西漢馬踏匈奴

西漢馬踏匈奴整體高1.68米，長1.90米。石刻中的馬骨架勻稱，肌肉結實，軀體剽悍肥壯，腿筋勁健，蹄足抓地，一隻前蹄把一個匈奴士兵踏倒在地。匈奴人仰卧地上，左手握弓，右手持箭，雙腿蜷曲作狼狽掙扎狀，鬚髮蓬鬆零亂 ^{[2-3]  [1]  [6]}  。

西漢元狩六年（前117年），西漢馬踏匈奴雕刻 ^[4]  。

1961年，西漢馬踏匈奴與收藏於茂陵文管所 ^[4]  。

1963年5月，茂陵文管所陳列室（即兩間舊瓦房）整修完畢，西漢馬踏匈奴16件西漢大型石刻開放展出 ^[5]  。

1967年，茂陵文管所修築地窖，並在西漢馬踏匈奴等石刻周圍用土丕砌牆，以保護其免遭“文化大革命”活動毀壞 ^[5]  。

1989年3月，西漢馬踏匈奴搬遷至霍去病墓旁石刻長廊 ^[5]  。

西漢馬踏匈奴現收藏於茂陵博物館 ^[1]  。

西漢馬踏匈奴為中粗細粒黑雲母花崗岩雕刻，運用了運用圓雕、浮雕以及線刻等綜合方式雕刻 ^{[1]  [7-8]}  。

西漢馬踏匈奴題義含蓄而意境博大，可視為朝廷當時對擊潰匈奴主力的象徵，以寫實與浪漫相結合的手法，使用一人一馬對比的形式，構成一個高下懸殊的抗衡場面，揭示出正義力量不可摧的主題思想。雕刻家把馬的形象刻畫得堅實有力，姿態威武，氣宇軒昂，似乎象徵着當時漢軍實力的強大，氣勢磅礴，具有凜然難犯的莊重氣派，是勝利者的象徵，馬腹下的匈奴人作狼狽掙扎狀，蓬鬆零亂的鬚髮更顯得驚慌失措、聲嘶力竭，帶着既不甘心就縛，又無可奈何的表情，這一戲劇性的造型以及如此生動細膩的刻畫，用以歌頌霍去病這一英雄人物的業績和愛國主義精神，對戰敗的匈奴，給予鞭撻，昭示出來犯者的下場。其構思超逸，耐人深思尋味。這顯然是用以歌頌霍去病將軍的業績，昭示出來犯者的下場 ^{[1-2]  [6]}  。

西漢馬踏匈奴表現技法為運用圓雕、浮雕以及線刻的綜合方式，使作品顯得樸實、渾厚，題材處理得相當大膽而且巧妙，有豐富的表現力和高度的概括性 ^[1]  。

西漢馬踏匈奴未將戰敗者簡單地處理成橫陳馬下的殭屍，而表現為手攥弓矢隨時可能翻身再起的頑敵，更反襯出勝利者的強大，加強了作品的藝術感染力，又傳達出作者的警世寓意 ^[6]  。

西漢馬踏匈奴為漢霍去病墓石雕羣的主雕，象徵守護神，並體現出墓主霍去病的偉大與永恆，反映漢朝人民對這位霍去病情懷與敬意 ^[9]  。

西漢馬踏匈奴為霍去病墓石雕羣中紀念與象徵意義最強的作品，是一件紀念碑，馬為漢代武力強盛的標誌，西漢馬踏匈奴展演西漢征服匈奴的歷史過程，為霍去病徵戰匈奴的形象寫照，且西漢馬踏匈奴總結出漢代石刻中的馬的形象，體現馬在當時人們心中的地位，傳承了漢代的藝術形態與風格 ^{[9]  [6]  [7]}  。

西漢馬踏匈奴既是古代戰場的縮影，也是霍去病赫赫戰功的象徵，其在中國雕塑史上也具有劃時代的意義。從“馬踏匈奴”這件主題石雕作品開始，中國的雕塑藝術才真正走上了寫實與寫意並重、力求神形皆備的藝術創作道路 ^[10]  。

馬踏匈奴是一件在造型的解剖和動態上充分表現着古樸的作品，這是西漢造型藝術的特有風格，非常恰當地體現了內容與形式統一的完整性。（《西漢霍去病墓石刻》王子云評） ^[4] 

馬頗宏大，其形極馴，腿部未雕空，故上部為整雕，而下部為浮雕，後腿之一微提，呈休息狀。馬下有匈奴仰卧，面目猙獰，須長耳大，手持長弓，欲起不能。（梁思成評） ^[4] 

古拙的技法，讓這件作品完美地形成了線、面、體相融的造型，增加了寫意，直抒胸懷。（吳為山評） ^[4] 

古時的匠人們用嫺熟的刀法，雕刻出馬匹的強壯之體，形神兼備。其藝術表現技法運用圓雕、浮雕以及線刻的綜合方式，使作品顯得樸實、渾厚，題材處理大膽巧妙，有豐富的表現力和高度的概括性。（田暉評） ^[4]