鶯啼序·荷和趙修全韻

橫塘³棹穿豔錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗⁴低護燈蕊。潤玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤雲墜⁵。聽銀牀⁶聲細。梧桐漸攪涼思。

窗隙流光，冉冉迅羽⁷，訴空梁燕子。誤驚起、風竹敲門，故人還又不至。記琅玕⁸、新詩細掐⁹，早陳跡、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏¹⁰，又生秋意。

西湖舊日，畫舸¹¹頻移，嘆幾縈夢寐。霞佩冷，疊瀾不定¹²，麝靄¹³飛雨，乍濕鮫綃¹⁴，暗盛紅淚¹⁵。綀單¹⁶夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞¹⁷，嚮明朝、未覺花容悴¹⁸。嫣香¹⁹易落，回頭澹碧鎖煙，鏡空²⁰畫羅屏裏。

殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩。暗柳追涼，曉岸參斜²¹，露零²²漚起²³。絲縈寸藕，留連歡事。桃笙²⁴平展湘浪影，有昭華²⁵、穠李²⁶冰相倚。如今鬢點悽霜，半篋²⁷秋詞，恨盈蠹紙²⁸。 ^[2] 

昔日住在橫塘，與心愛的人日日泛舟湖上，穿梭在豔錦一般的荷花叢中，相偎看鴛鴦戲水。直到晚霞升起暮色將至，才戀戀不捨與美人折一枝荷花相攜歸去。夜色漸濃，紗罩中透露出的柔和燭光朦朧了卧室，美人出浴後膚若凝脂髮髻斜墜，千嬌百媚。兩人卧聽井欄邊的梧桐隨風墜落的細語微聲，彷彿感到了秋天來臨的絲絲涼意。

時間飛逝，流光容易把人拋。燕子再度飛回，卻是人去梁空巢已傾。他在舊屋中猛地聽到了敲門聲，以為是美人歸來，便起身推門迎接，才發現是風吹翠竹拍打在了門上，故人並未回來。遙想當年佳人坐倚窗前用纖纖玉指在竹竿上刻寫新詩，那些殘留的痕跡如今已是陳舊不堪。當初總怕韶華易逝，有朝一日情意斷絕，卻不料一語成讖。

後來在西湖與另一位佳人共度的日子，也時常魂牽夢縈惹人空嘆。彼時兩人亦常常泛舟湖上，看醉人景色，享人間樂事。潮起潮落，煙雨流雲，季節變換，不時惹得佳人淚濕巾帕，更顯楚楚動人。天黑後兩人依舊廝守在船上，共宿水波深處，佳人在月下為悦己者翩翩起舞，即使繾綣到天色明亮，依舊容光煥發沒有一絲睏乏倦意。花開註定會謝，當時的情深意長和海誓山盟終究煙消雲散，再回頭不過又一段鏡花水月的露水情緣罷了。

庭院中的秋蟬聲陣陣入耳，恍然想起往日西園幽會時的蟬鳴，仿若為他們的談情説愛伴奏唱曲。又憶起在吳宮的垂柳岸邊與情人纏綿幽憩，從天黑到天明，夜夜歡好。那時有美麗妖嬈的歌妓陪伴身邊，與她沉醉在男歡女愛中，翻雲覆雨，是何其逍遙快樂；如今兩鬢已如霜染，每每念及往事，抑鬱難當，遂寫下一首又一首悲涼的詩詞，憤恨充滿了那一頁頁的舊紙箋。摯愛過的女子們皆未能相守相伴，一個個出現在他的生命裏，然後又離去，再也不見，只留他獨自揮筆抒憤，緬懷往事。 ^[4] 

吳文英是當時有名的詞人，許多歌妓都在歌筵舞席前求他即席賦詞，使得他們之間發生戀情。但由於封建禮教的壓力和封建制度的限制，因而不可避免地在他第一個戀愛悲劇發生之後，又發生第二個悲劇。這首詞作於晚年，詞人借詠荷抒寫他一生的戀愛悲劇。 ^[5] 

《鶯啼序·荷和趙修全韻》為憶姬之詞，與清真之實惜別而題詠柳者同意。這首詞忽起忽伏，聲情激越，是變徵聲。全詞共分四片。

第一片將出水芙蓉的美豔與抒情對象巧妙地結合起來，生動細緻地刻畫了所戀女性的優美形象。詞人曾在“橫塘”寓居，這裏以倒敍方法，敍寫當年的一個片斷。他們在湖中乘舟穿過荷叢，觀賞、戲弄着湖裏的鴛鴦。她在晚霞中“笑折花歸”，“潤玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤雲墜。”形象地刻畫出有似出水芙蓉的女性形態之美。“聽銀牀聲細。梧桐漸攪涼思。”桐葉飄墜的微細聲響引起了詞人心中秋涼將至的感覺。

第二片寫詞人所處的現實環境。時光飛逝，往事已隔多年。燕子歸來，舊巢不存，心愛的人已經離去。風吹竹響，引起詞人的錯覺，以為是故人敲門，但很快便意識到，故人再也不會象以往一樣叩門而入了。“誤驚起、風竹敲門，故人還又不至。”借用李益《竹窗聞風寄苗發司空曙》詩句“開門復動竹，疑是故人來”。因竹而思及故人，因故人又想起與竹有關的另一件事情：“記琅玕、新詩細掐，早陳跡、香痕纖指。”睹物思人，舊情不堪追記。“羅扇恩疏”是她當時的怨語，現在竟成事實，特別感到後悔和自責。由此又引起對於往事的種種回憶。

第三片寫“舊日”。“西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐。”三句由西園移到西湖。寫昔日西湖上共賞一湖荷蓮，盈盈照水，如今幾度夢魂縈繞。“乍濕鮫綃，暗盛紅淚。”分寫雨打在花瓣上，如鮫綃乍濕；雨落在花心中，如盛紅淚的情狀。與起筆“橫塘棹穿豔錦，引鴛鴦弄水”相比，這裏已藴含深深的離別之悲。“綀單夜共，波心宿處，瓊簫吹月霓裳舞”四句，寫月下荷葉荷花隨風搖曳如霓裳雲舞。這段描寫使讀者不由產生關於青春的歡樂、真摯的情感、浪漫的趣味的聯想。“嚮明朝、未覺花容悴。嫣香易落，回頭澹碧鎖煙，鏡空畫羅屏裏。”這時詞意忽然逆轉，以嘆息的語氣描摹出西湖情事的悲慘結局：“嫣香易落”。“回頭”與“幾縈夢寐”相照應，合理地插入對這一段豔情的回憶。結尾處痛感往事已煙消雲散。這一片詞，有頭有尾，在描寫中又處處體現物性，予讀者以一種朦朧之類。

第四片寫今昔之感。“殘蟬度曲，唱徹西園，也感紅怨翠。”三句，寫秋蟬感傷西園花枯葉落，哀鳴聲聲。“念慣省”明寫蟬，實為逆入，回憶雙棲於西園的往事。“暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。”三句既寫昔，也寫今。既寫二人夏夜柳蔭納涼，絮絮細語，不覺參星西斜，天近拂曉。也是寫眼前在西園中孤單的日子。“曉岸參斜，零露漚起”，為荷塘邊獨自漫步的眼前景，“絲縈寸藕，留連歡事。”含蓄地表達了夏夜兩人之歡。空見藕而不見蓮，應前“回頭澹碧鎖煙，鏡空畫羅屏裏。”二句，繁華飄撇，鏡屏已空，徒令人悲。“桃笙平展湘浪影”對應“綀單夜共”，“有昭華、穠李冰相倚”對應“瓊簫吹月霓裳舞”，遣詞妍雅，涵藴無限感傷。結以“如今鬢點悽霜，半篋秋詞，恨盈蠹紙。”三句，人已老，詞空賦，“霜”為“悽霜”，“詞”為“秋詞”，如何不令人恨。往事如零露漚起，轉瞬已在浮光泡影中。

這首詞詠荷，能得荷之神理、氣韻。寫雨中之荷、月下之荷，筆致曲折多變，但通篇清氣流貫，澄澈如月，因所詠皆由憶姬而起，脈絡清晰。這首經過高度藝術處理的詠物抒情詞，內容十分豐富，是詞人一生情事的總結。作者以曲折變換的詞筆表現出來，藉以掩飾心中那不願為人所知的情感秘密，飽含了詞人對造成這種悲劇的封建禮權和封建制度的反感。 ^{[2]  [6]} 

明代文學家卓人月《古今詞統》卷十六：尤物貴多則不能精，貴精則不能多，詞至夢窗，其齒牙餘唾，皆作粲花，爪中清塵，無非香屑。調二三百餘字，愈多愈精，雖確波斯胡人撐珍珠船以人中國，豈足相當耶？

清末詩人俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：題雖詠荷，因和友韻，非專賞荷花，故敍事多而詠花少。首段言折花而歸。次段懷人。三段憶西湖舊遊。四段詠荷而兼感懷。全篇二百數十字，其精撰處在三段“鮫綃”以下數語、四段“殘蟬以下數語” 及歇拍三句，藻採組織，而神韻流轉，旨趣彌永，如玉溪生之詩，非專恃獺祭也。

近代文學家陳洵《海綃説詞》：“橫塘”，吳地，伏結段之吳宮。“西園”，杭居，承第三段之“西湖” 。第二段閉門思舊，空際盤旋，是全篇精神血脈貫注處。花歸而人不至，舊愁新恨，掩抑怨斷，當為其去姬作。 ^[7-8] 

吳文英（約1212—1260年），字君特，號夢窗，晚號覺翁，本姓翁氏，入繼吳氏，四明（今浙江鄞縣）人。紹定中入蘇州倉幕，曾任浙東安撫使吳潛幕僚，出入蘇杭一帶權責之門。知音律，能自度曲，詞名極重。有《夢窗詞集》，存詞三百五十餘首。 ^[9]