-
高盛麟
鎖定
1920年起,隨張增明練武功,跟從張鳴才學老生。1921年,作為娃娃生首次登台
[1]
。1924年,入富連成科班第四科學藝,改名“盛麟”,工武生,兼習老生
[2]
。1935年,到上海黃金大戲院演出,以武生掛三牌
[2]
。1942年,第一次與蓋叫天合作
[2]
。1943年,加入楊寶森的寶華社。1946年,加入程硯秋的秋聲社。1947年,第一次挑班頭牌唱大軸,與李少春、譚富英在上海打擂台演出。1948年,應邀為梅蘭芳配戲,演出劇目《穆天王》。1950年,應邀加入中南京工作劇團。1952年,任武漢市京劇團副團長
[2]
。1953年,赴朝鮮慰問演出。1958年,演出經過其整理加工的紅生戲《走麥城》。1962年,赴北京交流演出《挑華車》《鐵籠山》《長坂坡》等劇目。1964年,主演現代戲《節振國》。1965年,演出現代京劇《豹子灣的戰鬥》。1972年,調入中國戲曲學校任藝術顧問、教授,從事教學工作。1978年,演出京劇《打漁殺家》。1980年,演出劇目《八蜡廟》。1982年,擔任中國戲曲學院京73級表演大專班全國巡迴彙報演出指導
[2]
。
高盛麟人物經歷
劇照(9張)
1921年,第一次登台,在言菊朋於第一舞台演出的京劇《汾河灣》中飾薛丁山。同年,與曹藝斌合演《神亭嶺》,飾演太史慈。1922年,演出京劇《宦海潮》,飾演餘少雲。1923年,與父親高慶奎一同在北京華樂劇院登台,飾演京劇《石秀探莊》中的石秀
[2]
。
1931年,從“富連成”滿科後,行拜師禮“下掛”丁永利,正式學習楊(小樓)派戲。在之後三年中,得丁永利親傳《挑華車》《鐵籠山》《長坂坡》《豔陽樓》《金錢豹》《戰宛城》《惡虎村》等楊派戲
[2]
。1934年,隨父搭班唱戲
[1]
,期間,隨侍在其妻的外公楊小樓左右,學習楊派藝術
[2]
。
1939年5月,隨旦角演員毛世來到上海黃金大戲院演出,掛三牌,後升為二牌,先後扮演了京劇《戰宛城》中的張琇、《翠屏山》中的石秀。6月,言菊朋赴滬演出,高盛麟受邀搭班,應武生行,在京劇《連營寨》中扮演趙雲。9月,與宋德珠合作在黃金大戲院演出。11月4日至12月17日,王玉蓉在上海演出,邀請高盛麟搭班,掛三牌。年末,返京,繼續與言菊朋合作
[2-3]
。
1943年8月,應楊寶森之邀,加入寶華社,赴上海黃金大戲院演出,表演《八大錘》《連營寨》《楊家將》(飾楊七郎)。1944年,因由上海回北京受阻,與裘世戎、張連廷等人在蚌埠、南京一帶演出。抗戰勝利後,返回上海演出。1945年10月,馬連良在上海中國大戲院反串出演劇目《豔陽樓》中的高登,高盛麟為其説高登的馬趟子並勾畫楊派臉譜
[2]
。
1946年,加入程硯秋的秋聲社,應武生行,在上海演出《挑華車》《戰冀州》《黃鶴樓》《鐵籠山》等武戲。在與程硯秋的演出期滿後,與花臉演員袁世海合作,掛雙頭牌,演出《連環套》《戰宛城》《羣借華》《鐵籠山》等劇目
[2]
。
1947年5月,在周信芳、芙蓉草、苗盛春等前輩幫助下,第一次挑班頭牌唱大軸,與李少春、譚富英在上海打擂台演出。先以文武老生戲打炮,演出《戰太平》《打棍出箱》《定軍山》等劇目,然後換戲歸行,演出楊派和蓋派武戲,半個月後,改為每天一文戲一武戲搭配,演出《定軍山》《戰長沙》《四傑村》《一箭仇》《逍遙津》《武家坡》《伐東吳》等劇目。演出近兩個月,天天滿座。同年,在杜月笙的生日堂會上,與裘盛戎、袁世海、葉盛章等合演全本京劇《連環套》
[2]
。
1948年4月4日至5月24日,應邀為梅蘭芳配戲,在天蟾舞台演出劇目《穆天王》,飾演楊六郎。同年,與蓋叫天第二次合作,在水滸戲《大名府》中扮演盧俊義,在京劇《金雁橋》中扮演張飛,在京劇《趙家樓》中扮演陳亮;共演者還有李萬春、李仲林、毛慶來、蘇連漢等,此次演出當時被稱為“武生大會串”
[4]
。
1952年,中南京劇工作團改名為武漢市京劇團,高盛麟任副團長並在組織幫助下戒除了困擾他多年的大煙癮。1953年10月,隨武漢市京劇團赴朝鮮慰問演出,演出的劇目有《鬧天宮》《武松打店》《三岔口》等
[2]
,受到了中國人民志願軍總部的通報嘉獎
[5]
。
1957年,參加中國文化藝術代表團,赴柬埔寨進行訪問演出,與楊正義合作表演武戲《三岔口》,在劇目《鍾馗嫁妹》中飾演鍾馗,為郭玉昆配演猴戲《水簾洞》(飾龍王)和《鬧天宮》(飾二郎神)
[2]
。
1962年3月,在中央文化部主持下,與北京京劇團的張君秋“走馬換將”,各自帶領演出小組到對方劇團所在地進行合作交流演出。3月5日,參加文化部主辦的文藝招待晚會,演出劇目《挑華車》,扮演高寵。3月9日,在北京工人俱樂部演出關羽戲《走麥城》。此後,在北京演出楊派武戲《鐵籠山》(飾姜維)。3月30日、3月31日,在北京展覽館劇場與裘盛戎合作演出劇目《連環套》(飾黃天霸)、三國戲《長坂坡》(前飾趙雲,後飾關羽)。在北京期間,他還與蕭長華在中央人民廣播電台錄製了以唱唸見長的京劇《駱馬湖》中“問樵”“酒樓”兩折
[6]
。
1964年6月,排演現代戲《節振國》,在劇中扮演抗日英雄節振國。1965年7月1日至8月15日,在中南區戲劇觀摩演出大會上,演出根據同名話劇改編的現代京劇《豹子灣的戰鬥》,在劇中扮演連長丁勇。1966年“文革”開始後,受衝擊,失去登台機會
[2]
。
1972年,進入中國戲曲學校任藝術顧問、教授。1975年,參加中央成立的為毛主席錄製傳統戲的錄音錄像組,參加錄製了《挑華車》《古城會》《走麥城》《獨木關》《薛禮嘆月》《長坂坡·漢津口》等傳統京劇劇目。1978年1月,參加中國戲曲學校慶祝恢復校名及建校28週年紀念晚會,在京劇《打漁殺家》中扮演蕭恩
[2]
。
1980年2月19日,在北京人民劇場,救場演出劇目《八蜡廟》中的褚彪,之後應觀眾要求,在新街口影劇院加演兩場。3月21日,參加“侯喜瑞舞台生活80年紀念演出”,出演了三國戲《戰宛城》中的張繡。同年,作為特邀嘉賓參加武漢市京劇團建團30週年紀念演出,出演關公戲《古城會》
[2]
。
高盛麟個人生活
家庭成員
生活照(5張)
弟子傳人
高盛麟主要作品
《挑華車》 | 《長坂坡》 | 《英雄義》(又名《一箭仇》) |
《豔陽樓》 | 《鐵籠山》 | 《戰宛城》 |
《連環套》 | 《駱馬湖》 | 《惡虎村》 |
《走麥城》 | 《狀元印》 | 《古城會》 |
《節振國》 | 《豹子灣的戰鬥》 | 《鄭成功》 |
高盛麟藝術特色
唱功
高盛麟嗓子好,音色、音質均符合大武生的要求,高寬厚亮,兼具虎音和炸音。他在運用嗓音時,第一,強調把武生與老生的用嗓、唱法區別開來。他秉承楊派唱法,大開大合,幹板跺字,力求凝重大氣,而又講究抑揚頓挫,避免平鋪直敍。第二,注意把武生與武淨的唱法區別開來。在演出勾臉武生戲時,不純用花臉唱法,把花臉腔糅合進武生唱法中,給武生唱法增強了遒勁渾厚的韻味
[11]
。
唸白
在唸白方面,他注意將武生唸白與老生、花臉唸白區別開來,但又不絕對排斥。講究勁頭,每句台詞都念得鏗鏘有力,擲地有聲,同時,又對炸音有所發展,還善於運用顫音、噴口音等技巧;在分寸上,以強為主而又用弱以相同,疾為主而用徐以互襯,使唸白大開大合,搖曳多姿
[11]
。
做派
武打
高盛麟人物評價
高盛麟整理改動老戲時,刻意求新,但從不主觀隨意。他演戲,是演人,而不是演程式;他唱曲,是唱情,而不是唱聲。他不遺餘力地悉心體驗角色,細緻地掌握表演的分寸。他宗楊,但廣收博採,無論學誰,都不是一味模仿
[12]
。(上海藝術研究所顧問陶雄評)
高盛麟天資聰明,嗓子好,練功刻苦。雖然身材不高,但氣宇不凡,能千方百計以優秀的演技來彌補天賦條件不足
[13]
。(京劇演員葉盛長評)
高盛麟在藝術上執着追求,鋭意進取,從不隨波逐流,人云亦云,沒有門户之見,真正做到廣取博收,兼容幷蓄。同時,他具有良好的戲德,沒有主演與配演、頭牌與二牌、開場與大軸的等級觀念,從沒有因角色或戲碼安排不合適而發生糾紛。在舞台上、課堂上,都用一個共產黨員的標準來要求自己
[14]
。(京劇演員李盛藻評)
高盛麟後世紀念
- 參考資料
-
- 1. 捷之, 道夫. 我院顧問、教授高盛麟同志逝世[J]. 戲曲藝術, 1989(2):11-12.
- 2. 牛緒妹.高盛麟評傳:中國文聯出版社,2016年08月:292-300
- 3. 牛緒妹.高盛麟評傳:中國文聯出版社,2016年08月:112-114
- 4. 牛緒妹.高盛麟評傳:中國文聯出版社,2016年08月:156-158
- 5. 高韻笙:戰火中的“美猴王” .人民週刊[引用日期2020-11-02]
- 6. 牛緒妹.高盛麟評傳:中國文聯出版社,2016年08月:192、202、206、209、216
- 7. 牛緒妹.高盛麟評傳:中國文聯出版社,2016年08月:27-33
- 8. 牛緒妹.高盛麟評傳:中國文聯出版社,2016年08月:302
- 9. 港台片裏的大武生 .北京青年報[引用日期2020-11-02]
- 10. 金寶山.全才大武生高盛麟[J]中國戲劇,2013(3):72-75
- 11. 周笑先,蔣錫武編.高盛麟表演藝術:武漢出版社,1998.12:395-409
- 12. 陶雄.他為京劇藝術作出無私奉獻(論高盛麟同志的藝術素養)[J]複印報刊資料(戲曲研究),1991(4):63-67
- 13. 周笑先,蔣錫武編.高盛麟表演藝術:武漢出版社,1998.12:305-309
- 14. 周笑先,蔣錫武編.高盛麟表演藝術:武漢出版社,1998.12:291
- 15. 空中劇院直播紀念高盛麟專場 將現《挑滑車》 .新華網[引用日期2020-11-02]
- 收起