驚蟄

《驚蟄》的故事發生在20世紀70年代至80年代末的四川北部閬南縣觀龍村，主人公凌雲青四歲時，父親突然病逝，留下兄妹五人和母親相依為命。年幼的凌雲青不得不過早地直面生活的殘酷，寒冷和飢餓的折磨，鄉鄰旁親的刁難與欺辱。但凌雲青遇到了許多幫助他和家人度過這一段痛苦生活的好心人，包括周爺、韓老師、細妹子。正是這些細微但堅定的支持，讓這個沉穩的少年能夠在苦難的生活中對未來抱有希望和追求。周爺教會了他“不墜青雲之志”，他始終有讀書求學的渴望和對遠方的嚮往。經歷十年苦難的磨練，凌雲青終於從鄉村走向了更加廣闊的世界。 ^[6] 

失去丈夫的徐秀英為了將五個孩子撫育成人，表現出了驚人的堅忍：“她還有五個兒女尚未成人，旁人都死得，就她死不得。”她是一個連死都死不得的女性。剩下的日子於她説來，與其説是生活，毋寧説是煎熬。她要擔驚受怕忍飢挨餓起早貪黑，40歲的光景就白了頭髮。 ^[7] 

凌雲青從小就懂得如何在貧窮中保持人格的尊嚴，他主動為母親分擔農活。為了家庭的生計，他有着與年齡不相稱的毅力，幫助母親幹最苦最累的農活，最先在鄉民中販賣米花棒貼補家用，接着又開始做破爛生意，並因此而留下了嚴重的後遺症，又在投奔親戚無果後徒步幾十天回到家。如此困苦，都沒有擊垮他，相反，他還利用一切空閒時間爭分奪秒自學補習功課，並最終破例參加了高考。 ^[8] 

就作品的審美品格來説，《驚蟄》呈示出質樸、剛勁、昂揚的審美格調並非得益於作者圓熟自如的技巧運用與形式層面的花樣翻新，而是在對苦難價值意義的找尋與生命內在深度的開掘中實現的。主人公凌雲青的成長苦難與磨礪絕不是作者的刻意預設和刻意表達，而是與其血肉相連、刻骨銘心的生命體驗，其中藴含着作者對生命內涵及其本質的深沉思考，正是在苦難本身中所煥發的超越苦難的精神力量促成主人公不斷建構起充沛、豐盈、強健的精神主體性，最終從根本上賦予了該小説具有感染力的生命美感。從另一個角度來看，該小説的審美性也是創作主體情感力量的形式化創造，《驚蟄》質樸而富於力度的審美格調實際上反映着杜陽林對心靈清淨與自由的堅守，正是忠實於自身純淨質樸的審美氣質與超拔、高越於現實的審美理想，不被消費時代的邏輯所捆綁，《驚蟄》的苦難書寫才超越了那種帶有表演性質的平面化的堆積和展覽，避免了成為迎合媚俗化審美趣味的消費奇觀。

就敍事的話語立場來看，《驚蟄》展示出一種冷靜的歷史理性精神與毫不退卻的現實批判立場，也為皈依於鄉土民間的廣義上的成長敍事提供了某種路向性的啓示。作者內心湧動着對故鄉的愛，但卻並未因時間及空間上的距離感而刻意地在鄉土記憶的追溯中將成長之殤包裹起來，也並未以一種天然的懷鄉情結在對故鄉風物人事的筆錄之中為世界“復魅”，他既坦誠於自我未及修復和重建的心靈秩序中的成長痛楚，更以現代意識對鄉土世界實際所帶有的愚昧、平庸以至殘暴等弊病之處予以逼視，既觀照到鄉間嚴酷的生存困境，也畫出了鄉土世界沉默的魂靈。並且，在這一基本話語立場之上，《驚蟄》又呈現出一種敍事上的冷峻，通過對成長主人公凌雲青“驚蟄之醒”的書寫，作者展示出鄉土生存困境及其原有精神格局在外部歷史變動的助推下得以突破的進程，但又並未對時代歷史的“驚蟄天”予以淺薄的樂觀，無論是對鄉土生命“智性”提升的期許還是對鄉土之外的“遠方”的憧憬，都只是成長突圍的可能性路徑，凌雲青以及小木匠的“出走”作為對具有穩態性質的鄉土生存格局與精神格局的突破，還僅僅只是開始。《驚蟄》也因此在整體上呈現出一種清醒而又穩健的話語立場。

當然，仍需要指出的是，《驚蟄》在情節模式、人物塑造以及文化思考等層面還存在一定的缺失。從凌雲青的成長轍跡來看，由於鐫刻着許多異於常人的艱辛和血淚，也不乏諸多苦難所賜予的“異稟”，容易讓人聯想到古代傳奇小説中的“英雄受難”敍述，而他與細妹子之間青澀的情感故事，也似乎延續了傳統的“才子佳人”情愛組構模式。在人物形象的塑造上，儘管《驚蟄》殊無精神復仇情緒，但或許是由於對自我創傷性情感體驗的剝離略有不足，作者對作為對立面的嶽紅花、劉翠芳、錢金寶家人等的諷刺性描寫還有失於油滑之處，並帶有一定的道德審判意味。在該小説的思想文化內涵上，對於川北特定的山川形制所形成的地方性鄉土文化心理積澱，以及人性特質得以澆灌和形塑的歷史文化基質與根脈，杜陽林還可以有做出進一步的開掘、透視和追問的空間。 ^[9] 

魯迅文學院常務副院長、作家、評論家徐可：“《驚蟄》體現了杜陽林對小説主題準確的把握以及成熟的寫作技巧。首先，《驚蟄》對苦難的書寫特別深刻，但又沒有侷限於描寫苦難，可以説比《平凡的世界》，比《活着》更真實、更勵志；其次，他對人性的批判非常尖鋭，但又給予了我們希望。” ^[6] 

《驚蟄》首發於《十月·長篇小説》2020年第6期，浙江文藝出版社於2021年7月首次出版單行本。

杜陽林，四川省南部縣人，中國作協會員、四川省作協小説專委會副主任、巴金文學院簽約作家，長居成都；曾任《華西都市報》首席記者、部門主任，《成都女報》總編輯；作品散見《十月》《收穫》《中國作家》《美文》《海燕》《湖南文學》《四川文學》《青年作家》等文學期刊；著有《驚蟄》《步步為營》《長風破浪渡滄海》等小説和散文集。 ^[5]