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黃文海
（中國內地紀錄片導演、攝影師、製作人）
鎖定
黃文海，1971年出生於湖南省，中國內地紀錄片導演、攝影師、製作人，畢業於北京電影學院圖片攝影專業。
1996年，擔任紀錄片《紙》的副攝影師
[1]
。2001年，擔任紀錄片《北京郊區》的製作人
[1]
。2002年，執導個人首部紀錄片《軍訓營紀事》，該片參加了法國“FIPA”國際電影節“有創意的紀錄片”競賽單元
[1]
、加拿大蒙特利爾“國際電影節”
[1]
。 2003年，執導紀錄片《喧譁的塵土》
[2]
，該片獲得馬賽國際電影節國際紀錄片競賽單元“喬治·波格爾”獎
[1]
。2005年，執導紀錄片《夢遊》
[3]
，該片獲得法國真實電影節國際競賽單元大獎
[4]
。2008年，執導紀錄片《我們》
[5]
，該片獲得第65屆威尼斯國際電影節地平線單元特別提及獎
[6]
。2010年，執導紀錄片《西方去此不遠》
[7]
，該片入圍第67屆威尼斯電影節地平線單元
[8]
。2012年，擔任紀錄片《三姊妹》的攝影師。2017年，擔任紀錄片 《人流》的攝影師。
- 中文名
- 黃文海
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 湖南省
- 出生日期
- 1971年
- 職 業
- 導演、攝影師、製片
- 畢業院校
- 北京電影學院
- 代表作品
- 軍訓營紀事、喧譁的塵土、夢遊、我們、西方去此不遠
- 主要成就
-
馬賽國際電影節國際紀錄片競賽單元“喬治·波格爾”獎
法國真實電影節國際競賽單元大獎
第65屆威尼斯國際電影節地平線單元特別提及獎
黃文海人物經歷
1971年，黃文海出生於湖南省，他從小在軍隊大院長大
[1]
。
1996年，黃文海從北京電影學院圖片攝影專業進修畢業
[1]
；同年，擔任紀錄片《紙》的副攝影師
[1]
。1996年，開始在中央電視台社會新聞部當記者和編導，由其採製的新聞報道多次獲得各種新聞獎項。2001年，黃文海離開中央電視台；同年，擔任紀錄片《北京郊區》的製作人
[1]
。
黃文海(6張)
2002年，執導個人首部紀錄片《軍訓營紀事》，該片以河北省廊坊市管道局中學學生軍訓生活為題材，參加了法國“FIPA”國際電影節“有創意的紀錄片”競賽單元
[1]
、加拿大蒙特利爾“國際電影節”
[1]
。
2003年“非典”期間，黃文海在湖南一個小鎮的麻將館裏，將機器對着整天陷在麻將桌上的人們，後來整理成紀錄片《喧譁的塵土》
[2]
，該片入選新加坡國際電影節，併成為了荷蘭阿姆斯特丹國際紀錄片電影節的首映影片
[1]
，獲得馬賽國際電影節國際紀錄片競賽單元“喬治·波格爾”獎
[1]
。
2004年，執導紀錄片《靜靜的鋸》。2005年，執導紀錄片《夢遊》
[3]
，該片獲得法國真實電影節國際競賽單元大獎
[4]
。2008年，執導紀錄片《我們》
[5]
，該片獲得第65屆威尼斯國際電影節地平線單元特別提及獎
[6]
；同年，擔任紀錄片《採油日記》的攝影師，該片由王兵執導，影片通過紀錄煤車司機從中國煤鄉山西到天津運煤的旅途生活，以羣像的方式展現了地層勞動人民的生活。
2010年，執導紀錄短片《殼》，該片描摹了喧囂造船廠工地工人的生命力；同年，執導紀錄片《西方去此不遠》
[7]
，該片入圍第67屆威尼斯電影節地平線單元
[8]
。2012年，擔任紀錄片《三姊妹》的攝影師，該片講述了雲南某個村莊裏三姐妹生活的故事。2013年，擔任紀錄片《孤獨》的攝影師，該片為紀錄片《三姊妹》的剪輯版。2017年，擔任紀錄片《人流》的攝影師，該片由艾未未執導。
黃文海主要作品
黃文海導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2010年 | 《殼》 | 紀錄短片 |
| 2010年 | 《西方去此不遠》 | 紀錄片 |
| 2008年 | 《我們》 | 紀錄片 |
| 2005年 | 《夢遊》 | 紀錄片 |
| 2004年 | 《靜靜的鋸》 | 紀錄片 |
| 2003年 | 《喧譁的塵土》 | 紀錄片 |
| 2002年 | 《軍訓營紀事》 | 紀錄片 |
黃文海攝影作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2017年 | 《人流》 | 紀錄片 |
| 2013年 | 《孤獨》 | 紀錄片 |
| 2012年 | 《三姊妹》 | 紀錄片 |
| 2008年 | 《採油日記》 | 紀錄片 |
| 1996年 | 《紙》（副攝影） | 紀錄片 |
黃文海製作作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2001年 | 《北京郊區》 | 紀錄片 |
黃文海獲獎記錄
| 威尼斯國際電影節 |
| 其它獎項 |
黃文海人物評價
在從懷斯曼式的記錄電影風格朝更為自由的影片形式的轉變歷程中，黃文海持續關注地關注着生活在中國社會不同層面的人羣，形成了一個導演對“當下”中國的獨特思考與觀察，並逐漸找到自己的“個人獨立”。他的作品表現了帶有“作者性”的美學意義上的“獨立”，而非僅僅是與體制相對的“獨立”
[4]
（《當代藝術與投資》評）。
骨子裏透着南方人特有的精幹，這是黃文海給人的一種印象。與此相對照的還有他在某些特定場合下的沉默和平和，那種看上去有點大男孩般陽光的味道，不會給人以咄咄逼人的張揚之感。不僅關乎文學、美術、攝影和電影等藝術門類，同時針對中國現實的方方面面和文化思想現狀等，他都有自己獨特的一套理解和清晰的表達。也正是因為對人文學科的廣泛涉獵，加之個人對現實的敏鋭觀察和思考，以及在藝術創作上的嚴苛和趣味上的純粹乃至挑剔，凡此種種因素的累積才令他的創作散發出不同於他人的光彩
[1]
（《電影藝術》評）。
- 參考資料
-
- 1. 劉兵．鏡·眾生像——黃文海的紀錄片世界：電影藝術，2006(2)
- 2. 崔衞平：紀錄片應儘量客觀呈現 不給現實化妝 ．搜狐[引用日期2019-03-11]
- 3. 張亞璇．我們世界的紛亂和內心的紛亂是一回事——黃文海訪談：當代藝術與投資，2007(2)
- 4. 杜阿梅．黃文海的個人獨立：當代藝術與投資，2011(3)
- 5. 黃文海:黑暗拍多了沒有意義 除了黑還有什麼 ．新浪[引用日期2019-03-11]
- 6. 安徽城市宣傳片首登國際電影節 《印象蚌埠》衝威尼斯金獅獎 ．鳳凰[引用日期2019-03-11]
- 7. 紀錄片導演黃文海 “百感交集”是他電影的狀態 ．網易[引用日期2019-03-11]
- 8. 威尼斯地平線單元片單曝光 黃文海新片代表中國 ．新浪娛樂[引用日期2019-03-11]
