馬秋仙

在名家雲集的“晉劇第二故鄉”，她盡情觀賞了前輩毛毛旦（王雲山）、郭壽山（金鈴黑）、王玉山（水上漂）、金金奎（醜）、王正魁等名宿的精湛技藝，並有幸與毛毛旦、劉仙玲合演《六月雪》，與金鈴黑合演《捉放曹》，與水上漂合演《走山》，與牛桂英、金金奎合演《蘆花》等劇。同台合演，經諸多名師薰陶、指點，使他眼界大開，藝術躍上新的境界。上世紀四十年代，馬秋仙隨師傅全家赴北京，入“三晉戲園”，又與名伶王玉山、牛桂英、筱桂桃等同台演出 她所演《取成都》《天水關》《空城計》《法門寺》《北天門》《斬黃袍》等戲，唱功獨到，神形兼備，又正值當演之年，風華正茂，贏得北京戲迷的一致讚賞。太原解放後，她隨師傅等回到太原，加入名宿張寶魁所乘的人民劇團；1952年，她又參加了“鬚生泰斗”丁果仙所乘的新新晉劇團，大、小“果子”同台獻藝，相應成輝，令人大飽眼福，一時傳為佳話。馬秋仙邊演邊學習，虛心向丁果仙請教，獲益匪淺。她自小受馬兆麟嚴格傳授，很得嗎“馬派”真傳。此時與丁果仙同台，兩人戲路相似，但風格迥然有別，她為丁大師“執蹬”，輪換上演《反徐州》《四進士》《法門寺》《九件衣》等，均有“異曲同工”之妙，一時風靡省城。1952年，馬秋仙與郭蘭英、王銀柱合演《明公斷》“大堂”一折，參加全國首屆戲曲觀摩演出，受到首都觀眾熱烈歡迎。1956年，馬秋仙應邀入“霍金鳳劇團”，該團後改為太原市人民晉劇三團。馬秋仙時逢中年，藝術日臻成熟，待人謙虛誠懇，頗孚眾望，被委任為三團團長，選為太原市人民代表，取得了政治、藝術的長足進步。在“抗美援朝”的日子裏，她自願報名參加太原市赴朝慰問團，以極大的熱情為“最可愛的人”演出了她的代表作《空城計》等劇目。1958年，馬秋仙加入太原市晉劇團，與名演員張美琴、花豔君、白桂英、白翠英、馬福仙等同台演出，直至兩年後榮調太原市實驗晉劇團。十年動亂時，馬秋仙被遷送回原籍，備受艱辛。1979年元旦，她重返闊別15年的舞台，雖年過半百，嗓音依然清脆嘹亮，不減當年，所演《空城計》《三疑記》《斬子》等戲依然葆有“小果子”當年風采，觀眾爭相觀看，極一時之盛。

馬秋仙畢生從藝，專承“馬派”（馬兆麟表演藝術），自成一家，獨有建樹。她幼功堅實，能戲甚多，靠架、箭衣戲兼可應工，袍帶、唱工戲最為擅長。她嗓音清脆甜美，久唱不疲，越唱越亮，有“金嗓”之譽，其唱腔高亢峭拔，清麗婉轉，噴口遒勁，口齒鋒利，尺寸工整，運氣從容，有“繞樑三日，不絕於耳”之感。她做戲樸實無華，分寸咸宜，唸白錯落有致，氣滿神足，極見功力。其代表作《斬子》《蘆花》《八件衣》《天水關》《空城計》等戲或唱段曾被錄和灌成唱片，家喻户曉，婦孺皆喜。