複製鏈接
請複製以下鏈接發送給好友

黃慎

鎖定
黃慎(1687年6月14日—1772年),福建寧化人,初名盛,字恭壽,恭懋,躬懋、菊壯,號癭瓢子,別號東海布衣。家貧,遂學畫,擅長人物、山水、花鳥。 [2]  他的人物畫題材十分廣泛和豐富,他不僅畫神仙佛道和歷史名人,也擅長從民間生活中取材,塑造了縴夫 、乞丐、流氓、漁民等下層人民的形象,這在古代的畫家當中是十分難得的。康熙間至揚州賣畫,人爭客之。是中國清代傑出書畫家,為“揚州八怪”之一。與鄭燮友善。擅草書,後以狂草筆法作畫。亦能詩。有《蛟湖詩鈔》。 [1] 
黃慎14歲時,父親客死湖南,兩妹相繼夭折,家境十分窮困,為生計,母親命其學畫,為人寫真。16歲時,離家從師,他勤奮苦學,悉心鑽研,畫藝日進。
本    名
黃慎
別    名
癭瓢子
恭壽,恭懋,躬懋、菊壯
癭瓢子、東海布衣
所處時代
清朝
民族族羣
漢族
出生地
福建
出生日期
1687年6月14日
逝世日期
1770年之後
主要作品
《漱石捧硯圖》《商山四皓圖》等

黃慎生平經歷

黃慎生於清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日),乾隆三十五年(1770年)84歲時尚在,卒年不詳,幼喪父,以賣畫為生,奉養母親。初隨上官周學畫,後離家出遊,曾多次在揚州賣畫。方十八九歲,寄身蕭寺,晝為畫,夜無所得燭,從佛光明燈下讀書。其藝既擅,出遊豫章,歷吳、越,康熙五十八年(1719年)至揚州鬻畫,人爭客之。
雍正五年(1727年)以母垂老,不欲遠離,乃奉居揚州,又三年乃返閩,鄭燮贈以詩。
乾隆十六年(1751年)黃慎的母親去世,他又重遊揚州,居住六年,才返故里,苦度晚年。
乾隆三十三年(1768年)年八十二,尚作花卉冊。慎工草書,法懷素。畫人物,多取神仙故事為題材,初學上官周,後用狂草筆法作畫。筆姿放縱,氣象雄偉,深入古法,亦偶有筆過傷韻者。間作山水、花鳥,得荒率之致。所畫多歷史人物、佛道、樵夫漁父,早年工細,後參以懷素草書筆法,所作人物用筆粗獷,頓挫轉折,縱橫排奡,氣象雄偉。花鳥筆法洗練,形象概括,畫風潑辣;山水境界開闊,注重詩意的表達。

黃慎藝術風格

黃慎人物畫
黃慎人物畫(10張)
黃慎擅長人物、山水、花鳥,並以人物畫最為突出,題材多為神仙佛道和歷史人物,也有一些現實生活中的形象,多從民間生活取材,不少作品塑造了縴夫、乞丐,流民、漁民等下層人物形象,如《羣乞圖》取材現實生活,描寫災荒年中,乞丐們流落街頭,受人欺凌的悲慘畫面,表現出他對人民疾苦的同情。畫神仙佛道如《醉民圖》,多操大幅,用筆設色,潑辣大膽,於迷離撲朔中見形象神韻。描繪文人生活的有《東坡玩硯圖》,用筆迅疾,衣紋頓挫,線條硬折,墨公濃淡相間,人物軒昂、富有氣勢,為其成熟後的代表畫風。
清-黃慎書畫
清-黃慎書畫(5張)
他的花鳥畫宗法徐渭,亦縱逸潑辣揮灑自如,如《瓶梅圖》《菊蟹圖》等。他的山水雖“不以山水名”,但山水畫有一定的造詣,大幅和小景都各盡其妙,瀟灑有致,山水代表作如《漁歸圖》,兩株柳樹,“姿態婀娜勁挺,聳立奇峭山岩,淡墨輕赭橫掃出沙灘,中景兩隻漁船,一筆勾出船舷,船中人物,神態右辨,畫面左角草書題畫詩三行,詩、書、畫、印緊相配合,自然貼切。
黃慎擅草書,書法學“二王”,更得懷素筆意,從章草脱化而出,其棲勁運筆亦用於繪畫之中,故畫面多幹枯、飛白和迅疾之跡,黃慎的草書,點畫紛披,散而序,評者説它象疏景橫斜,蒼藤盤結,具有“字中有畫”之趣,他的書法出於章草,頗難認識,故而仿效者不多,但他不趨時尚,敢於標新立異。 他的草書不昧古法,又難辨古人蹤跡,不強調章法的疏密聚散,而以方折頓挫的筆法,忽斷忽連,顧盼呼應,凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感,呈現一幅落英繽紛珠丸跳蕩逸趣迭生的畫面感。其代表作《草亭飛萬竹詩草書軸》章法奇異如松柏之剪影,點畫濃淡如花葉之纏枝,真非書非畫,亦書亦畫,堪稱奇觀。

黃慎作品集

黃慎的作品有《商山四皓圖》《蘆鴨圖》《蛟湖詩草》等。

黃慎個人成就

黃慎的詩文、狂草書法,繪畫被稱三絕。曾先後三次到揚州,居留較長,與鄭板橋、李(善)等往來友善,為“揚州八怪”之一。 [1] 
他年方十八、九時寄身蕭寺,白天作畫,夜間從佛光明燈下刻苦讀書,技藝大進。凡人物、花鳥、山水、樓台、蟲魚等,無一不能,但他並不以這些為滿足,一次看他先生的作品説:“吾師絕技難以爭名矣,志當自立以成名,豈肯居人後哉!”
黃慎山水
黃慎山水(3張)
他自己總結一生走過的道路,感慨地説到:‘餘自十四、五歲時便學畫,而時時有鶻突於胸者,仰然思,恍然悟,慨然曰:‘餘畫之不工,以餘不讀書之故。’於是折節發憤,取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文,杜韓五言詩及中晚唐詩,熟讀精思膏以繼晷,而又於昆蟲草木四時推謝榮枯,歷代制度衣冠禮器,細而致於夔 蛇鳳,調調刁刁,罔不窮厥形狀,按其性情,豁然有得於心,應之於手,而後乃今始可心言畫矣。”正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟,黃慎才從一個小畫工成長為一位“詩畫名大江南北”的名家。
鄭板橋為詩贈之:“家看古廟破苔痕,慣寫荒涯亂樹根,畫到精神飄沒外,更無真相有真魂。”
黃慎還是一位詩才畫藝俱全的藝術家,他的詩作,情韻清遠,如 巖絕 ,煙凝靄積,能非凡境,並著有《蛟湖詩鈔》一書傳世。
黃慎早年師從上官周,多作工筆。山水宗元黃公望倪瓚、中年以後,吸取徐渭筆法,變為粗筆寫意,並草書章草,嘗以狂草書法入畫筆姿放縱,氣象雄偉深入古法,但也有筆過傷韻者。 [4] 

黃慎作品行情

黃慎書畫流傳較多,大多藏於國內各大博物館內。北京故宮院藏有多幅,如《漱石捧硯圖》,揚州博物館藏的《漁歸圖》等。
黃慎的繪畫創作在雍正年間説名揚於世,“尺紙容縑,世爭寶之”。可見他的作品在當時已有較高的價格,另外黃慎對自己的繪畫,常作分類自評,凡最得意者題上詩,次者則識以歲月,再次者只署“癭瓢”二字。
現今黃慎作品流入市場是比較多的,20世紀80年代末即開始拍賣,以後每年都出現過,價格起伏不大,比較穩定,但不太高,與八怪中其他畫家水平相當,低於吳門四家

黃慎人物評價

黃慎的成績受到他的老師上官周的熱情讚揚和高度評價,他説:“吾門有黃生,猶右軍之後有魯公也。” [4] 

黃慎主要影響

黃慎花鳥
黃慎花鳥(3張)
作為畫家的黃慎,對後世的影響——清代的閔貞、近代上海的王震、廣東的蘇六朋、福建的李霞李耕遼南李楚材都曾師法黃慎。齊白石也非常傾心黃慎——“餘在黃鏡人處獲觀《黃癭瓢畫冊》,始知餘畫猶過於形似,無超然之趣。決定從今大變。人慾罵之,餘勿聽也;人慾譽之,餘勿喜也”。“前朝之畫家,不下數百人之多,癭瓢、青藤、大滌子外,皆形似也。惜余天資不若三公,不能師之”。 [5] 

黃慎軼事典故

黃慎四上揚州的故事:
揚州八怪-黃慎書畫
揚州八怪-黃慎書畫(4張)
黃慎是揚州畫派的代表人物之一。他擅長人物畫,用筆穩健、筆致工整。在他剛到揚州時,有懂畫的人看來他的畫勸他:“工筆人物,古人畫得好的甚多,人們也看習慣了,你再走這條路子,怎能出人頭地呢?不妨走寫意人物的路子。”黃慎聽了,雖心裏不太舒服,但覺得有理,便立即回鄉,埋頭苦練了三年寫意畫,自覺大有進步,於是二上揚州。果真他的畫被大加讚賞。不多時,有人提出:“你是畫寫意的,但你畫上的字體還寫得過於端正,字和畫不相稱。”他領會了,又折返閩南練了三年的草書。當他帶着字畫三上揚州時,畫名已大增了。一回,一位讀書人來買他的畫,看後説:“人物造型大膽誇張、落款筆勢生動有力,只是畫上只有年號,缺少詩詞文章,似乎美中不足。”黃慎不愧是虛懷若谷的人,他又束裝歸裏,攻研三年詩文,在他四上揚州的時候,已是“詩書畫”三絕了。

黃慎後世紀念

黃慎雕像 黃慎雕像
在黃慎的籍貫地寧化,黃慎十分受人們的敬仰,並在當地的邊貿城有一座黃慎的雕像。 [3] 
參考資料