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魯鵬

(山東籍青年書畫家)

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魯鵬,青年實力派山水畫家,1984年4月18日生,山東省萊州人。字萬里,號墨緣,東萊布衣。無骨寫意山水畫創始人。
中文名
魯鵬
出生地
山東省萊州
出生日期
1984年4月18日
職    業
書畫家
主要成就
創建無骨寫意山水畫
代表作品
《盛夏》

魯鵬書畫風格

編輯
所作山水形神兼備,大氣磅礴,氣韻生動。用筆簡練,墨色明潤,堪稱逸品山水畫
魯鵬無骨山水畫 魯鵬無骨山水畫
中的典範。 任何藝術都源於生活,如果傳統是“根”,那麼生活就是“本”,二者缺一不可。“無骨山水”是魯鵬以傳統為基礎,然後結合“外師造化,中得心源”發展而來,是一種前無古人,後無來者的創新。 藝術是藝術家經過獨立創造的精神產物,不能脱離前人的經驗和積累,更不能脱離藝術家本人的才智,創造力。除此之外還須有時代風氣的促合,方能成功。經驗和積累能世世代代相傳;但個人的智慧才力是不可能世傳襲的,時代的環境尤其無法想同。所以一家有一家的風格,絕不能相互替代。 傳統“沒骨山水” 多是用大墨塊或青綠色渲染出山的形態,然後加皴畫成,使畫面整體看出墨多而筆少。而“無骨山水”和“沒骨山水”主要的區別在於“無骨山水”重在用筆,筆墨皴擦明顯,有筆有墨,渾然一體,一氣呵成。
“無骨山水”不嚴格按照傳統勾皴擦染點的程式去作畫。所謂的“無骨山水”只是表面上看不到輪廓,不刻意的強調勾。中國畫歷來講究用筆,“筆”在中國畫中稱作“骨”,“六法”中的“骨法用筆”就是説用筆要有骨力,不能軟弱無力。“無骨”是建立在“有骨”基礎上的,沒有紮實的用筆是不可能畫好“無骨山水”畫的。“無骨山水”注重用筆和用墨,以墨為主,以色為輔。用墨要“墨分五彩”,“筆分乾濕”。想要用好墨必先用好筆,要想用好筆,先要學會執筆。“執筆”是墨法,筆法的基礎。執筆講究指實掌虛,腕靈。運筆時應用腕力帶動筆,手腕不能停滯,思維不能凝固,運思揮毫,意不在於畫,所以於繪事有益。凡是畫山水,最重要的是要懂得山水的性格,瞭解其性情,所畫山水便會有環抱起伏之勢。自然山水之性格即如我之性格,山情即我情,而下筆就不致生軟了。
在創作時要先做到心中有數,意在筆前,然後落筆。山水構圖先確定賓主位置,再確定遠近。山水畫章法如寫文章,要有開合,先從大處定局,中間細微處加以點綴。構圖中環境平淡的用筆就要奇趣,環境景奇而用筆無取險要。樹石間的佈置需疏密相間,虛實相互而生。
“無骨山水”重在寫意,“法以達意”。“意”是通過對大自然的理解和體會,然後通過扎
魯鵬無骨山水作品 魯鵬無骨山水作品
實的筆法表現在作品中的一種“意境”。立意貴在遠,不靜便不能遠;意境貴在深,不曲便不能深。繪製畫的形容易但表現神韻(神韻就是“六法”中的“氣韻生動”。“氣”是指心隨筆運,取象不惑。每一形象的筆墨間都有內在的聯繫,彼此間相互呼應,使形象生動活潑,一氣貫串。要取得這種氣,就必須意在筆先,隨心運筆,果斷,準確的表現。“韻”隱匿於形,即指繪畫所表現的風韻,韻味。)很難。形是物體形態的體現,神是畫的神韻風采。山水以氣質神韻為主,形寓於其中,才是形神兼備的佳作。如果形似具備但無生氣,神采至脱格,這就是病。以心來樹立畫境,然後在進行創作,這是虛境,畫中的意境再以自然為據進行創作,因而為實境。此是在筆墨有無間,衡量是非,判定精工與拙劣的標準。

魯鵬主要作品

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2008年創作了長75米,寬68釐米的行書長卷《毛澤東詩詞56首》,同年又創作了長108米,寬75釐米的青綠山水長卷《盛夏》。
2009年創作了長110米,寬75釐米的青綠山水長卷《春曉》。