鮮靈霞

姊妹三人，她最小，一家五口全靠父親租地生活。1933年，原籍洪水遍地，她隨母親逃難至天津，在馬路邊幫母親“縫窮”以維持生機。幼年經常在住地附近的小戲園子看蹭戲，漸漸的迷上了評劇。一個偶然的機會，她代替一個因故未到劇場的演員，客串了一出《老媽開口旁》，從此就正式步入藝術殿堂。14歲拜師學藝，不久就名聲鵲起，在天津唱紅，成為炙手可熱的一代評劇名伶。

在鬼蜮橫行的舊時代，處於“下九流”行列的戲曲藝人，聲望再高，本事再大，也難逃被欺凌的厄運。一次在天津華北戲院演出，國民黨傷兵砸戲園子，在後台大打出手，她險遭不測；又一次在北京的開明戲院演出，因拒絕一個警官的 “宴請”，被迫停演，險些被扣上“通匪”的罪名。還有一次與京劇演員李少春等搭伴去張家口演出，因“應酬不周”，得罪了敵偽官員，在火車上被憲兵將所有的戲衣、頭面全部砸毀。一幕幕悲慘圖景，一樁樁心酸往事，使她的身心受到嚴重摧殘，對舊社會充滿了恐懼、疼恨與憤恨。“一唱雄雞天下白”。解放後，他懷着翻身後的藝人無比喜悦的心情和對黨的由衷的熱愛，帶頭組建了“ 共和班”，並在天津率先排演了《白毛女》《劉胡蘭》《九件衣》等有現代教育意義的新戲；在抗美援朝捐獻飛機大炮和救濟災民時，她悉數獻出自己的多年積蓄和首飾；為配合各項政治運動，她放下名角架子，深入街道里巷搞宣傳；慰問解放軍時，她不顧嚴寒發着高燒，在海邊為親人們演唱。她的模範行為，不斷受到上級領導的表彰，黨和政府也給予了她崇高的榮譽，先後數屆當選人民代表和政協委員。最使她難忘的還是毛主席對她的接見。

那是1956年6月的一天傍晚，她在長城戲院看戲，突然接到文化局的電話，叫她到幹部俱樂部參加緊急會議。通知來得突然，她連衣服也沒換，披散着頭髮就就匆匆趕到指定地點。她見到赴會的許多文藝界朋友都流露出一種抑制不住的興奮。黃火青市長見到她時，笑吟吟的對她説：“傻丫頭，連頭也不梳。你知道今天是什麼會嗎？你要見到咱們的毛主席了！”鮮靈霞全身的血液頓時沸騰起來，激動的半天説不出話來。這時，大廳上響起了暴風雨般的掌聲，毛主席來到了大家中間，經黃市長介紹，毛主席緊緊握住鮮靈霞的手，親切地詢問她在排什麼戲，身體怎麼樣，演出累不累。鮮靈霞也忘記了自己是怎麼回答毛主席的，幸福的淚水模糊了雙眼，只是一個勁地頻頻點頭。事後，她在一次座談會上暢談自己的感受時説，蓋叫天先生有一句話“生我者父母，知我者共產黨。”説道了我的心坎上。我們戲曲藝人能有今天，託的是共產黨和毛主席的福。天變地變，山變水變 ，我跟黨走的決心不變！

十年浩劫，文藝界成為重災區。被打成“資產階級反動藝術權威”的鮮靈霞 ，遭到了殘酷的迫害。她不僅被剝奪了演出的權力，而且被抄家，批鬥，剃光頭，蹲牛棚。一次次的辱罵、毆打，一遍遍的“檢查”、“交代”，使她經受了難以忍受的精神和肉體的折磨，她也曾在夜深人靜之際，在海河邊徘徊，想以死來解脱自己。然而最終還是挺了過來，熬到了1976年10月。“四人幫”被粉碎了， 黨給鮮靈霞平了反，這位無端受難的藝術家獲得了第二次解放。

那年，在北京舉辦全國戲曲演員學習班，鮮靈霞懷着輕鬆愉快的心情去了首都，見到了京劇，評劇，豫劇，河北梆子等不同劇種的著名藝術家，故友重逢， 欣喜異常，他們在一起，談得最多的非常時期的苦難，而是戲曲藝術的未來。鮮靈霞的創作熱情又重新進發出來，一直沉浸在歡快興奮的氣氛之中。從北京歸來 ，她激動的心情難以平靜。一天夜間，他躺在牀上輾轉反側難以入眠。思考着評劇藝術的繼承與發展，自己準備恢復排演什麼戲，如何培養青年……想着想着慢慢進入了夢鄉，可一覺醒來，半身卻動彈不得了—她患了偏癱。後來雖經多方治療，遍求名醫，但由於體質虛弱，痼疾難愈，行動受阻，生活難以自理。壯志難酬，她焦急，苦惱，煩悶，但最終又不得不接受現實。她自知再難粉墨登場，重塑藝術形象，便自己編寫了一段唱詞：“感恩德，深深拜，三中全會與民消災。 粉碎了‘四人幫’我跳出苦海，殘疾人滿懷喜悦重登台。”儘管這幾句唱詞稍嫌簡單與陳舊，但卻表露出一個劫後逢生的藝術家的由衷的心聲。每次觀眾看到她由家屬背進劇場，坐着輪椅在舞台上出現，聽到這幾句真摯樸素，激動人心的唱腔時，便會情不自禁地熱烈鼓掌，劇場裏立即呈現出一派罕見的感人氣氛。每逢這個場面，鮮靈霞都抑制不住自己的感情。這些年，無論是什麼場合，只要邀請她去演出，幾乎是有求必應，從不講條件，更不取絲毫報酬。近到市區和郊縣，遠到東北的瀋陽，都留下的她的足跡。尤其是文藝界舉行義演活動，他更是不請自到，哪一場也少不了她。

1990年5月，天津市舉辦了弘揚民族優秀文化活動月。河西區人民政府根據廣大評劇愛好者的要求，決定舉辦一場評劇鮮派專場演出。鮮靈霞聞訊激動不已。她把這次活動不僅看做是對自己的鼓勵與鞭策，而且也當成發揚流派藝術，振興評劇的一件事，由始至終精心謀劃，專門請來了她的幾個得意傳人，分別演出了鮮派代表劇目《杜十娘》《桃花庵》和《回杯記》。大軸戲則由她彩唱《雪玉冰霜》選場。《雪玉冰霜》是鮮靈霞年輕時期的一出拿手戲，繼承了評劇四大流派之一的劉派（劉翠霞）演唱風格，獨具特色，深受觀眾喜愛。然而這齣戲唱功繁複，高腔較多，很吃功夫，所以鮮靈霞晚年很少演出。這一次演出為了達到預期的效果，她特意把琴師請到家中，反覆練習，認真進行準備。演出那天，鮮靈霞昔日的同事，傳人及親朋好友，齊聚在後台，幫助她抹彩，描眉，貼鬢，穿戲衣。帷幕來開，鮮靈霞扮演的秦雪梅端坐椅子上兼筆修書，一句“提毛竹寫書信長嘆一聲……”高腔，韻味濃郁，響亮動聽，不失當年風采。台下立即響起鳴般掌聲。觀眾不僅欣賞到別具一格的優美聲腔，更為這位身殘志堅的老藝術家，忠於藝術，熱心為觀眾服務的精神所感動。

1988年8月，鮮靈霞成為了一名光榮的共產黨員。在實現了多年夙願之後，她更加嚴格要求自己。這些年，本市和外地的一些中青年演員想她求藝的的絡繹不絕。她不分親疏、遠近，一視同仁，毫不保留，傾囊授藝。粉碎“四人幫”之後，她首先向青年演員李秀雲傳授了自己的拿手戲《包公三勘蝴蝶夢》。李秀雲原系天津評劇院少年訓練隊學員，畢業後在劇團演青衣、老旦、彩旦，在藝術上頗有成就。鮮靈霞把李秀雲叫到家裏，詳細地講述自己演出地體會，耐心糾正李秀雲在表演和唱腔上的毛病。李秀雲正式演出過程中，聽到台下不時響起掌聲，鮮靈霞臉上露出欣慰地笑容。散了戲由家屬把她背到後台，高興地對李秀雲説：“不錯，我批准你了！”後來，又向馬淑華傳授了《杜十娘》、向孫桂榮、宋玉文、崔蓮潤傳授了《回杯記》等戲。這些學生在老師地啓迪和幫助下，經過刻苦努力，在藝術上不斷有所建樹。其中，李秀雲、馬淑華與崔蓮潤分別獲得了《中國戲劇》第七屆和第九屆梅花獎，成為評劇舞台上爍爍閃光地明星。

在鮮靈霞眾多地傳人中，還有一個特殊弟子是業餘評劇演員王媛。王媛是本市無線電六廠工人，自幼酷愛評劇藝術，在工廠經常參加業餘演唱活動，她學唱的鮮派唱腔惟妙惟肖，在觀眾中小有名氣。然而她與鮮靈霞卻是素昧平生，唱腔全是從廣播中模仿的。一個偶然機會，王媛經人介紹找到了鮮靈霞的家，鮮靈霞聽到了她的唱，不住地點頭稱讚。從此，王媛就成了鮮家地常客。鮮靈霞破格地收下了這個業餘弟子。對此，有些人也不理解，一個名聲赫赫地大藝術家，怎麼會收一個業餘演員為徒。鮮靈霞説：“我得藝術屬於人民不是個人私有財產，誰來學我就交給誰。誰唱好了都是普及評劇藝術。她教王媛如同對專業演員一樣，一板一眼，一字一腔，掰開揉碎地進行輔導。在鮮靈霞老師精心指點下，王媛地演唱技藝有了長足進步。鮮靈霞還經常帶着她參加演出活動，師徒倆同台為觀眾獻藝。不久前，天津人民廣播電台為王媛演唱地的新派名劇選段錄音，播出之後聽觀眾反映強烈，都稱讚她唱的有鮮靈霞的味。