高派

高派的特點是博採眾長、全面發展，劇目豐富。高慶奎的老生戲主要宗劉鴻升，卻非亦步亦趨。他能突破劉派的侷限而有所變化發展，且兼演其他老生流派的劇目。演唱各派劇目時，常常引入不屬於本劇目所屬流派的唱腔、唱法，在自己的獨有劇目中，更廣泛地汲取各家之長。老生之外，能演老旦戲、武生戲(宗黃月山)和銅錘花臉戲（宗劉鴻升的唱法）。又能在同一齣戲中飾演不同身分、性格甚至不同行當的人物，如《鼎盛春秋》中，前演老生伍子胥(宗汪與譚)、後飾花臉姬僚(宗劉鴻升)；全部《借東風》中，《羣英會》演老生魯肅(宗譚)、《借東風》演老生諸葛亮(自成一派)、《華容道》演紅生關羽（宗汪）。

高慶奎嗓音高亢，他的唱一氣呵成，善傳悲愴激昂之情，並創造了不同於譚派風格的“疙瘩腔”。在行腔方面，不恃嗓音條件好，直腔直調地喊唱，而是運用婉轉多變、抑揚頓挫的演唱技法，強調力度和節奏的變化，更以拖長腔的特色，抓住觀眾。唸白鏗鏘遒勁、頓挫有致。

高派另外一個突出特點就是表情精細，做工深刻老練而不過火。注重在面部表情和細膩的形體動作表達人物的情緒。通過全面的表演刻畫人物並注入強烈的感情，是高派的主要特色。比如在《潯陽樓》裏飾演的宋江，非常精彩，其節奏變化清清楚楚，從開始吃酒直到酒醉，一杯有一杯的醉意；隨着醉意的增加，開始觀賞美景，憤恨世道不平，情緒逐漸變化到題詩時達到了高潮。酒意和思想感情的變化在此時交織在一起，組成為節奏的變化，逐漸上升，到“血染潯陽江口”，“敢效黃巢不丈夫”進把詩題完，已將宋江的憤怒推向了極點。深深地感染了觀眾。

在京劇老生中，高慶奎所創高派，以唱腔高亢而獨居一格，《轅門斬子》《斬黃袍》《斬馬謖》連同《碰碑》（講述楊老令公楊繼業被遼軍圍困在兩狼山，最終碰李陵碑自殺自亡的故事）這四齣戲合稱“三斬一碰”，是其代表作，蜚聲劇壇。《逍遙津》中[二黃倒板]的長腔、《轅門斬子》中[娃娃調]的唱法，均獨樹一幟，堪稱高派絕唱。

高派的劇目極為豐富，《轅門斬子》《斬黃袍》《珠簾寨》《四郎探母》《潯陽樓》等傳統劇目均所擅長。高派還重排、改編、整理了一批歷史劇，並將有關的內容排成“本戲”，如《掘地見母》、全本《八義圖》(包括《搜孤救孤》)、《海潮珠》、全本《鼎盛春秋》(自《戰樊城》或《文昭關》起，《刺王僚》止)、全本《逍遙津》(包括《單刀會》《戰合肥》《白逼宮》)、《哭秦廷》《豫讓橋》《贈綈袍》《馬陵道》《蘇秦張儀》《竊符救趙》、全本《蝴蝶夢》(包括《敲骨求金》《莊子扇墳》)、全本《捉放曹》(至《斬華雄》止)、《造白袍》《胭粉計》(包括《火燒葫蘆峪》《七星燈》)、《楊椒山》《八搜鄒應龍》《煤山恨》《史可法》以及《戰睢陽》等，有的劇目對老生行當的表演頗有創新。

高派傳人有李盛藻、李和曾、李宗義、宋寶羅、沈金波、白家麟、虞仲衡、石洪林等。再傳弟子辛寶達、倪茂才、李文林、 張躍孚、吳平等。