聲大噪。有關專家認為這部作品“為80年代民間歌舞的振興，創造性地走出了新的里程。它的強烈的民族的情魂，地方的色調，現代的風格，撼人的美感，演出了80年代的新水平”。這部作品精選了近30首山西民歌為基礎材料，再以民歌為依託，編創了12段舞蹈，以“勞動”、“愛情”、“歡樂”三大部分相銜接，構成了這部大型歌舞的主體骨架。然後，編導們採用了戲劇性的連貫手法和現代歌舞的表現手段，再根據情節的需要，或以歌伴舞，或以舞伴歌，或歌舞結合，不拘一格地展現內容和人物。從序歌開始，滔滔黃河岸邊的縴夫的造型，點出了這塊黃土地的特定環境：楊柳青了，牧羊山歌響了，引出了揹負蒼天的莊稼漢子，勞動煥發了愛情，情人在桃紅柳綠的林中追逐·一自然流暢、情趣盎然地表現出了黃河岸上的風土人情。

一、極度變形和誇張的外部動作和極其純真的內心情感的高度和諧統一。如《看秧歌》，舞蹈表現一羣山西農村

姑娘去看秧歌的一路感受與心態，從她們看秧歌的表情和姿態變化上，反映出秧歌表演那引人、嚇人、羞人、笑人、令人驚奇、讓人哭泣的藝術魅力。演員表演憨態可親，當小妞們都埋頭捂眼不好意思看那令少女羞澀的演出情景時，一位小姑娘卻看楞了神，那內八字腳、擾胯、梗脖、縮肩、全身擰勁、兩手外神的造型，絕妙地勾勒出此時此境中那山妞的心態。

二、運用極富個性的動作形態，刻畫了極富個性的人物。如《送情郎》，兩位演員就在舞台後區的一條狹長的通道上，在沒有燈光直接照明，觀眾只能看見剪影的情況下，演員全憑肢體動態和關節律動，卻淋漓盡致地表現了那麼纏綿、那麼揪心的“不了情”。這種以怪異、幽默的喜劇性誇張手法來表現撕肝裂膽的離情和刻畫命運辛酸的悲劇性人物的藝術處理方法，收到了十分強烈的觀賞效果。

三、整個作品是由山西民歌連貫的，因此，它的12段舞蹈與音樂結合緊密，具有鮮明的地方特色，然而，在一些舞段中又巧妙地揉合了現代舞、迪斯科、爵士舞甚至霹靂舞的動律，使整個作品具有某種變化，新穎而有現代氣息。